Сталинские высотки технология строительства

1947 год для Москвы и всего СССР был непростым — только что кончилась Великая Отечественная война, многие города и деревни лежали в руинах, население было занято выживанием, и ни о каких мегастройках, казалось бы, не могло идти и речи. Однако 13 января 1947 года вышло постановление Совета Министров СССР «О строительстве в г. Москве многоэтажных зданий», а уже 7 сентября того же года произошла одновременная закладка восьми высоток, которые должны были составить новый архитектурный ансамбль с Дворцом Советов во главе.

Больше,
чем стройка

Проблемы со строительством начались на самом старте — никто в стране не понимал, как строить такие сооружения, и не имел подходящего опыта. Несмотря на то что архитекторы Борис Иофан, Владимир Щуко и Владимир Гельфрейх в 1934 году были в США в командировке, их обзор американской небоскрёбной практики не подходил для московских реалий.

Скальная порода, что крепко держала сваи высотных домов в США, у нас залегала так глубоко, что была недоступна для строительства, а перепады столичного ландшафта и грунтовые воды с подземными реками усугубляли ситуацию. Помимо этого, руководство страны запретило нашим специалистам использовать зарубежные наработки. Но они и сами не стремились к заимствованию, так как считали американские небоскрёбы слишком «скучными и сухими». «Основной художественный порок небоскрёбов в США — механистичность формы. Их композиция строится либо на беспринципной эклектике, либо на принципах машинной эстетики… Машину фетишизируют, в ней видят основу для нового стиля», — отмечал архитектор Николай Соколов в статье «Композиция высотных зданий».

Сталинские высотки: легенды и факты

Несмотря на все сложности, строительство высоток было одним из приоритетных проектов, так как было инициировано на самом высоком уровне. Председатель исполкома Московского совета депутатов Георгий Попов рассказывал, что для Иосифа Сталина это был вопрос престижа: «Ведь товарищ Сталин что сказал?

Он говорит: ездят у нас в Америку, а потом приезжают и ахают — ах, какие огромные дома! Пускай ездят в Москву, также видят, какие у нас дома, пусть ахают». При этом сам процесс проектирования был довольно хаотичным. Чертежи и планы согласовывались прямо на строительной площадке, а внешний облик первых небоскрёбов менялся по ходу строительства.

Высотные дома должны были стать символом столицы страны, победившей фашизм, но, помимо этого, стали ещё и грандиозным драйвером в различных сферах жизни. Этот мегапроект задал новый уровень комфорта жизни, повлиял на развитие строительной отрасли, а также начал подчинять себе районы, окружающие постройки. На примере каждой из них мы покажем эти изменения.

Высотка на Красных воротах

СТАЛИНСКИЕ ВЫСОТКИ — внутри и снаружи. Как строили лучшие дома СССР.

Алексей Душкин, Борис Мезенцев

Высотка на площади Красные Ворота сразу стала одной из самых сложновозводимых. На это указал заместитель народного комиссара путей сообщения СССР Илларион Гоциридзе. По его словам, строительство высотного здания на выделенном участке земли не представлялось возможным — всё из-за строящейся станции метро и слабого грунта. Но это место уже было запроектировано для строительства многоэтажного жилого дома — товарищ Сталин подписал это решение. Чиновникам и специалистам не оставалось ничего, кроме как искать способ строить дом там, где он сейчас и стоит: на Каланчёвской улице.

Приступить к строительству высотного здания на Красных Воротах специалисты смогли не сразу. Прежде всего, нужно было решить технологические аспекты проекта, ведь ограничивать движение по Каланчёвской улице было нельзя, как и останавливать строительство станции метро «Красные Ворота». Вдобавок, вестибюль станции необходимо было включить в конструкцию здания.

Изначально высотка предназначалась для Министерства путей сообщения СССР, однако к моменту окончания строительства в стране было образовано новое ведомство — Минтрансстрой СССР, которое и получило заветные площади.

Метод строительства высотных зданий с контролируемым креном на замороженном фундаменте хоть и помог столичным строителям и стал новаторским на тот момент, но больше нигде и никогда не применялся из-за сложности расчётов.

Здание МИД

Владимир Гельфрейх, Михаил Минкус

В среднем на возведение подобных сооружений у рабочих уходило по пять лет. Это стало возможным благодаря прорывным решениям в области строительства, проектирования и инженерии. Практически на каждой стройплощадке происходило испытание того или иного изобретения, но самым масштабным экспериментальным полигоном стала Смоленская площадь.

Многим известен факт, что шпиль в проекте высотки не планировался. Версии его появления разные, но сходятся они в том, что за этим решением стоял лично Сталин. Надстройка выполнена из металла, чтобы её вес смогла выдержать не предназначенная для этого площадка. Звезду решили не устанавливать, чтобы ещё больше не утяжелять конструкцию. Несмотря на изменение проекта в последний момент, многие архитекторы отмечают, что именно этот шпиль связал здание Министерства иностранных дел с остальным высотным ансамблем Москвы.

Следующим новшеством стал метод возведения здания — впервые в Советском Союзе для возведения высотного здания применили технологию стального цельносварного каркаса, то есть использовали сварку при многоэтажном строительстве вместо соединений элементов монтажными заклёпками. Благодаря этому методу вес здания уменьшился на треть от запланированного, процедура строительства сильно упростилась (впоследствии был разработан метод автоматической сварки) и сократилось количество использованных материалов. Также впервые при строительстве высотных зданий опробовали бетонирование стальных частей каркаса, тогда как ранее применялись либо стальные, либо железобетонные каркасы. Этот гибридный метод позволил увеличить жёсткость конструкции и защитить металлическую основу от коррозии и пожара, что существенно продлило срок её службы.

Уменьшение сроков при возведении многоэтажных зданий стало возможным благодаря ещё одному новшеству — использованию крана УБК. Этот самоподъёмный башенный кран разработали советские инженеры Павел Велихов, Лев Щипакин, Израиль Гитман и Анна Соколова.

Применение таких кранов позволило вывести строительство высотных зданий на принципиально иной уровень. Так, например, рамную металлическую основу здания на Смоленской площади установили примерно за 100 дней (вместо 150 по плану), а ежемесячная производительность труда сварщиков достигла 194%, а монтажников — 262%. Благодаря высокотехнологичному строительству здание могли достроить уже в 1951 году, но из-за возведения незапланированного шпиля сдачу перенесли. Сотрудники Министерства иностранных дел переехали в новое здание в январе 1953 года.

