В начале XXI в. характерной Чертой садово — паркового искусства становится отказ от привычного взгляда на окружающий мир, чему активно способствует использование компьютерных технологий.
Мировой экономический кризис также повлиял на развитие ландшафтного дизайна: ландшафтные архитекторы и их заказчики стремятся сократить затраты на создание садово-паркового ансамбля и максимально увеличить творческую составляющую проекта.
Кроме того, как никогда актуальны экологические проблемы и связанное с ними формирование нового – экологического – сознания общества, желание и стремление жить в гармонии с природой.
Таким образом, промышленные отходы, подсобные материалы и обычный мусор становятся новыми элементами ландшафтного дизайна.
Получают распространение сады-«кризис », «трэш»-сады и стампери-сады (когда из корневищ-пней формируются различные экспозиции) – небольшие, но достаточно содержательные и обладающие необходимым эстетическим потенциалом.
В молодежной среде преобладает интерес к современному искусству, это находит свое отражение в создании так называемых молодежных садов. По-прежнему актуальны идеи эскапизма, которые становятся отправной точкой при создании садов-«фэнтези».
Современные садово -парковые технологии в проектировании озеленения объекта
Социальная направленность садово-паркового искусства выражается в увеличении количества специальных парков для выгула домашних животных, мемориальных комплексов и пешеходных зон.
Зарубежный и отечественный опыт создания городских парков и садов указывает на развитие новых тенденций. Они связаны с осознанием огромной экономической роли озелененных пространств для отдыха, а также с появлением новейших технических средств формирования парковых ландшафтов. Появляются все новые и новые разновидности объектов садово-паркового искусства, отражающие растущие культурные запросы населения, интересы различных социальных групп, вкусы и предпочтения людей. Продолжается поиск оригинальных средств художественной выразительности объектов ландшафтного зодчества.
В настоящее время уделяется все больше внимания научной обоснованности проектировании и дизайна ландшафтно-экологических аспектов формирования парков.
Можно выделить ряд основных тенденций развития садово-паркового искусства конца XX — начала XXI в.:
1. Дополнение природного ландшафта искусственными элементами. Строятся парки на рекультивируемых территориях (карьерах, оврагах и т.п.), вводятся искусственное формирование рельефа – геопластика.
2. Создание транспортных и инженерных коммуникаций в природе и в городской среде. Создаются всевозможные развязки дорог, мосты, каналы и т.п.
3. Разработка озелененных территорий специального назначения (создание выставочных, спортивных, мемориальных комплексов, аквапарков и т.п.). Появляются сады и парки однофункциональные – тематические.
4. Введение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крышах различных сооружений или в интерьерах, натуроцентризм. В городах в связи с дефицитом площадей под озеленения устраиваются сады на крышах.
Каковы обязанности техника садово-паркового и ландшафтного строительства? (Анимация для ШГП Кузбасс)
5. Экологизация садово-паркового искусства (идея сохранения естественности паркового ландшафта). В городах, с их урбанизированной средой обитания, появляются уголки «естественной природы»
6. «Экономия» лан. дшафта, – стремление максимально освободить ландшафт от застройки, размещая необходимые сооружения под землей.
7. Создание мини-парков. Такие парки, а точнее сады, применяются в крупных архитектурных комплексах, рассматриваются как выражение неразрывности человеческой культуры и природы.
8. Расширение стилевых направлений (авангардизма, инновационности и пр.). Идут интенсивные поиски архитектурно-художественной выразительности вновь создаваемых парковых ландшафтов.
9. Использование традиционных и новых материалов: бетона, цветного стекла, текстиля и т.п. В садах или парках создаются интересные композиционные решения из традиционных и новых материалов.
10. Взаимопроникновение восточных, европейских, американских принципов и методов. Сейчас в Европе стали популярными территории в духе японских садов, предназначенных для медитации или созерцания. В моде Фэн-Шуй и сады, устроенные по такому принципу, а на Востоке расширяется применение европейских и американских принципов композиции садов и парков.
11. Создание новых типов объектов садово-паркового искусства (бизнес-парков и садов производственных предприятий — зеленых участков для отдыха служащих и рабочих). Идея бизнес-парка заключается в стремлении превращать весь участок, в «сплошной» ландшафт с парковым или «природным» обликом.
12. Возврат к традициям прошлых эпох — создание благоустроенных внутренних дворов (патио) «зеленых» крыш, применение то грного искусства в садово-паркового искусстве. Широко применяйся озелененные внутренние дворы, оформленные по принципу патио.
13. Развитие теории «аттракциона» то есть «сочетание несочетаемого»; «все наоборот», «эффект рамки»; «эффект отражения»; «расчет на удивление». В садово-парковом искусстве применяют резкие контрастные сопоставления различных материалов, которые провоцируют повышенный интерес к окружающей символике, «анимация» в ландшафте, отражение зеркальных стен зданий и прочие. ___
Основными типами садово-парковых объектов начала XXI в. являются
— экологические сады («трэш»-сады; сады-кантри; стампери-сады; дикие сады wild);
— молодежные сады («кибер»-сады; театральные сады и пр.);
— сады и парки для выгула домашних животных;
— городские пешеходные системы.
Рассмотрим некоторые характерные примеры садово-парковых объектов начала XXI столетия.
«Трэш»-сады
Это направление в садово-парковом искусстве появляется в связи с ухудшением экологической ситуации и попыткой решить проблемы утилизации мусора путем вторичного использования бытовых отходов. Из пластика, металла, ткани, создаются необычные композиции, которые заключают определенную идею и рождают неоднозначные образы.
Композиция «Сада с обручами» натуралистически передает дух заброшенного уголка. Дорожка покрыта гравием, заполняющим пространство между полосками стали в основании и старыми ржавыми стальными обручами из свалки металлоконструкций, выступающими в качестве пергол.
«Память об уточках». Автора впечатлили разбросанные в пруду использованные жестяные банки, который он поначалу принял за уточек. Он собрал их, сплющил под прессом, прикрепил им «глазки», придумал характеры и сочинил историю о жестяных шалопаях, кокетках, простофилях, весельчаках и романтиках.
В саду высажены растения – шалфей, ковыль, тысячелистник, – которые окаймляют тропинку, ведущую к решетке. В композиции за решеткой присутствует ржавая лохань с мутной водой и причудливое дерево с голыми ветвями серебристого цвета – видимо, такова «премудрость особой эстетики „вторчерметного» народца». В бетонной стене замурованы битые кирпичи, стекла, какие-то обрезки с «фабрики китайских кроссовок» и опять-таки «уточки» (рис. 5.1). Сюрреалистическая картина имеет сюжет, который должен продолжить зритель.
Сады-кантри
Сады-кантри имитируют сельскую местность, в них представлены ого родные культуры, заросли различных диких трав. Малые архитектурные формы – как правило, мельницы, огородные чучела, колодцы и прочие атрибуты сельской жизни.