Несмотря на то что на здании МИД удалось установить шпиль, оно всё равно осталось единственным без фирменной звезды. При этом его фасад украшает герб Советского Союза, который занимает три этажа и площадь в 144 кв. м.

Парадный вестибюль столицы

Вокзалы всегда были стратегическими объектами. Это не только важный транспортный узел, но и первое, что видит прибывший в город визитёр. Не случайно самые дорогие и роскошные гостиницы (и высотки) располагались именно там: у Киевского вокзала — «Украина», у Комсомольской площади (также известной как площадь трех вокзалов — Ленинградского, Ярославского и Казанского) — «Ленинградская», и главный на тот момент конкурент высоток с номерами, гостиница «Советская» — у Савёловского и Белорусского. Именно они формировали тот «парадный вестибюль» столицы и задавали новоприбывшим гостям настроение города и ожидания от него.

Могло показаться, что скромная на первый взгляд гостиница «Ленинградская» и «Украина» в депрессивном на тот момент районе Дорогомилово недостаточно явно презентовали Москву как мировую столицу. Но на самом деле их строительство обошлось в баснословные суммы даже по нынешним меркам, а квадратный метр в самой маленькой высотке на Каланчёвской улице стал дороже квадратного метра в «Украине», и вот почему.

Приведённые в материале суммы актуальны на момент постройки зданий.

Гостиница «Ленинградская»

Леонид Поляков, Александр Борецкий

Параметры «Ленинградской» далеки от привычных нам размашистых небоскрёбов вроде МГУ и МИДа, но это связано с её расположением — гостиницу приходилось вписывать в уже сформированный комплекс на Каланчёвской улице. Перед архитекторами стояла задача не подавить новым высотным строением три вокзала и их сложившийся архитектурный ансамбль. Но помимо внешней лаконичности её главная ценность, конечно, это внутреннее оформление. Именно за роскошь, «противоречащую советским идеалам», проект гостиницы порицался почти на каждом собрании столичных чиновников. В 1954 году начинается кампания по борьбе с «излишествами в архитектуре», и 4 ноября 1955 года выходит Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», в котором и осуждались архитекторы Леонид Поляков и Александр Борецкий и их проект гостиницы.

Прежде всего, критиковали нерациональное использование площади — из почти 26 тыс. кв. м под номера отведено только 5,8 тыс., что составляет лишь 22%, и почти 50% занимают коридоры, гостиные, переходы, служебные и технические этажи.

Всего же в гостинице было 352 номера. Согласно акту о приёмке в эксплуатацию высотного здания гостиницы «Ленинградская», средняя стоимость одного номера составляет 388,4 тыс. рублей, тогда как в «Украине» 309,5 тыс. рублей. При этом для персонала не было предусмотрено обеденных комнат и душевых, отсутствовали бухгалтерия, склад белья и мастерская портного. Для последних двух помещений приспособили самые маленькие номера в гостинице, которые располагались на техническом этаже и не были пригодны для жилья.

Так, например, стоимость бра и люстр в гостинице, включая 15-метровую, что украшает лестничный пролёт, составляет более 2 млн советских рублей, а портал, оформляющий площадку перед лифтами, обошёлся в 350 тыс. рублей.

«Основными недостатками являются крайне неэкономичное использование площади и кубатуры здания, излишества и непомерное украшательство, вызвавшие весьма высокие показатели», — говорится в заключении комиссии.

«Борьба с архитектурными излишествами» началась именно с порицания архитекторов этой гостиницы. Александр Борецкий и Леонид Поляков были лишены Сталинской премии за то, что допустили крупные излишества в объёмно-планировочных решениях и архитектурной отделке здания. Последнего освободили от должности руководителя «Моспроекта» и даже выселили его с семьёй из их четырёхкомнатной квартиры.

Гостиница «Украина»

Аркадий Мордвинов, Вячеслав Олтаржевский

В отличие от высоток, которые располагались на видовых точках Садового кольца, гостиница «Украина» стала первой крупной доминантой промышленного района Дорогомилово. Это место было выбрано не случайно. Прежде всего, необходимо было раздвинуть границы пригодного для жилья центра и облагородить новые территории. Помимо этого, в том районе планировалась новая магистраль столицы — Кутузовский проспект, и высотка должна была её открывать.

Гостиница была рассчитана в первую очередь на приём иностранцев, поэтому для её строительства не пожалели ни сил, ни времени. По словам архитектора Вячеслава Олтаржевского, работавшего над проектом гостиницы, «по богатству и характеру архитектурной композиции это не только образ гостиницы — это монумент величия сталинской эпохи».

Высота здания со шпилем составляет 206 м. Центральный 34-этажный корпус занимает гостиница на 1 тыс. номеров, а боковые — жилые квартиры. Инженерные системы в здании были одними из лучших в стране. Для жильцов были доступны вентиляция, централизованное кондиционирование и пылеудаление, собственная телефонная станция на несколько тысяч номеров. На первом этаже находились отделение почты, телеграф, сберегательная касса и несколько магазинов, кафе.

Для стройки такого представительского здания привлекались все, кто мог быть полезен. Участие в строительстве принимали 33 треста и завода 10 министерств и ведомств СССР, а 17 комбинатов снабжали его деталями и полуфабрикатами.

Оформление гостиницы «Украина» уникально за счёт её художественной коллекции, которую начали формировать ещё до её открытия. Интерьеры украшают более 1 200 оригинальных полотен Александра Дейнеки, Аристарха Лентулова, Дмитрия Налбандяна, Николая Ромадина, Михаила Суздальцева, Василия Поленова, Кукрыниксов и других. А пространство дополняют более 50 скульптур.

Большинство произведений созданы после войны и предоставлены гостинице Комбинатом живописно-оформительского искусства Художественного фонда РСФСР. Холл гостиницы венчает десятиметровый живописный плафон, созданный в 1957 году. На нём изображён праздник урожая: нарядные люди с плодами спускаются к зрителю по широкой лестнице. Сцену украшают герб, колосья и флаги — характерные элементы искусства того времени.

Гостиница может соперничать не только с музеем, но и с библиотекой: в её коллекции более 3 тыс. томов русских классиков на разных языках — всё для комфорта постояльцев.

Гостиницу открыли 24 мая 1957 года в присутствии министра культуры СССР Екатерины Фурцевой, ведь на тот момент «Украина» была признана крупнейшей не только в СССР, но и в Европе.

Дворцы
для лучшей жизни

Чтобы понимать, чем стали жилые высотки для простого советского человека, нужно вспомнить, чем была Москва в 1930–1940-х гг. Первый секретарь МК ВКП(б) Лазарь Каганович в 1934 году писал, что перестройка Москвы должна вестись по плану с прицелом на годы вперёд: «В Москве более 2,5 тыс. улиц и переулков, 51 тыс. жилых зданий, в том числе свыше 31 тыс. деревянных, 23 тыс. одноэтажных и 21 тыс. двухэтажных домов. Мне уже приходилось неоднократно говорить, что пролетариату в наследство осталась весьма запутанная система лабиринтов, закоулков, тупичков, переулков старой купеческо-помещичьей Москвы… С увеличением населения у нас город вырастет до 5 млн, с быстрым ростом в городе числа автомобилей и других видов городского транспорта жить будет невозможно, если не перепланировать город, не расширить и выпрямить улицы, не создать новые площади и т. п.».

В такой «одноэтажной» Москве вертикальными доминантами были колокольни, храмы, Кремль. Именно культовые объекты формировали панорамный облик Москвы. Попытка заменить религиозные и сакральные сооружения высотками светского назначения должна была символизировать новый этап в жизни всей Москвы и градостроительства и определить вектор в будущей планировке.

Дом на Котельнической набережной

Дмитрий Чечулин, Андрей Ростковский

Из задания на проектирование жилого дома на Котельнической набережной от 9 апреля 1947 года становится известно, что архитекторам необходимо было создать 16-этажный дом на 300 квартир. Особо подчёркивалось, что его «пропорции должны быть оригинальны и своей архитектурно-художественной композицией должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов».

Для жильцов должны быть предусмотрены двухкомнатные (195), трёхкомнатные (90) и четырёхкомнатные (15) квартиры. Кухни должны быть не менее 8–12 кв. м, уборные оборудованы встроенными шкафами. Для внутренней отделки квартир следовало использовать метлахскую плитку, дуб и паркет. В вестибюлях планировалось устроить помещения для дежурного персонала и место для хранения колясок, велосипедов и т. д. У квартир необходимо было предусмотреть по два выхода, а в каждой секции дома — по два скоростных лифта. В доме также должны были быть собственная котельная, система отопления (помимо возможности присоединения к центральной сети), вентиляция, водопровод, канализация, электроснабжение, телефоны в квартире и сигнализация.

В итоге здание получилось больше (и дороже), чем то, на которое изначально рассчитывали. Это произошло из-за того, что в высотку включили дом на Котельнической набережной, который начали строить ещё до войны, в 1938 году, в ходе реализации Генерального плана реконструкции Москвы. Первоначально центральная часть нового здания должна была иметь высоту в 16 этажей, но в ходе перепланировки их число увеличилось до 26. Количество квартир в доме также выросло, примерно в два раза, а 1 кв. м новой высотки обошёлся государству в 5 470 рублей.

В доме на Котельнической набережной был цокольный этаж, который стал первым примером закрытой экосистемы для жильцов — им были доступны почта, банковское отделение, прачечная, гастроном, булочная, гараж на 200 автомобилей и кинотеатр. Именно кинотеатр приобрёл культовый статус, сравнимый с известностью самой высотки.

Он был открыт в декабре 1954 года под названием «Знамя». В 1965 году на основании Приказа №428 Госкино СССР было решено создать в столице специальную площадку для показа советских и зарубежных фильмов из коллекции Госфильмофонда. Для этих целей перепрофилировали «Знамя» и назвали новый кинотеатр «Иллюзион», который доступен для посетителей и сегодня.

Открытие обновленного кинотеатра состоялось 18 марта 1966 года с показа фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец „Потёмкин“» 1925 года. Помимо отечественных шедевров в кинотеатре показывали и зарубежные работы без цензуры. Это стало возможным благодаря особому статусу кинотеатра — «ретроспективный просмотр» архивных кинолент смягчал привычные ограничения. Но, помимо этого, кинотеатр пользовался особой любовью жильцов дома. Сотрудники правоохранительных органов, партийная элита, такие актрисы, как Фаина Раневская, Клара Лучко, Лидия Смирнова, Нонна Мордюкова, режиссёр Владимир Рапопорт, певица Людмила Зыкина, поэты Александр Твардовский, Андрей Вознесенский, Евгений Евтушенко, Роберт Рождественский, писатель Константин Паустовский, балерина Галина Уланова, дрессировщица Ирина Бугримова активно посещали кинотеатр и защищали его от закрытия.

Дом на Котельнической набережной стал символом роскоши и особого статуса для его жильцов. Из доклада от июля 1953 года от управляющего делами Совета Министров СССР Михаила Помазнева становится известно, что высотки Лаврентий Берия (министр внутренних дел СССР) считал своим проектом. «Много раз он говорил мне, что без него квартир в высотных зданиях не распределять. Из последней секции дома на Котельнической набережной он хотел иметь для МВД половину, т. е. 55 квартир… На 40 квартир он даст списки, а 15 распределит позже, оставив их в резерве», — отмечал Помазнев. Именно после обращения к нему свою квартиру, например, получила актёрская чета Смирновой — Рапопорта.

Дом на Кудринской площади

Михаил Посохин, Ашот Мндоянц

Дом на Кудринской площади стал одной из двух высоток, полностью отданных под жилые квартиры. При этом в нём также была реализована концепция закрытой экосистемы для жильцов, как в доме на Котельнической набережной: бытовые услуги, такие как парикмахерская, гастроном и отделение почты, были сосредоточены на первом этаже. Помимо этого, в доме числился собственный персонал. Высотное здание на Кудринской площади стало олицетворением элитной недвижимости того времени.

По плану в нём должно было быть 16-этажей и 450 квартир. В результате всех изменений его высота со всеми техническими и цокольными этажами составила 22 этажа для центрального блока и по 17 этажей для боковых секций. Для жильцов был предусмотрен нехарактерный для того времени уровень комфорта: на кухнях были газовые плиты, мойка с измельчителем отходов, холодильник, мусоропровод и встроенные шкафы. Приквартирные вестибюли были очень просторными и вмещали в себя комнаты для хранения велосипедов и колясок. А для жильцов с автомобилями был доступен подземный гараж на 134 места.