Рисунок 5.1 – Сад «Память об уточках». Фрагменты
Сад «Старая кузница». Кузница является центром этого сада и создает непередаваемую атмосферу старины. В фасадной части сада протекает маленький ручей, удобный для полива сада. Сад разделен на части: сектор овощей и фруктов (огород) включает посадки моркови, календулы (ноготков); хижину окружают сладкий горошек и плетистые бобы. Изгородь дома, которая, возможно, существовала столетия назад, оформлена Dianthus plumarius и Tanacetum partenium; по берегам ручья растет лютик луговой; яркие летние ноты вносят Astrantia» гибриды лилии и Linaria purpurea; участок «поляны» представлен Monarda didyma, Lavandula angustifolia и Artemisia dracunclus; в секторе лесистой местности высажены дикие тенелюбивые растения – дикая земляника, красный лихнис и др.
Сад «Поле руин» производит впечатление естественной заброшенности. Дорожка начинается сразу от входа и идет между высоких зарослей мискантуса, а также декоративной осоки к небольшому заборчику. За ним – лужайка, густо заросшая травой и белой наперстянкой.
В композиции присутствует большое стилизованное колесо водяной мельницы, которое «намекает», что вода недалеко, это прудик с белыми лилиями, окруженный осокой, рогозой и купальницей. Что касается «руин», это дом в колониальном стиле, увитый плющом, с прилегающим участком-плантацией желтобородого кореопсиса. Иллюзию «разрушения и хаоса» создают такие растения, как астильба, розовый шиповник, фиалка. Ствол «рухнувшего» дерева окаймлен новозеландской осокой, за ним расположены посадки благородных роз и календулы. По стволам деревьев и ограждениям вьются плетистые розы, а из прямоугольных клумб «выглядывают» пучки злаков, молочая, маков и самосевных трав.
Стампери-сады
Родина стампери-садов – Великобритания. Эти сады созданы на основе композиций из пней и коряг. Сад «Разрешение загадки» напоминает декорации для «вечеринки корчевщиков», или корни-пни символизируют хаос в душе современных людей, живущих в урбанизированной среде.
Сады-«Кризис»
«Сад милосердия» является одновременно художественной витриной и ландшафтной работой членов одного из центров милосердия, где бездомные люди могут принять участие в различных акциях. Он проникнут идеей надежды и преобразования, которую несет образ Феникса (рис.5.2).
Сад должен обеспечить мирный приют для бездомных людей, помочь им расслабиться и поверить в свои силы. Композиция сада включает места для долгих размышлений. Проект имеет черты регулярности: фигурная стрижка кустов, четкие контуры; в палитре доминирует зеленый, сопровождаемый красным, а также цветами мозаики, изображающей Феникса. После показа на выставке сад будет восстановлен рядом с церковью Христа в восточной части Лондона. Здесь за ним будут ухаживать члены центра милосердия.
Рисунок 5.2 – «Сад милосердия». Фрагмент
Сады-«Фэнтези»
Эти сады предназначены для медитаций, размышлений, погружений в беззаботные детские годы.
«Волшебный сад легенд». По одной из легенд, в разгар лета внутри Скалистой горы Гластонбери можно увидеть вход в волшебное царство. Именно эта легенда навеяла тему создания окруженного сломанным частоколом сада у подножия холма. На вершине холма в беседке находится яркий светильник, и в темноте свет будет струиться с холма, как водные каскады, вниз по склонам.
Холм имеет потайной вход в чудесную страну сказок. Композиция сада пронизана романтикой и тайной, возвращает каждого взрослого в волшебный мир детства (рис.5.3).
Рисунок 5.3 – «Волшебный сад легенд»
«Возлюбленный Баттерфляй». Классический стилизованный сад рассказывает историю китайских Ромео и Джульетты. Драматическая история, произошедшая в китайской области Чжэцзяна более 1600 лет назад, остается популярной и в наши дни. Легенда имеет трагический конец, но люди опоэтизировали героев и превратили их в бабочек (рис.5.4).
Шесть пейзажей символизируют шесть этапов истории двух влюбленных. Большинство используемых растений являются характерными для китайского сада: камелии, орхидеи, сосна, бамбук и слива. Деревья отображают в символической форме переход от дружбы главных героев к любви.
Бамбук символизирует целостность, ива – талию женщины, азалия – плачущую кукушку, каждая слеза которой превращается в цветок (тогда гора становится красной от цветущих весной азалий). Вода – китайский символ мудрости и знаний. Камни – символы гор, дающих милосердие и великодушие.
Рисунок 5.4 – Сад «Возлюбленный Баттерфляй»
«Сад духов» – водный сад. Не имеющая четкой структуры свободная композиция приглушенных и спокойных тонов находится в гармонии с неспешным движением воды, сущность которой отображается символическими скульптурами водяных духов (рис. 5.5).
Рисунок 5.5 – «Сад духов»
Молодежные сады
К этой группе относятся сады, выполненные студентами для различных проектов.
Сад «Затейливая память» создан для фестиваля садов «Шомон-на-Луаре» в 2005 г. и посвящен сыгранным ролям. Одни персонажи скрываются, как бы «растворившись» в листве тисовой ограды, другие появляются, словно вырастая из-под земли, а третьи «отражаются» в воде жемчужными каплями дождя. В композициях присутствуют искусственные и природные материалы: каркасы старинных кринолинов, юбки с фижмами, обрывки кружев, остатки париков; растения в печальной серебристо-голубой, фиолетовой цветовой гамме – полынь, молочай, лебеда, канареечник, осока, вербейник, аквилегия, ива извилистая, папоротник, гуннера с крупными листьями. Сад навевает легкую грусть и меланхолию.
Объемно-пространственная композиция «Городская тусовка». В этой композиции, созданной А. Вергуновой и В. Дейнекиным под руководством доцента О. Б. Сокольской (СГАУ им. Н. И. Вавилова), с помощью простых символов показаны увлечения городской молодежи, которая проводит основную часть свободного времени за компьютером, на дискотеках, с плеером, на «тусовке». (рис. 5.6).
Планировочная идея основана на кругах, вписанных в квадрат и сдвинутых к одному из углов. Фоном цветника является рулонный газон. Центром композиции служит четырехгранная призма, символизирующая городскую застройку (новую – высота призмы, старую – одна из сторон, имитирующая облупившуюся стену).
Еще одна сторона призмы – «паутина» – символизирует Интернет и компьютер, одно из самых основных увлечений молодых людей. На оставшихся двух сторонах – граффити, столь популярные среди тинэйджеров. Призма выполнена из проволоки, обтянутой с трех сторон матовой пленкой, и стоит на круглой площадке из CD дисков, которая обсажена седумом серебристым.
Рисунок 5.6 – Садовая миниатюра «Городская тусовка» (макет)
Эту композицию отделяет от следующего элемента – наушников – кольцо из белой мраморной крошки. Ободок наушников выполнен из агератума, а сами наушники – из кохии.
В единое целое все детали цветника связывает кольцо с лучами – «Солнце». Оно символизирует объединение молодого поколения, мир, добро, свет, любовь, дружбу и т. п. Солнечный круг-кольцо создан из желтых бархатцев, его лучи – по краям из металлических баночек (от различных водных напитков), в центре – полоса из агератума, по обе стороны этой полосы внутри луча – мраморная крошка.
Объемно-пространственная композиция «Все краски жизни» создана О. Полотнягиной под руководством ст. преподавателя А. Л. Калмыковой (СГАУ им. Н. И. Вавилова), представлен жизненный путь человека со «взлетами», которые символизирует зеленый холм, разнообразными жизненными переменами – цветы, и «ухабами» – разбросанные камни, все это объединено радугой. Данная композиция представляла СГАУ им. Н. И. Вавилова на выставке студенческих работ в ВВЦ в 2009 г.
«Кибер»-сады
Это новое направление в ландшафтной архитектуре, своеобразная дань эпохе информационных технологий. Различные компьютерные элементы: платы, схемы, детали – могут использоваться, например, в оформлении цветников.
Автор идеи цветника «Кибер-блюмен» – Д. Резвикова (руководитель – доцент О. Б. Сокольская). Композиция цветника основана на схеме материнской платы компьютера. Здесь участвуют и цветочные культуры, и инертный материал, и газон, и даже настоящие детали компьютера, прикрепленные к металлическим шестам (рис. 5.7).
Рисунок 5.7 – Садовая миниатюра «Кибер-блюмен» (макет)
Итак, перечислим особенности садово-паркового искусства начала XXI в.:
— использование в композициях садово-парковых объектов различных производственные отходов и диких растений;
— организация садов-«кризис» для благотворительных целей;
— формирования различных молодежных садов;
— применение в ландшафтных композициях корневищ и коряг (стампери);
— создание садов- «фэнтези» для медитации и обретения душевного равновесия;
— преобладание экологического направления в композиционных идеях садов и парков;
— использование объектной рекламы для организации пешеходных пространств;
— применение вертикального озеленения с целью улучшения микроклиматических условий;
— объединение технологических достижений, ландшафтной архитектуры и современного искусства.
Что может быть популярно в Российских садах? Конечно, традиции русской дворянской усадьбы. В таком саду легко сочетаются лирические берёзки, романтические пруды, цветочные лужайки, цветущие яблони, заросли сирени и жасмина, пьянящие своим чарующим ароматом.
Также в России популярны мотивы. Японские и Китайские сады пользуются популярностью у владельцев небольших участков. Не менее популярны и средиземноморские мотивы итальянского и мавританского сада.
Особое внимание в последние годы уделяется декоративным деталям сада, которые также могут нести функциональную нагрузку, это беседки, скамейки, мостики, скульптуры, вазоны, кашпо, источники воды, корзины с декоративными растениями, кормушки для птиц.
В сады вернулись солнечные часы, Нет, по ним не надо постоянно сверять время, они не для того размещаются в саду. Это ещё один красивый и необычный элемент декора.
Самый последний писк моды – это имитация старого заброшенного сада, воссоздающего картины первозданной природы. Правда, создавать картину запущенности очень дорого, а привносить в сад, наиболее эффективные дикоросы тяжело из-за их присутствия в Красной книге. Но это не останавливает любимчиков в области ландшафтного дизайна. Сегодня современный модный дизайнер должен уметь сочетать геометрии форм цветников и злаки, высокотехнологичные садовые изделия изстекла и стали с садовыми зарослями рогозы, бамбука, а также чертополоха.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
1. Сложившееся на сегодняшний день эстетическое мировоззрение должно включать переработанное понимание наследия садово-паркового искусства с учетом принципиальных идейных и практических задач.
2. Образная сущность объектов садово-паркового искусства является результатом решения комплекса специфических проблем природопользования, которые выявляются путем ретроспективного анализа сохранившихся объектов «зеленого» зодчества.
3. Художественное значение объекта садово-паркового искусства в исторический период представляет собой пространственно-архитектурную конкретность. Совокупность их формирует взгляд о «собирательном» образе паркостроения рассматриваемой эпохи.
4. Эволюция «зеленого зодчества» отражает не объективный ход развития всех художественных направлений, а отдельные фазы ее, связанные с общим развитием общества.
5. Современное развитие теории и истории садово-паркового искусства должно выявлять закономерности формирования образа, отражающие его роль в становлении художественного и экологического мировоззрения в обществе.
6. Концепция параллельного сосуществования различных направлений в садово-парковом искусстве позволяет обнаружить связь между процессом антропогенного освоения ландшафтов и принципами его отражения в художественном образе сада, т. е. приблизить историко-теоретические исследования в области паркостроения к разрешению современных задач рационального формирования среды.
7. Анализ законов формирования образа в садово-парковом искусстве и прогноз их дальнейшего развития взаимосвязаны. Они позволяют представить эволюцию «зеленого зодчества» как непрерывный процесс. Каждое произведение садово-паркового искусства или их группа в этой развивающейся программе получает новое «освещение» в качестве центра, фокусирующего в определенный исторический момент экологическую систему.
8. Садово-парковое искусство мира в различные исторические эпохи развивалось необособленно, напротив, оно находилось в русле взаимообогащающих тенденций, чутко реагирующих на изменяющиеся запросы времени, менялось в соответствии с общим ходом истории и национальной спецификой.
В целом, изучение всех многообразий ветвей истории садово-паркового искусства приобретает сейчас особое значение. Стали актуальны задачи сохранения культурного наследия. Многие объекты * зеленого зодчества», составляющие органическую часть этого наследия, уже исчезли или быстро разрушаются под влиянием ухудшения окружающей среды, неразумного использования объектов садово-паркового искусства в хозяйственных целях, нарастающего техногенного процесса. Поиск наиболее эффективных методов и форм реставрации, реконструкции или консервирования, необходимы.
Практика паркостроения прошлых столетий зарубежных стран и России, а также мастерство современных зодчих «зеленого строительства» передовых европейских стран и США сегодня представляет огромный интерес для наших специалистов при определении перспектив развития мест массового и индивидуального отдыха населения.
Литература
1. Гостев В.Ф. Проектирование садов и парков [Текст] : учебник / В.Ф Гостев, Н.Н. Юскевич. – СПб.: Лань, 2012. – 344 с.
2. Неухоженко Н.А. Основы ландшафтного проектирования и ландшафтной архитектуры [Текст] : учеб. пособие / Н.А. Неухоженко. – 2-е изд., испр. и доп. – СПб. : Питер, 2011. – 192 с.
3. Сокольская, О.Б. Садово-парковое искусство: формирование и развитие [Текст]: учеб. пособие / О.Б. Сокольская. – 2-е изд. перераб. и доп. – СПб.: Лань. 2013. – 551 с.
1. Анисимова Л.В. Городской ландшафт. Социально-экологические аспекты проектирования / Л.В. Анисимова. – Волгоград, ВоГТУ, 2002. – 192 с.
2. Боговая И.О. Ландшафтное искусство / И.О. Боговая, Л.М. Фурсова. – М. : Агропромиздат, 1988. – 223 с.
3. Владимиров В.В. Урбоэкология / В.В. Владимиров. – МНЭПУ, 1999. – 204 с.