Но особенной гордостью дома, помимо собственного почтового отделения, парикмахерских и ателье, был гастроном №15. Он стал самым большим продовольственным магазином Москвы, опередив гастроном ГУМа и Елисеевский. Общая площадь составляла около 6 тыс. кв. м, а площадь торговых залов — 1,8 тыс. кв. м. В новом магазине было 124 рабочих места против 95 в ГУМе.

В гастрономе посетителям были доступны широкий ассортимент продуктов, соки, которые подавались из подвального этажа прямо на прилавок, и специальный зал с пирожками и горячими напитками. А сотрудники могли обрабатывать более 1 тыс. заказов в день. В первый день работы (27 февраля 1955 года) в магазине было совершено 62 800 покупок.

1. Ателье по ремонту одежды
2. Ателье по ремонту обуви
3. Кинотеатр
4. Парикмахерская
5. Кафе-мороженое
6. Парфюмерный магазин
7. Торговый зал мясного отдела
8. Торговый зал рыбного отдела
9. Торговый зал рыбно-гастрономического отдела
10. Торговый зал гастрономического отдела
11. Почта и сберкасса
12. Телефонная станция
13. Торговый зал бакалейного отдела
14. Торговый зал хлебобулочного отдела
15. Отдел заказов
16. Торговый зал кондитерского отдела

Помимо продуктового разнообразия, гастроном выделялся своим интерьером. Залы были украшены майоликой, лепниной, хрустальными люстрами, мрамором, полированным гранитом, латунными обрамлениями и многим другим. Стоимость этого великолепия была запредельная — 16,2 млн рублей.

Только тамбуры для четырёх входов обошлись в 2 млн рублей, облицовка стен и колонн мрамором и майоликой — 8 млн рублей, полы из полированного гранита обошлись в 900 тыс. рублей. Столько же стоили цветные стеклянные витражи. При общей стоимости 1 кв. м торговой площади в 22,7 тыс. рублей на отделочные работы приходится около 9 тыс. рублей.

Декоративное оформление дома включало в себя скульптуру, фрески, мозаики, станковую живопись. Центральный вестибюль был облицован белым мрамором, полы выложены из полированных мраморных плит наборного рисунка, а на потолке с лепными розетками подвешена большая люстра. Но особое внимание жителей дома и москвичей привлекали витражи, которые украшают подъезды и залы гастронома.

Их выполнил художник Павел Корин из семьи потомственных палехских иконописцев, который также принимал участие в оформлении станций метро «Комсомольская» (Кольцевая линия), «Смоленская», «Павелецкая», «Новослободская» и написал триптих «Александр Невский». Хоть витражи и не были его профилем, он отмечал, что этот вид искусства «является одним из наиболее эффектных способов монументального оформления здания». Для витражей в высотке использовались расписанные, гладкие и фактурные стёкла, а для их большей выразительности была предусмотрена электрическая подсветка.

Архитекторы Михаил Посохин и Ашот Мндоянц предложили не только проект самого здания, но и всей прилегающей к нему площади, чтобы сформировать законченную композицию и обрамить здание зелёным массивом. В этом проекте не было места Московскому зоопарку — его могли перенести на юго-запад, а его территорию отдать под парк, но после смерти Сталина от этих планов отказались.

Джентрификация
района

Джентрификация подразумевает облагораживание района, из-за чего его привлекательность для более обеспеченного населения становится выше. С масштабом преобразований, которые последовали после строительства МГУ в пустынном на тот момент районе Москвы, мало что могло сравниться.

Оно и понятно — остальные высотки обрамляли Садовое кольцо и формировали новый ландшафт в центре города. Здание университета же возвысилось над относительно новым районом Москвы — Воробьёвыми горами, традиционном месте для дач и загородных домов ещё с XVI века. Несмотря на то что изначально на этом месте должно было стоять здание с гостиницей и жильём, по указу Иосифа Сталина снова поменялись все планы. Многоэтажная постройка в видовом месте была отдана под крупнейший в Европе университет. Она и определила судьбу юго-запада Москвы.

Главный корпус МГУ

Борис Иофан (отстранён от должности главного архитектора), Лев Руднев, Сергей Чернышёв, Павел Абросимов, Александр Хряков

Расширение МГУ было предусмотрено ещё в Генеральном плане реконструкции Москвы 1935 года. Новые здания предполагалось разместить на ул. Герцена и ул. Горького, а этажность старых зданий увеличить до трёх-четырёх.

Запланированный объём в 900 тыс. куб. м превысил бы имевшийся почти в два раза — 403 304 куб. м. Рассматривался даже вопрос о переезде всего университета на окраину города или даже за его пределы. Но окончательное решение — МГУ как культурный центр страны должен находиться в центре пролетарской столицы.

На момент начала строительства высоток положение МГУ лишь усугубилось. Из справки секретарю ЦК ВКП(б) Георгию Попову от 12 апреля 1947 года становится ясно, что университету также не хватало площадей — площадь аудиторного и лабораторного фонда, приходящаяся на одного студента, не достигала и 30% от минимальной нормы.

Учебные занятия проходили в две смены, лаборатории и научные кабинеты использовались в качестве аудиторий. Здание научной библиотеки университета, рассчитанное на 250 тыс. томов, хранило около 2 млн книг, читальный зал вмещал всего 150 человек. Большинство астрономических, физических и химических приборов относилось ещё к концу XIX века. Полученное трофейное оборудование было устаревшим и нерабочим.

Александр Несмеянов, который в январе 1948 года был назначен ректором МГУ, сразу стал просить Сталина построить для МГУ новые корпуса. В ответ на его просьбу здание на Ленинских горах перепрофилировали под университет, решение было подписано уже 15 марта 1948 года. Идея перенести именно туда Московский университет возникала ещё в конце XVIII века, когда в здании бывшего Аптекарского приказа на Красной площади (сегодня на этом месте находится Исторический музей) стало тесно. Профессора подали «Представление» в Сенат о нуждах вуза, в котором и предлагалось перенести его на Воробьёвы горы.

Строительство МГУ было всесоюзным. Например, Украинская ССР поставляла гранит, Грузия и Узбекистан — мрамор, Белоруссия — строительные материалы и столярные изделия. Крупные города, вроде Челябинска и Днепропетровска, доставляли металлические конструкции, Ленинград и Рига — электрооборудование, Харьков — керамику и т. д. В 1952 году саженцы доставляли грузовиками из Тульской, Рязанской, Брянской и Ивановской областей.

Благодаря новому зданию МГУ на юго-западе Москвы начал формироваться советский научный кластер. Следом за университетом здесь появились такие научные учреждения, как ИНИОН, ЦЭМИ (Центральный экономико-математический институт) и Центральная научная медицинская библиотека.