4. Залесская Л.С. Ландшафтная архитектура / Л.С. Залесская, Е.М. Микулина. – М. : Стройиздат, 1979. – 315 с.
5. Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры: учебник для вузов / С.С. Ожегов. – М. : Стройиздат, 2003. – 232 с.
Источник: studopedia.ru
Методические указания к практической работе № 40
1.Закрепление теоретического материала по теме «Современные технологии в садово-парковом и ландшафтном строительстве».
2.Приобретение практических навыков работы в компьютерных программах ландшафтного проектирования.
Междисциплинарные связи: Информатика и ИКТ, Информационные технологии в профессиональной деятельности, Инженерная графика, МДК. 01.01 Основы проектирования объектов садово-паркового строительства.
Средства обучения: ПК, ПО: AutoСad, Sierra Land Designer 3D; Professional Landscape Design Software; Punsh; «Наш сад 6.0 Omega»; Dyna Scape Professional; Lаndscaping and Deck Designer; 3DHome Architect Design Suite Deluxe.
1. Смолицкая Т. А., Король Т. О., Голубева Е. И. Городской культурный ландшафт: традиции и современные тенденции развития. 2012. – 272 с.
2. Журнал «Ландшафтный дизайн». 2012-2015.
3. Журнал «Вестник садовода». 2012-2015.
4. Журнал «Exterieurs design». 2015.
5. Журнал «Ландшафтные решения». 2015.
6. Журнал «Садовый дизайн». 2015.
7. Журнал «Цветочный клуб». 2015.
Ход выполнения практической работы:
1. Ознакомиться с методическими указаниями к практической работе.
2. Изучите теоретический материал по данному вопросу.
3. Создайте в компьютерной программе ландшафтного проектирования контуры будущей стены с окном и балконом.
4. Для внесения в проект зеленых растений в этих же компьютерных программах предусмотрены библиотеки деревьев, кустарников и травянистых растений. Для озеленения балкона вам понадобятся растения, используемые при вертикальном озеленении, т.е. свисающие, ампельные (петуния, лобелия, ахименес и др.).
5. Добавьте необходимые вам растения к чертежу балкона и сохраните полученное изображение с помощью кнопки на клавиатуре PrintScreen. Сохраненное изображение вставьте в новый документ в MSWord.
6. Оформите практическую работу: №, тема, кто выполнил, группа. Под рисунком сделайте описание: какими видами растений вы планируете озеленить балкон, в какой программе сделан проект. В конце работы обязательно должен быть сделан вывод о том, что нового вы узнали в процессе выполнения практической работы.
Время выполнения – 2 часа.
Методические указания к практической работе № 41
Тема 3. Современные технологии в садово-парковом и ландшафтном строительстве
Наименование работы: Проектирование озеленения крыш зданий и сооружений
Цель практической работы:
1.Закрепление теоретического материала по теме «Современные технологии в садово-парковом и ландшафтном строительстве».
2.Приобретение практических навыков работы в компьютерных программах ландшафтного проектирования.
Междисциплинарные связи: Информатика и ИКТ, Информационные технологии в профессиональной деятельности, Инженерная графика, МДК. 01.01 Основы проектирования объектов садово-паркового строительства.
Средства обучения: ПК, ПО: AutoСad, Sierra Land Designer 3D; Professional Landscape Design Software; Punsh; «Наш сад 6.0 Omega»; Dyna Scape Professional; Lаndscaping and Deck Designer; 3DHome Architect Design Suite Deluxe.
1. Смолицкая Т. А., Король Т. О., Голубева Е. И. Городской культурный ландшафт: традиции и современные тенденции развития. 2012. – 272 с.
2. Ткаченко К. Г. Идеи дарит китайский сад. СПб.: Дом садовой литературы, 2014. – 206 с.
3. Журнал «Ландшафтный дизайн». 2012-2015.
4. Журнал «Вестник садовода». 2012-2015.
5. Журнал «Ландшафт плюс». 2015.
6. Журнал «Ландшафтные решения». 2015.
7. Журнал «Садовый дизайн». 2015.
8. Журнал «Цветочный клуб». 2015.
Ход выполнения практической работы:
1. Ознакомьтесь с методическими указаниями к практической работе.
2. Изучите теоретический материал по данному вопросу.
3. Создайте в компьютерной программе ландшафтного проектирования контуры озеленяемой крыши (прямоугольник).
4. Для внесения в проект зеленых растений в этих же компьютерных программах предусмотрены библиотеки деревьев, кустарников и травянистых растений. Для озеленения крыши вам понадобятся растения, используемые при озеленении крыш. Не забывайте, что на крыше обычно делают зонирование площади (в зависимости от назначения).
5. Добавьте необходимые вам растения к чертежу крыши с учетом зонирования и сохраните полученное изображение с помощью кнопки на клавиатуре PrintScreen. Сохраненное изображение вставьте в новый документ в MSWord.
6. Оформите практическую работу: №, тема, кто выполнил, группа. Под рисунком сделайте описание: какими видами растений вы планируете озеленить крышу, в какой программе сделан проект. В конце работы обязательно должен быть сделан вывод о том, что нового вы узнали в процессе выполнения практической работы.
Время выполнения – 6 часов.
Почему человек чувствует себя несчастным?: Для начала определим, что такое несчастье. Несчастьем мы будем считать психологическое состояние.
Организация как механизм и форма жизни коллектива: Организация не сможет достичь поставленных целей без соответствующей внутренней.
Источник: megaobuchalka.ru
Что такое современные технологии в садово парковом строительстве
О современной ландшафтной архитектуре, ответственности, любви к своему делу, креативном подходе и стремлении к красоте.
Студия DEREVO PARK — как все началось?
Несмотря на то, что я учился на архитектурном факультете, достаточно рано заинтересовала меня именно ландшафтная история.
Когда проходил стажировку в Нидерландах, меня поразило то, как там были организованы общественные пространства — парки, сады. Голландский подход очень функциональный, продуманный, здесь все делается для людей, чтобы им было приятно и комфортно.
Первый свой заказ на ландшафтный проект я получил на 4 курсе от заказчика, которому я спроектировал дом. Тогда я еще ничего не знал ни о дендрологии, ни о посадках, это потом уже я получил дополнительное образование по этим темам, а тогда я просто постарался сделать максимально простой и функциональный дизайн, использовал по максимуму свои познания в архитектуре. Заказчик остался очень доволен, а я осознал преимущества использования архитектурного подхода в ландшафтном дизайне.
Так получилось, что тогда же еще в университете я встретил единомышленников, которые, как и я, болели темой современного качественного благоустройства. Вместе с ними и была создана студия ландшафтного дизайна DEREVO PARK.
Как добиться признания у ассоциации ландшафтных архитекторов России и получить звание лучших?
Наверное, все дело в амбициях — если мы что-то делаем, то мы стараемся быть лучшими в этой области. Чисто с практической точки зрения, для начала нужно хотя бы прислать проект на конкурс и приехать на его защиту.
В первый раз мы подавались на АЛАРОС несколько лет назад, тогда мы представили проект совсем небольшого участка с оригинальным архитектурным решением. Чтобы сделать его более интересным, мы взяли модульную сетку дома и развернули ее на 45 градусов, вписав в нее все основные архитектурные элементы. В итоге сад был решен чистыми архитектурными линиями — полукругами, квадратами.
Очень нравится Брукс, его подход к проектированию, он вдохновляет. Мне импонируют чистые формы, чистые архитектурные решения, а растения — это уже инструмент, которым можно пользоваться. Мы никогда не ставим растения впереди проекта, сперва мы разбираемся с функционалом сада, с зонированием. В итоге тогда мы взяли свое первое золото.
Хотелось бы отдельно отметить, что нам в некоторой степени повезло, мы позиционируем себя как студия именно современного дизайна и соответственно нас находят клиенты, которые морально готовы к нашим архитектурным решениям. Поэтому отдельное спасибо заказчику, который позволил воплотить в жизнь все идеи, это был идеальный тандем.
Выставки, новшества в индустрии… Из последних наблюдений, что вас удивило или вдохновило?
Действительно, мы часто ездим на тематические выставки — как российские, так и зарубежные. Быть архитектором, значит обладать некоторым набором знаний, который можешь применять; соответственно, чем больше знаешь, чем больше путешествуешь, видишь и общаешься с людьми, тем продуктивнее и интереснее работа и тем качественнее проекты.
Меня всегда очень радуют современные технологии, интерактив. Недавно мы вернулись с крупнейшей европейской выставки Galabau, которая раз в 2 года проходит в Нюрнберге, где меня поразила глобальная тенденция к автоматизации процессов.
Например, мы сотрудничаем в Германии с питомником Lappen. Его руководитель говорит, что самая дорогая вещь — это лопата. Почему? Потому что это самый непродуктивный и медленный инструмент. Сейчас появляется огромное количество техники, которая действительно поражает. Мы видели трактор, который может взять спичечный коробок, поставить его на ребро, а сверху поставить еще один, и еще.
Человеку остается заниматься только интеллектуальным трудом и создавать идеи.
В Германии давно поняли, что неразумно использовать квалифицированных специалистов для физической работы, с ней прекрасно может справиться техника. Все эти новшества улучшают качество продукта и сильно ускоряют процесс реализации. Сейчас появляется большое количество механизмов, которые могут упрощать практически любой труд.
Когда Генри Форд изобрел конвейер, его мало кто понимал, ведь раньше все машины собирались вручную, а теперь его изобретение используется повсеместно. Я думаю, что и в ландшафтной сфере постепенно к нам придут инновации.
Как вы оцениваете отставание сферы услуг в ландшафтном дизайне от мировых лидеров?
На данный момент ситуация в сфере благоустройства в нашей стране не самая передовая, тем не менее, видны шаги в сторону улучшения. К примеру, если взять Москву, то сейчас уже меняются потихоньку СНиПы, потому что они уже давно устарели. Подвижки есть, и нас это радует.
Видите ли вы пути ускорения процесса развития индустрии в России?
Считаю, что на сегодняшний день образование в сфере ландшафтного дизайна оставляет желать лучшего. Есть институты, которые выпускают очень неплохих дендрологов, есть институты, которые выпускают очень неплохих архитекторов, а вот именно комплексный ландшафтный подход к работе — в нашей стране этого просто нет.
Довольно часто к нам на собеседование приходят люди, например, из академии им. Кирова — институт, который выпускает специалистов, у которых в дипломе так и написано: «ландшафтный дизайнер» или «ландшафтный архитектор», а по сути оттуда выходят специалисты со знанием дендрологии, но при этом без чувства масштаба, их не учат проектированию, основам функционального зонирования, построению модульных сеток.
Или бывает наоборот, приходит архитектор, который ничего не знает о дендрологии, у него нет знаний в ландшафтной инженерии. И мы уже этих людей доучиваем, объясняем им, как правильно нужно подходить к работе. Молодого специалиста можно обучить дендрологии, а вот с архитектурой все обстоит намного сложнее. Как пример, если у вас нет слуха, то можно освоить игру на гитаре, но лучше при этом не петь.
Наш подход — мы берем талантливых архитекторов, которые чувствуют масштаб, у которых хорошо поставлена рука, у которых есть чувство вкуса, и дальше уже обучаем их ландшафтной специфике. Плюс любой архитектор в процессе работы консультируется с нашими инженерами, дендрологами.
Что касается процессов ускорения, на данный момент запущена кафедра ландшафтного дизайна в ГАСУ (Государственный архитектурный строительный университет). Замечательно, что я внес свой вклад в этот процесс.
Очень важно, чтобы это направление развивалось, потому что ландшафтные архитекторы могут сильно повлиять на качество окружающей среды и на сценарий жизни людей.
Постепенно нас приучили к системе «умный дом», где любой сценарий можно развернуть нажатием кнопки. У вас на сайте есть отметка про «умный технологичный сад», можно об этом поподробнее?
Сейчас все процессы становятся интерактивными, и с этим нельзя не считаться. По большому счету, системой «умного дома» сейчас уже никого уже не удивишь, а вот в ландшафте данное явление не развито, хотя эти темы очень похожи.
Мы можем программировать освещение сада, акустику, автополив, подогрев дорожек, туманообразование. Сейчас появляются светодинамические системы, когда на каждый отдельный светильник встроен свой процессор, действие которого регулируется одним процессором в сети, что позволяет создавать практически любой сценарий, начиная от романтических свиданий, когда какие-то светильники диммируются*, какие-то становятся более теплыми, до настоящих инсталляций и световых шоу.
Весь интерактив в саду можно контролировать через приложение в вашем телефоне. Приложения бывают стандартные, они просто адаптируются под индивидуальные особенности сада и потребности клиента.
__________
*Диммирование — это регулирование яркости освещения.
Что собой представляет сад-трансформер?
Территория такого сада может использоваться по-разному: террасы могут увеличиваться, какие-то зоны переноситься с места на место, различные элементы могут использоваться с разной смысловой нагрузкой.
Мы планируем заранее различные сценарии поведения в зависимости от того, сколько людей будут эксплуатировать сад, какие мероприятия потенциально могут там проводиться.
Сейчас особой популярностью пользуются зимние сады. Основной вопрос здесь в качественном остеклении, в том, как это пространство правильно закрыть на зиму и открыть летом, чтобы импосты* были идеальными, чтобы не было порожков, чтобы было продумано отопление — скрытые радиаторы в подполье и так далее.
Система остекления пристыковывается к зданию, летом двери с легкостью складываются и вы получаете полный обзор на сад, открытую террасу, а зимой — это полноценное помещение. Подобные пристройки можно делать уже на готовой террасе, это не составит труда, обычно они используются как летние/зимние кухни. Здорово принести в дом шашлык, но при этом готовить его на этой зимней кухне, ведь даже самый холодный зимний сад будет теплее и удобнее, чем беседка на улице.