Массированная застройка прилегающей к университету территории (сегодня это Гагаринский и Академический районы) началась сразу после открытия вуза. На улице Строителей появились «красные дома» и знаменитый дом преподавателей МГУ на Ломоносовском проспекте. Костяк населения новых районов составляли научные работники, творческая интеллигенция и партийная номенклатура, что быстро сделало новый район одним из самых популярных. К тому же именно тут архитекторы впервые реализовали идею микрорайонов Ле Корбюзье, которая предполагала бы наличие всей необходимой инфраструктуры и образовательных учреждений в шаговой доступности.

2 631 200 000 советских рублей было потрачено на строительство МГУ. Такой суммы в 1947 году хватило бы на строительство города на 40 тыс. человек площадью в 170 га.

Москва в то время была компактным и низким городом, который не соответствовал уровню страны, победившей фашизм. Высотки должны были расширить жилой центр города и обновить его ландшафт. А столица бы стала городом больших форм, широких проспектов и мегапроектов. В итоге она осталась собой, но приобрела новую форму, устремлённую ввысь.

Высотки и сегодня привлекают внимание, служат ориентиром и формируют облик районов, но не стоит забывать, что именно они послужили в своё время грандиозным толчком для развития не только архитектуры, но и строительства, технологий и промышленности в послевоенной стране.

1. Акт государственной историко-культурной экспертизы проектной документации для проведения работ по сохранению объекта культурного наследия регионального значения «Жилой дом, 1948–1952 гг., арх. Чечулин Д. Н., Ростковский А. К.» по адресу: г. Москва, Котельническая наб. д. 1/15 корп. А, Б, В, ВК.
2. Алещенко Н. М. Москва в планах развития и реконструкции. 1918–1985. — М.: Издательство Главного архивного управления города Москвы, 2009.
3. Андреев Е. М., Дарский Л. Е., Харькова Т. Л. Демографическая история России: 1927–1959. М.: Мысль, 1996.
4. Васькин А. А., Назаренко Ю. И. Сталинские небоскребы: от Дворца советов к высотным зданиям. — М.: Спутник+, 2009.
5. «Вечерняя Москва» №301 (9431) от 21.12.1954
6. «Вечерняя Москва» №49 (9489) от 28.02.1955
7. Данные карты возраста домов (Москва, версия от 02.12.2021)
8. Душкин А. Н., Мезенцев Б. С., Абрамов В. М. Административное здание и жилые корпуса у Красных ворот. — М.: Госстройиздат, 1951.
9. Записка М. Т. Помазнева в ЦК КПСС и Правительство СССР о деятельности Л. П. Берия. 2 июля 1953 г.
10. Зуева П. П., Шишкина И. В. Торговые здания советского периода. — М.: Архитектура-С, 2006.
11. Из справки ректора МГУ секретарю ЦК ВКП(б) Г. М. Попову — о научной, учебной, воспитательной и хозяйственной деятельности Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова. 12 апреля 1947 г.
12. Из стенограммы совещания в МГК ВКП(б) по вопросу строительства 16-, 26- и 32-этажных жилых домов в г. Москве. 20 января 1947 г.
13. Из постановления №953 Совмина СССР «Об утверждении заданий по проектированию двух 16-этажных жилых домов в г. Москве на Котельнической набережной и площади Восстания». 9 апреля 1947 г.
14. Коллекция. Гостиница «Украина»: Собрание живописи, графики и скульптуры — М.: Огниво, 2010.
15. Конструкции высотных зданий: из опыта проектирования и возведения. М.: Госстройиздат, 1952.
16. Кружков Н. Н. Высотки сталинской Москвы. — М.: Центрполиграф, 2014.
17. «Огонёк» №37, 1947
18. Олтаржевский В. К. Строительство высотных зданий в Москве. — М.: Госстройиздат, 1953.
19. Полякова А. Л. К 100-летию со дня рождения Л. М. Полякова. Архитектурный Вестник, №4, 2007.
20. Посохин М. В. Архитектура окружающей среды. — М.: Стройиздат, 1989.
21. «Пионерская правда» №070 (3573) от 29.08.1952
22. Постановление Совета министров СССР №5204 «О мероприятиях по обеспечению строительства гостиницы на Ленинградском шоссе, дом 44/2, в г. Москве», 14 ноября 1949 г.
23. Решение об утверждении акта комиссии о приемке в эксплуатацию высотного здания гостиницы «Ленинградская» на Каланчевской улице. 30 декабря 1955 г.
24. Решение о подготовке к эксплуатации гостиницы «Украина» (с жилыми корпусами) в высотном доме на Дорогомиловский набережной. 21 сентября 1954 г.
25. Советская архитектура. Ежегодник / Академия архитектуры СССР. — М.: Гос. изд. архитектуры и градостроительства, 1951.
26. Справка о серьезных недостатках в архитектуре и внутренней планировке здания гостиницы на Каланчевской ул. от 30.07.1954.
27. Шашкова Н. О. История, историко-культурное значение и современное использование наследия советской архитектуры: гостиница «Ленинградская». Пространство и Время. №1, 2014.

• Автор Татьяна Новосельцева
• Редактор инфографики Мария Пантюхина
• Выпускающие редакторы Сабина Вахитова, Дарья Донина, Кристина Недкова
• Бильд-редактор Анна Волкова
• SMM-редактор Дарья Калинина
• Иллюстратор Анастасия Зотова
• 3D-художник Дмитрий Смирнов
• Арт-директор и разработчик Антон Мизинов

В проекте использованы фотографии Фотохроники ТАСС (Антон Новодережкин, Валерий Шарифулин), Sergey Norin/Wikimedia Commons, Shutterstock/Fotodom (Ksenia Ivanova, Arthur Lookyanov), Антон Мизинов/ТАСС.

ТАСС выражает благодарность Государственному музею архитектуры имени А. В. Щусева и лично директору Елизавете Лихачевой и старшему научному сотруднику Алисе Горловой; Государственному архиву Российской Федерации (ГА РФ); Центральному Историческому Архиву Москвы и лично сотрудникам архива Елене Плахоцкой и Марии Музалевской; гостинице Hilton Moscow Leningradskaya (Гостиница «Ленинградская») и лично генеральному менеджеру Мариам Хавадже; гостинице Radisson Collection Hotel Moscow (Гостиница «Украина») и лично директору департамента маркетинга, рекламы и связей с общественностью Елене Капре; Библиотеке №210 КЦ А. Т. Твардовского ГБУК г. Москвы «ОКЦ ЗАО» и лично Виктории Митюниной за помощь в подготовке проекта.