_______________
*Импост — архитектурная деталь над столбом, лопаткой или капителью колонны, служащая опорой для пяты арки;
— узкий простенок, разделяющий дверной или оконный проем по вертикали.
Для чего нужна система туманообразования? Не станет ли это причиной развития грибковых болезней на участке, ведь они любят такую среду обитания?
Система туманообразования интересна как возможность создания уникальных композиций, игры с визуальными эффектами. В бытовом смысле она используется для устранения излишней пыли, увлажнения воздуха в теплицах, она помогает избавиться от насекомых, создать необходимый микроклимат на участке и в целом улучшить состояние растений.
Многие считают, что использование системы может привлечь насекомых из-за влажности, но это совсем не так. Микроскопические капли воды в воздухе склеивают насекомым крылья, поэтому они стараются избегать туманные участки. Кроме этого, при помощи системы можно дополнительно распылять специальные препараты против насекомых. Контролировать систему очень просто, есть стандартное приложение, наши специалисты адаптируют его под индивидуальные потребности заказчика.
Удалось ли вам воплотить полный комплекс этих новшеств на практике?
На данный момент полностью все функции на одно приложение мы еще не заводили, но был опыт совмещения интерактивного освещения и акустической системы в саду. Многие опасаются, что система будет плохо работать, ведь наглядных примеров не так уж много.
В этом году мы сделали несколько проектов с полным комплектом функций «умного сада», которые сейчас находятся на стадии реализации, так что в конце следующего года можно будет наблюдать результат и послушать мнение счастливых заказчиков. Обязательно все расскажем и покажем.
Какие задачи стоят перед компанией сейчас?
В целом мы ставим задачу развития индустрии в стране, потому что благоустройство — это то, в чем мы с вами все находимся и живем. Людям хочется жить в комфортной, приятной и безопасной среде. Поэтому мы сделаем все, чтобы в России эта индустрия поднялась на новый уровень, как можно более интересный. При правильном благоустройстве на улицах становится чище, безопаснее, приятнее.
DEREVO PARK участвует в разных социальных проектах, направленных на улучшение среды. Сейчас разрабатывается совместный с ИТМО проект — благоустройство площади Лихачева. Проводятся исследования, делается анализ района, что конкретно нужно людям, чтобы им было комфортно, и предлагаются варианты оптимального решения.
Источник: shkolasada.ru
IV Международная студенческая научная конференция Студенческий научный форум — 2012
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ И ИХ СВЯЗЬ С ВЫСТАВКАМИ
Текст работы размещён без изображений и формул.
Полная версия работы доступна во вкладке «Файлы работы» в формате PDF
Введение
Зарубежный и отечественный опыт создания и деятельности городских парков и садов указывает на развитие ряда новых тенденций. Они связаны с осознанием огромной экологической роли озелененных пространств для отдыха, а также с появлением новейших технических средств формирования парковых ландшафтов, быстро меняющимся внешним окружением садов, парков и их интеграции с городскими структурами. Появляются все новые и новые разновидности объектов садово-паркового искусства, отражающие растущие культурные запросы населения, интересы различных социальных групп, вкусы и предпочтения разных людей. Продолжается поиск средств оригинальной выразительности объектов ландшафтной архитектуры.
Однако к XXI веку ситуация в ландшафтном строительстве изменилась еще более коренным образом. Садово — парковое искусство приобрело иную направленность, из более декоративного приобрело экологические черты, стало нести более глобальные принципы в масштабах планеты. Подобное объясняется ухудшением экологической ситуации, сокращением площади естественных угодий, ростом городов и многими прочими причинами. Задачи ландшафтного искусства стали более серьезными: в первую очередь восстановление биосферы.
Кроме того, повышается ценность исторических памятников садово-паркового искусства. В настоящее время уделяется все больше внимания научной обоснованности проектирования, детальному анализу социальных, функционально-планировочных, ландшафтно-экологических аспектов формирования парков.
Одним из проявлений ландшафтного искусства являются различные выставки. Необходимо отметить, что их существует большое количество: некоторые страны проводят на своей территории до десятка подобных мероприятий и по праву являются ведущими в области развития цветоводства и в организации парковых и садовых выставок. Примерами таких держав являются Голландия, Нидерланды, Великобритания и другие. Направленностей, тем, раскрываемых на выставках и исторически сложившихся за всю историю существования, можно выделить множество: представление последних новинок селекции, оригинальных декорации для частных садов, общественных пространств, отражение культурно — самобытных традиций конкретной страны, возможно — в некоторой степени своеобразное светское развлекательное мероприятие и, конечно же, воплощение самые невероятные фантазии садовых дизайнеров. Безусловно, с момента образования каждая выставка уникальна по — своему: ознакомившись, посетив выставки, вполне возможно точно отличить одну от другой.
С другой стороны, выставка — это место с большой посещаемостью и высокой концентрацией посетителей. Не секрет, что людей легче именно на данной территории заставить посмотреть по — новому на свои же поступки, часто негативно действующие на окружающую среду, отметить новые принципы развития, которые можно в дальнейшем взять на вооружение, а главное — осветить современные пути развития.
Исходя из вышеперечисленного, целью данной работы является освещение основных тенденций садово — паркового строительства и их применение в различных объектах ландшафтного искусства, а так же выявление связи, которая, безусловно, существует, — между ландшафтными выставками и этими тенденциями, отражениями последних в многочисленных выставочных комплексах.
1.Основные тенденции
Можно выделить ряд основных тенденций развития садово-паркового искусства конца 20-начала 21 века.
- Дополнение искусственного ландшафта природными элементами. Развиваются парки на рекультивируемых территориях (карьерах, оврагах), вводятся искусственные элементы формирования рельефа, например геопластика.
- Создание транспортных и инженерных коммуникаций в природной и городской среде. Создаются многочисленные развязки дорог, мосты, каналы.
- Разработка озелененных территорий специального назначения.
- создание выставочных, спортивных комплексов, мемориальных, аквапарков.
- появляются сады и парки однофункциональные, тематические.
4. Ведение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм. В городах в связи с дефицитом земель под озеленение устраиваются сады на крышах, а из-за климатических условий- под крышами.
5. Экологизация садово-паркового искусства (идея сохранения естественности паркового ландшафта). В городах, с их урбанированной средой появляются уголки «естественной природы».
6. Экономия ландшафта или «эстетизм» ландшафта, — стремление максимально освободить ландшафт от застройки, размещая сооружения под землей. Большая часто помещения закрыта сверху газоном, цветами, открыта лишь та часть здания, где необходим солнечный свет. Обычно он проникает через специальные заглубления или световые дворики, которые невидны со стороны. При помощи загущенных зарослей, располагаемых по периферии сада посетитель избавляется от урбанизированного фона.
7. Создание мини-парков. Такие парки, а точнее сады, размещаются в крупных архитектурных комплексах, рассматриваются как неразрывность человеческой культуры и природы.
8. Расширение стилевых направлений (супрематизма, авангардизма, инновационости и пр.) Ведутся интенсивные поиски архитектурно-художественной выразительности вновь создаваемых парковых ландшафтов. Часть архитекторов пытаются «найти вдохновение» в прошлом искусстве садов и парков, часть идет по пути экспериментов, иногда неожиданных.
9. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона, цветного стекла, текстиля и т.п. В сад или парк вводятся новые композиционные и художественные решения из современных материалов.
10. Взаимопроникновение восточных, европейских и американских методов и стилей. Популярными в Европе стали территории в духе японских садов, предназначенные для медитации и созерцания. В моде Фэн Шуй и сады, устроенные по такому принципу. А на востоке применяется расширение европейских и американских приемов композиции садов и парков.
11. Создание новых типов объектов садово-паркового искусства (бизнес-парки и сады производственных предприятий). Идея бизнес-парка заключается в стремлении превратить весь участок в сплошной ландшафт с парковым или природным обликом. Озеленяется все: не только участки между зданиями, но и крыши, стены, автодороги, автостоянки и инженерные коммуникации.
12.Возврат к традициям прошлых эпох, создание благоустроенных внутренних дворов — патио, « зеленых крыш», применение топиарного искусства и эфемерид в садово-парковом строительстве. Широко применяются озелененные внутренние дворы, оформленные по принципу патио, стриженные формы используются как в обширных парках, так и в небольших по площади, садовые эфемериды наиболее актуальны в зимнее время.
13. Развитие теории «аттракциона», т.е сочетание несочетаемого, эффект рамки, эффект отражения, расчет на удивление. Эта территория усиливает свое воздействие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, конкурсные программы, шоу- бизнес, рекламу и т.п. В садово-парковом искусстве используют резкие противопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов, которые могут провоцировать повышенный интерес к окружению, символика, «анимация» в ландшафте, отражение от стен зданий и т.д.
1.1 Дополнение искусственного ландшафта природными элементами.
Яркий пример дополнения искусственного ландшафта природными элементами — олимпийский парк Мюнхена (Германия): огромная территория автостоянки у центрального стадиона, вмещающая до 5 тыс. машин, в обычные дни используется для спортивных игр. Ее площадь покрыта плитами с травяными швами, разделенная рядами деревьев. одновременно с многофункциональными создаются специализированные парки, дифференцированные по способу использования, — детские, спортивные, этнографические и др. (рис. 1-5, приложение А
Парк в г. Кельце открыт в 1971 году в ознаменование 900-летия города. Он создан на месте старых известняковых карьеров, площадь 20 га. Планировочным центром является водоем со скалистым полуостровом, на котором устроены видовые площадки, альпинарий, сохранены Скала геологов и пещеры. Главным архитектурным планировочным узлом является открытый летний театр, построенный в форме амфитеатра и рассчитанный на 7 тысяч зрителей. Посадка деревьев производилась на предварительно террасированных отвалах.
Парк в Катовице занимает площадь 600 га и является одним из крупнейших в Европе. Его территория была занята отвалами пустой породы, котлованами, пустырями. В настоящее время посещаемость парка достигает 250 тыс. человек (в летний выходной день).
Создание таких парков — образцовый пример рекультивации нарушенных земель. Использование мощной техники и землеройных машин позволяет перемешать миллионы кубометров земли, создавать искусственный рельеф — новые водоемы, холмы, острова, террасы разнообразных форм. Такое преобразование рельефа производится не только на рекультивируемых землях, отводимых под парки, но и почти во всех парках.
В зарубежном ландшафтном строительстве широко распространено моделирование рельефа — геопластика. Интересным примером преобразования рельефа служит спортивный молодежный парк Трамбле в Париже. Ровная площадь в 75 га превращена в эллиптическую чашу, уступами спускающуюся к центру. Уступы террасы имеют дугообразную динамическую форму и приспособлены для проведения различных соревнований. Такое расположение позволяет одним взглядом охватить огромное пространство.
1.2. Разработка озелененных территорий специального назначения.
К озелененным территориям специального назначения относятся парки в жилых районах. Так, например, небольшой парк района Дефанс в Париже, площадью 25 га, проектировался в окружении застройки (рис.7). В северной части застройка проектировалась уступами, спускающимися к границе парка.
Возведение таких «террасных домов» позволяет визуально связать пространство парка с большим числом жилых квартир, и в тоже время как бы раздвинуть его границы, избавив от неблагоприятного зрительного воздействия подступающих многоэтажных жилых зданий. В юго-восточной части парка возведены гигантские дома — башни (25-40 этажей), которые размещаются свободно и, по замыслу автора, входят в массив паркового пространства как гигантские стволы секвой (рис. 11).
Комплекс парков в Гамбург-Осдорфе (площадь 120 га) разделен на 6 частей, каждая из которых примыкает к жилой застройке и имеет специфическую номенклатуру парковых сооружений и устройств, включающую летний театр, площадки для гольфа, тенниса, мини-гольфа, крикета и т.д., читальню, кафетерий, праздничную площадь, пруд для рыбной ловли, луг для лежания на траве, сад для занятий пластическими видами искусств, игровую площадку «Робинзона», луг для гимнастики и т.д.-всего более 40 наименований, куда непосредственное общение с природой в виде показа участков охраняемого ландшафта, пешие и верховые прогулки вошли составной частью. Основная часть парка рассчитана на 60 тыс. посетителей.
1.3. Ведение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм.
Имитация «Висячих садов Семирамиды»- «зеленые» крыши — привычное явление по всему миру с применением новейших технологии и материалов. «Зеленые» крыши улучшают микроклимат, разнообразят городскую среду, расставляют акценты. Интересен опыт германских ландшафтных зодчих.
Так, приятным контрастом выделяется крыша одного из банковских зданий среди серого однообразия построек большого города. Пруды и фонтаны на ней занимают 1400 м 2 , где глубина прудов составляет 1,5 м. В водоемах разводят рыбу и растения. В садах на крыше сотрудники с удовольствием проводят время перерывов. В России современные сады на крышах появились недавно: традиция столь интересного озеленения в Москве, например, продолжена в Торговом комплексе на Манежной площади.
1.4. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона, цветного стекла, текстиля и т.п
Часто в современном садово-парковом cстроительстве применяются цветные инертные материалы в этой связи весьма эффектным примером можно назвать «Сад Стекла» в пригороде Лос-Анджелеса, светящийся пейзаж которого основан на использовании дробленого стекла. Автор проекта-Эндрю Као. От входа идет дорожка, выложенная каменными плитами.
Ее обрамляют заросли лимонной травы (приправа вьетнамской кухни). «Каменный маршрут» заканчивается, и посетителей приглашают пройтись по сотканным из дробленого коричневого стекла дорожкам, которые, подобно шоссе, прерываются рябью бугров желтого и зеленого стекла, имитирующего рис. Цвета тонко смешаны, возникает полное ощущение пейзажа кисти импрессиониста».
Подпорные стенки вдоль всего маршрута обрамлены синим кобальтом стекла, вставленного в бетон. Автор сформировал на них мягкие волны. В композиции доминирует прямоугольный водоем, где в виде конических фигур из белого стекла имитируются вьетнамские соляные фермы. В сумерках или при лунном свете конусы стекла словно светятся, отражая изнутри кобальт.