В проекте использован шрифт “Oks”.

Источник spec.tass.ru

Сталинские высотки: история и легенды «семи сестер»

Сталинские высотки – самые известные здания, построенные в Москве в XX веке. Они стали настоящей выставкой советских достижений в области архитектуры и инженерной мысли. Вокруг них сложено невероятное количество легенд, но куда более невероятна сама история их появления.

Взять хотя бы тот факт, что по плану их должно было быть восемь (высотку в Зарядье так и не построили), а о начале строительства объявили в один день – 7 сентября 1947 года. Небоскребы стали подарком к 800-летию столицы: по высотке за каждое столетие. Об истории московских «семи сестер» – в материале РЕН ТВ.

Что такое сталинский ампир

Высотки, определившие облик послевоенной Москвы, строились в стиле, который позднее западная пресса и советское архитектурное общество назвали сталинским ампиром. Он соединил в себе элементы ренессанса, барокко, ампира эпохи Наполеона, позднего классицизма, постконструктивизма, ар-деко, а также неоготики (здание МИДа). Сталинский ампир сочетает помпезность, роскошь, величественность и монументальность.

Если говорить об архитектуре высоток, то для этого стиля характерно использование архитектурных ордеров с четкими пропорциями и обильным декором. Советская символика, рабочие и колхозники, солдаты и матросы были главными героями барельефов и мозаик. Для оформления зданий часто применяли мрамор и гранит.

Отличительной особенностью мебели, которая использовалась в оформлении интерьеров в стиле сталинского ампира, является резьба. Она включает в себя изображения лавровых венков, колосьев и пятиконечных звезд.

Важная деталь сталинского ампира — люстры, освещающие помещение и имеющие парадный вид. Часто они изготовлены из бронзы и украшены хрустальными подвесками. Для декора помещений использовались натуральные материалы — дерево, мрамор, бронза, керамика и хрусталь.

Все «семь сестер» были заложены в один день, но вот история строительства и преобразований у каждой из высоток своя.

Гостиница «Ленинградская» (139 м)

«Ленинградская» — самая низкая из сталинских высоток. При ее строительстве на Комсомольской площади понадобился не только прочный каркас, но и дополнительная опора в виде 10-метровых свай. Такая особенно надежная конструкция связана с ландшафтом: через площадь протекали две подземные речки — Рыбинка и Чечёра.

Фасад гостиницы отсылает к традиционному русскому зодчеству (оформление башни) и барокко (разорванные фронтоны с раковинами). Убранство этой высотки было самым роскошным – чего стоит только 15-метровая бронзовая люстра – гирлянда, занимающая несколько этажей. Благодаря ей здание попало в книгу рекордов Гиннесса.

Именно «Ленинградская» стала мишенью критиков сталинской архитектуры в 1954 году. Архитекторов Леонида Полякова и Александра Борецкого обвинили в неоправданном расходовании средств, «буржуазной помпезности» и ошибочном понимании соцреализма. Также мастеров лишили Сталинской премии, которую незадолго до этого дали за проект высотки.

Высотка на Баррикадной (156 м)

У высотки на Баррикадной много имен. Она также известна как высотка на Кудринской площади или на площади Восстания (так она называлась в советские времена), а еще – Дом авиаторов, поскольку строительство здания курировало Министерство авиационной промышленности.

В центральной секции высотки – 33 этажа. Здание обладает мощным стилобатом, облицованным гранитом: обходя его вокруг, вы оказываетесь на много метров ниже входов в подъезд.

В здании была собственная инфраструктура – парикмахерская, ателье, почтовое отделение, кафе-мороженое и кинотеатр «Пламя».

Здание Министерства иностранных дел (172 м)

Пожалуй, самая известная история про здание МИД – это история про его шпиль. По первоначальным проектам, шпилей не было у многих высоток, но почему-то именно шпиль Министерства иностранных дел оброс легендой, согласно которой плоским завершением без башенки остался недоволен сам Сталин и велел все исправить.

На самом деле, точная причина, почему шпиль решили добавить к уже строящемуся зданию, неизвестна (в других высотках шпиль добавляли на стадии проектирования).

Но именно из-за этого пришлось сделать его небольшим и изготовить из металла, окрашенного под цвет здания, чтобы не перегружать каркас. Сегодня шпиль заметно отличается по цвету от самой высотки. Недавно его заменили, а заодно очистили верхнюю часть здания, вернув ему изначальный светло-бежевый цвет.

Высотка на Красных воротах (138 м)

Эта высотка – единственная из семи, в которую встроен наземный вестибюль метро. Параллельное строительство небоскреба и создание дополнительного выхода из метро поставило перед инженерами сложнейшую задачу, которую к тому же усугубляли водонасыщенные грунты.

Сейчас эскалатор в этом вестибюле прерывается промежуточной площадкой, а дальше располагается уже под другим углом. Сделать поворот пришлось из-за плавунов.

Также для дополнительного укрепления фундамента было принято решение на время строительства заморозить грунты вокруг котлована. Для этого провели специальные трубы, по которым пустили рассол хлористого кальция. А чтобы вспучивание грунта не привело к последующему отклонению здания, высотку сразу стали строить под небольшим углом. Расчеты проводил конструктор Виктор Абрамов, а само здание спроектировал Алексей Душкин – автор таких шедевров московского метро, как «Маяковская», «Кропоткинская», «Площадь Революции», «Новослободская», «Автозаводская».

Высотка на Котельнической набережной (176 м)

Жилую высотку на Котельнической набережной спроектировал Дмитрий Чечулин, он же должен был построить восьмую «сестру» в Зарядье. Боковые корпуса формируют практически прямой угол с усеченной вершиной, одна сторона которого вытянута вдоль Котельнической набережной Москвы-реки, а другая – вдоль Подгорской набережной Яузы.

Высотная часть украшена декоративными аркадами на уровне боковых башенок, с земли хорошо видны крупные статуи комсомольцев примерно на том же уровне.

Характерные украшения именно этой высотки – небольшие декоративные башенки с шарами или «витыми» конструкциями на конце – отсылают к пинаклям, традиционному элементу средневековой готической архитектуры.

В элитном доме находились кинотеатр «Иллюзион», магазины, почта, кафе, салоны красоты, прачечная, изостудия, шахматная школа и даже филиал гостиницы «Варшава».

Впечатлял и список жильцов – здесь жили композитор Никита Богословский, кинозвезды Клара Лучко, Лидия Смирнова, Нонна Мордюкова, Михаил Жаров, режиссер Роман Кармен, дрессировщица Ирина Бугримова, певица Людмила Зыкина, поэты Роберт Рождественский и Андрей Вознесенский, писатели Василий Аксенов и Константин Паустовский, актер театра и кино Александр Ширвиндт.

Гостиница «Украина» (206 м)

Гостиница «Украина» была сдана в эксплуатацию последней из семи высоток. Интересно, что сначала ее планировали построить на Ленинградском шоссе, недалеко от стадиона «Динамо». Пока нашли новое место, наступил 1953 год, умер Сталин, и проект едва не свернули. Считается, что убедить Хрущева в необходимости построить гостиницу помогло ее переименование из «Дорогомиловской» в «Украину».

Центральный корпус занимает сама гостиница, а в боковых корпусах с переменной этажностью расположены квартиры. Боковые башенки стилизованы под снопы пшеницы.

В архитектурном решении здания органично переплелись новейшие на то время технологии строительства и традиции дворцовой архитектуры. Строгость геометрии флигелей, наличие угловых башенок, шпиль на башне центрального корпуса – все это придает зданию строгость и величие.

Главное здание Московского государственного университета (240 м)

По проекту, самой высокой должна была стать восьмая высотка в Зарядье, но в итоге этот статус достался Главному зданию МГУ. Изначально над проектом работал Борис Иофан, но из-за разногласий по поводу точного места строительства его отстранили от работы, назначив архитектором Льва Руднева.

Фундамент и каркас высотки разработал выдающийся конструктор, будущий создатель Останкинской телебашни Николай Никитин. Предложенные им принципиально новые технические решения, например коробчатый фундамент, гибкие колонны в первом наземном этаже здания, металлические колонны крестообразного сечения, позволили построить в сложных грунтовых условиях высотное здание переменной высоты без температурных и осадочных швов. Главный корпус МГУ был самым высоким зданием в Европе до 1997 года.

Легенды и мифы «Семи сестер»

Сталинские высотки – самое заметное архитектурное наследие советской власти – не могли не обрасти мифами и легендами. Вот некоторые из них:

Существует поверье, что где-то в подвалах главного здания МГУ и по сей день замурована бронзовая статуя «вождя народов», которую должны были установить вместо шпиля, но передумали после его смерти. Это, конечно, выдумка: работы по устройству фундамента были закончены еще до начала 1951 года, когда Сталин был жив, а 1 сентября 1953 года МГУ уже распахнул двери для студентов.

Следующая легенда также связана с университетом – якобы при строительстве химического факультета были использованы яшмовые колонны из храма Христа Спасителя, которые сохранились после его сноса. А еще вроде бы в здании есть фрагменты самых разных разрушенных памятников архитектуры, например обломки Рейхстага. Небольшая доля правды в этом есть: факультет действительно когда-то был оборудован трофейными немецкими вытяжными шкафами. А вот колонны из яшмы вряд ли стояли даже в самом храме Христа Спасителя, во всяком случае, историки подтверждений тому не нашли.

Сейчас цена двухкомнатной квартиры в высотке на Котельнической набережной может доходить до нескольких десятков миллионов рублей. Однако мало кто знает, что первые жильцы этого дома страдали от нашествия тараканов – здание построили на месте мучных складов. Поэт Евгений Евтушенко так писал о беде, постигшей его самого и его знаменитых соседей:

Тараканы в высотном доме –

бог не спас,

Моссовет не спас.

Все в трагической панике –

кроме тараканов,

штурмующих нас.

Адмиралы и балерины,

физик-атомщик и поэт

забиваются под перины,

тараканоубежища нет.

Существует легенда, что верхние этажи высотки гостиницы «Украина» сделаны хуже, чем нижние: шпиль строили заключенные, а начальство опасалось подниматься к ним на такую высоту. Еще одна легенда отчасти может объяснить обрушение одной из башен гостиницы в 2007 году: якобы для того чтобы поскорее достроить здание и принять делегатов Всемирного фестиваля молодежи и студентов 1957 года, в бетон подмешивали соль.

Высотку на площади Красных ворот очень любят парапсихологи и вообще поклонники всего сверхъестественного. Они рассказывают истории о местных привидениях, и самая известная из них – легенда о хохочущем призраке. Это был мелкий чиновник, служивший в находившемся здесь в советское время Министерстве транспортного строительства.

Он пытался добиться расположения жены одного высокопоставленного номенклатурного работника и как-то рассказал ей политический анекдот. Барышня посмеялась и пересказала его мужу. Тот смеяться не стал, а насильно отправил незадачливого ухажера в психбольницу, где он сошел с ума и умер. После смерти призрак решил поселиться в родном министерстве и теперь напоминает о себе в гулких коридорах высотки у Красных ворот.

Источник ren.tv

Сталинские высотки с точки зрения девелопера и проектировщика

Flatiron Building

Строить небоскребы начали в самом конце XIX века, среди их первых ярких представителей стало потрясающее здание на Бродвее — 22 этажное Flatiron Building, дословно — «здание-утюг». Эйфория длилась недолго, вскоре было построено здание, которое вызвало такой мощный общественный протест, который изменил стиль небоскребов Нью-Йорка на 45 лет, и отложил отпечаток на внешний вид еще не построенных сталинских высоток.

В 1914 году было возведено Эквитабл Билдинг (Equitable Building) высотой 164 метра, площадью 171 000 кв.м., которое занимало целый квартал. Владельцы здания гордились своим рекордсменом, ведь это было самым крупным офисным зданием в мире. Однако, жителям города пришлось не по вкусу, что на улицу опустилась густая тень даже в разгар солнечного дня. Но когда близлежащие офисные здания потеряли заметную часть своей стоимости из-за отсутствие естественного света, и, как следствие, снизились налоговые отчисления в городскую казну, власти города приняли закон, запрещающий строительство больших плоских поверхностей. Вместо этого предписывалось строить высотные здания с уступами.

Equitable Building

Именно этот закон придал Нью-Йорку первой половины XX века своеобразный профиль.

В 1914 году было завершено строительство муниципального здания Манхэттена, которое поразило своими чертами неоклассического стиля самого Сталина. Лучшие архитекторы СССР направлялись в Нью-Йорк в конце 30-х годов для того, чтобы перенять опыт и технологии высотного строительства, которые были жизненно необходимы в процессе проектирования колоссального Дворца Советов, получивший характерные уступчатые формы.

Однако, прошли годы, былые партнеры стали врагами и 13 января 1947 года вышло Постановление Совета Министров СССР №53 «О строительстве в г. Москве многоэтажных зданий», в котором даются ясные указания: «пропорции и силуэты этих зданий должны быть увязаны с исторически сложившейся архитектурой города и силуэтом будущего Дворца Советов. проектируемые здания не должны повторять образцы известных за границей многоэтажных зданий…»

Как следствие, архитектурной основой высоток стали классические русские мотивы, проявляющие себя в башнях Московского Кремля, колокольни Ивана Великого, профиле Новодевичьего монастыря.

Кстати говоря, в 1961 году властями Нью-Йорка был отменен упомянутый закон об уступчатых формах зданий, и с тех пор небоскребы в этом городе стали похожими на чикагские, которые с самого начала были преимущественно простыми параллелепипедами.

Сталинские высотки глазами современного девелопера и проектировщика

Строительство семь высоток обошлось стране в колоссальную сумму. К примеру, на строительство МГУ было выделено больше средств (2 631 000 000 руб.), чем на восстановление всего Сталинграда в течение этих лет.

Высотки в четыре раза дороже, чем добротные и непростые невысотные «сталинки», выполненные по индивидуальным проектам.

Дом на Котельнической набережной	Администратино-жилое здание на Красных воротах	Дом на Кудринской площади	Дом на наб. Тараса Шевченко, 1/2	Дом на Тверской, 9
Цена за руб./кв.м. жилой площади	9 053	11 410	12 964	2 779	3 568

Если перевести стоимость высоток в доллары, то стоимость их строительства составляет около 2700 $/кв.м. Интересен факт, что стоимость современных небоскребов в «Москва-Сити» очень близка к этому значению.

В отличие от небоскребов Нью-Йорка, которые опираются на прочный скальный грунт, московским «сестрам» повезло меньше, ведь в качестве основания используются слабые, зачастую водонасыщенные грунты, поэтому наши высотки имеют большую площадь опирания. Толщина фундаментных плит высоток составляет около 5 метров.

Одной из существенных проблем американских небоскребов первой половины XX века является заметное раскачивание здания, явно ощущаемое на последних этажах. Говорят, что в ветреную погоду вода выплескивалась из посуды. Наши архитекторы и конструкторы решили придать повышенную жесткость московским высоткам, поэтому все они имеют сложные формы в плане.

Каркас МГУ выполнен стальным, а высотки на Красных воротах, Котельнической набережной, Кудринской площади а также здание МИД выполнены с железобетонным каркасом с жесткой несущей арматурой. К примеру, на Кудринской площади в качестве арматуры используются мощные двутавры или швеллеры. Поэтому расход стали, приведенный к кубу бетона для каркаса очень велик – примерно 640 кг/м3!

Одной из особенностей жилых высоток является низкий процент площади квартир на этаже, около 60%, к примеру, 18 724 кв.м. площадь квартир из 31 033 кв.м. площади этажей. Я думаю, что современные девелоперы никогда бы не согласились, что площадь конструктивных элементов на этаже (стены, пилоны, перегородки и т.п.), составила от 25 до 33% от площади этажа, как обстоит дело в высотке на Кудринской площади.

Парковки в высотках есть, однако количество мест в них очень мало. В высотке на Красных воротах предусмотрено всего 29 машиномест.

Малоизвестные факты

Московские высотки были заложены в один день, 7 сентября 1947 года. У всех зданий была не простая судьба, менялись назначение зданий, концепция и этажность. К примеру, МГУ изначально предполагался быть гостиницей, некоторые из высоток по оригинальным проектам не имели шпилей.

До сих пор трудно поверить, что проектирование сложнейших зданий зачастую велось параллельно строительству, т.е. строили прямо с листа. Даже в нынешнее время мощных компьютерных программ, автоматизации и быстрых линий коммуникаций этот процесс идет сложно и с большим количеством ошибок, поэтому как это можно было организовать и реализовать 70 лет назад представить трудно.

Фонтаны перед МГУ выполняют, в том числе, функции воздухозабора, в результате в помещения подается свежий, увлажненный воздух. До 1990 года здание было самым высоким в Европе.

Гостиница «Украина» располагается только в центральной части здания, боковые корпуса заняты жилыми квартирами.

Квартиры в жилых высотках были оснащены невероятными по тем временам удобствами: телефон, холодильник, посудомоечная машина, измельчитель пищевых отходов и др. На кухне размещался мусоропровод. В домах установлена центральная приточно-вытяжная механическая вентиляция, а также центральный промышленный пылесос, размещенный в подвале, поэтому для уборки в квартирах было достаточно подключить шланг к отверстию в стене каждой комнаты. Крыши здания оснащены снеготоялками, с подводом горячей воды, что встретишь не так часто даже в современных зданиях.

Под зданием на Кудринской площади находится подземная стоянка, а также бомбоубежище, способное вместить всех жильцов и обеспечивающее автономное проживание в течение трех месяцев. В вестибюлях оборудованы «швейцарские» комнаты для хранения велосипедов и колясок.

Пристроенный корпус к Котельникам

При строительстве дома на Котельнической набережной были снесены четыре переулка, а само здание было пристроено к уже законченному 9-этажному жилому дому, который гармонично влился в архитектурный комплекс.

В здание МИДа по оригинальному проекту Гельфрйха и Минкуса шпиля не предусматривалось. Когда работы были уже завершены, Сталин потребовал, чтобы постройку увенчали шпилем. Выполнить его из капитальных материалов было невозможно – несущей способности каркаса не хватило бы. Тогда было принято решение соорудить бутафорский шпиль из листовой жести и окрасить охрой. Чтобы смонтировать его, строителям пришлось пробивать перекрытия 5-ти этажей для установки опор.

В 2017 г. в рамках реконструкции шпиль полностью демонтировали и пустили на сувениры, и установили новый, точную копию прежнего.

Строительство высотки на Красных воротах было самым сложным в техническом плане, оно осложнялось двумя негативными факторами ¾ мощный слой водонасыщенного грунта и размещение под зданием вестибюля метро. Строительство велось с точно рассчитанным контр-креном в семь градусов, чтобы после завершения строительства оно вернулось в вертикальное положение.

Источник ardexpert.ru