Конусы также напоминают шляпы крестьян, и представляются образы: «Пруд заполнен плавающими шляпами фермеров, утонувшими в капитализме». В проекте использовалась мексиканский ковыль при имитации рисовых полей — это растение присутствует в самых обычных садах Калифорнии.
«Сад Стекла» — превосходный образец внедрения стекла в ландшафт и один из примеров нового течения в садово-парковом искусстве.
На рубеже столетий — изобилие всевозможных искусственных материалов. Одним из таких является бетон. Примеров неординарного использования бетона в ландшафте много. Выразительны бетонные дорожки, цветные и рельефные, с контурами листьев, цветов, выполняемых еще на жидком бетоне. Дополнительно в композицию включают мелкие камни, морские ракушки, кусочки фарфоровой посуды.
Можно оставлять в бетоне просветы в виде стрелок, показывающих направление к дому и засеянных газонной травой. Долговечны и декоративны малые архитектурные формы из бетона.
Тема «Текстиль в саду» — ландшафтный дизайн на пороге нового тысячелетия. Легкие тканевые перегородки, шатры и павильоны, зонты и пр. — то, что определяет данную тему. Например, «Сад Отражений», автор Майкл Балстон, Великобритания, 1999 г., проект рассчитан на небольшую площадь.
Вся композиция построена вокруг центральной площадки в форме конуса, самой широкой в западной части и сужающейся к фокусу стены, эллиптической в плане, и каменной террасы на востоке. Ряд вертикальных столбов, выполненных из современных стальных сплавов, поддерживают подвесные рамы в стиле хай — тек.
Натянутые на этой конструкции в форме парусов холсты вовлекают посетителей в основную часть сада. Сад геометричен — параллели читаются по линиям водоема с каскадами, многоуровневому газону, контейнерами с каллами, которые врезаны в границы водоема. Расположенный в глубине сада купол, повторяющий форму листьев гуннеры, растущей неподалеку, выполняет различные функции.
Например, акцент в глубине сада, защита от яркого полуденного света, коллектор дождевой воды и аккумулятор солнечной энергии (фотоэлементы расположены в узлах крепления тканевого покрытия к металлическим деталям). Накопленная дождевая вода отводится в главный водоем, а энергия солнечных коллекторов обеспечивает автономный садовый светильник весьма необычной конструкции. «С любой точки наблюдаются прекрасные картины на водном зеркале: паруса, белоснежные каллы, сочная зелень. Колористическое решение сдержанно. Растения играют здесь вспомогательную роль.
В проекте использованы удачные приемы — такие, как: «Диагональные линии зрительно расширяют пространство, перепады рельефа разнообразят его, спираль, удерживающая купол, вносит философскую нотку».
1.5. Возврат к традициям прошлых эпох, создание благоустроенных внутренних дворов — патио, « зеленых крыш», применение топиарного искусства и эфемерид в садово-парковом строительстве.
В конце XX в. существуют многочисленные примеры «возвращения к приемам садово-паркового искусства Древнего мира и Средневековья». Так широко применяются внутренние дворы как места деловых встреч, уголков для уединенного отдыха, площадки для кафе. Варианты оформления внутренних двориков весьма разнообразны.
Например, внутренний дворик, центральный участок которого представлен в форме круга и «утоплен» приблизительно на 0,8 м относительно общего уровня. В центре — розарий. В нем много декоративных элементов из металла: ограда, скульптура, фонари. Другой пример в духе садов Возрождения и барокко.
Он представлен классическим боскетом в прямоугольном дворе, а стриженая живая изгородь на фоне мелкой гальки. Романтический внутренний двор, где растительность располагается в нескольких уровнях: травяная поляна, вьющиеся (лианы), облюбовавшие одну из стен низкорослый кустарник, дерево в углу — типичный образец для мировой практики.
Отдельная тема «обманки» — рисунки на стенах, создающие оптический эффект реальности изображения. Они «способны раздвинуть границы пространства, придать замкнутому объему не существующую в действительности перспективу», стать своего рода сценой для легкого, ироничного спектакля. Вариантом такого решения может быть небольшой внутренний двор с вертикальными подпорными стенками и бетонными вазонами, обрамляющими «утопленные» дорожки. Они с заходом солнца подсвечиваются специально встроенными в стенки светильниками. А стены, окружающие это пространство, расписаны «обманками».
Топиарное искусство во все времена широко используется в благоустройстве парков и садов при коттеджах.
Садовые эфемериды широко применялись в паркостроительстве во все времена: эпохи классицизма и барокко, в допетровской Руси, а также актуальны и сейчас. Эфемериды — иллюзорны, прозрачны, нереальны.
Уместны при описании парка или сада и обычно звучат в контексте сезонных изменений, погодных метаморфоз, освещения, специально созданных эффектов, рассчитанных на восприятие в короткий промежуток времени. Запахи, звуки, туман, радуга, отражение, лед, световой луч — недолговечные компоненты,¸ которые усиливают звучание сада, повышают эстетическую ценность, становятся главным элементом восприятия. К эфемеридам относятся всевозможные обманки, фонтаны-шутихи, перспективы с помощью зеркал. В условиях нашего климата композиции из снега и льда вошли в обиход новогодне-рождественских торжеств: снежные горки, крепости, ледяные скульптуры, снежные городки. Их жизнь ограничена во времени, но они действуют притягательно, дополняя образ композиции.
«Водная феерия» сейчас тоже в моде. Например, композиция в виде вихря, уходящего в землю. Участок выложен мозаикой из камней, стекла и других материалов. Вода течет по направлению к центру сада (Япония). Очень впечатляют абстрактные композиции — такие, как «Сад зонтиков и теней».
Несколько десятков зонтиков взаимодействуют с ветром, солнечным светом и тенью. Темные «купола» выразительно сочетаются со светлым покрытием внизу и с изобилием растущих здесь красных, желтых и оранжевых цветов (Франция),
Причудливые лабиринты из ивовых саженцев высаженных прямо в грунт, — эффектное напоминание о средневековье (Великобритания). Примером, где гибкие покрытия, поддерживаемые бамбуком, защищают от капризов природы капризные водные растения, является оранжерея. Новые перспективы открываются в садово-парковом искусстве, и одна из них — оптический эффект зеркал. Например, композиция «Франко- швейцарская нива». Здесь чередуются грядки с травой и производственными культурами, а ряды зеркал посреди посевов создают интересный оптический эффект
1.6. Расширение стилевых направлений (супрематизма, авангардизма, инновационости и пр.)
В садово-парковом искусстве особое место занимает абстрактное направление, тогда когда территорию оформляют в виде электронных схем или картин абстракционистского характера. Например, один из «оазисов» крупного делового центра во Франкфурте (Германия) решен в виде электронных схем, рисунок его дорожек, цветовое решение мощения, установка декоративной подсветки и даже мебель действительно напоминают радиодетали и ассоциируются с какими-то электронными приборами. При этом авторы избегали «натурализма», избегали подражания образцу и использовали лишь традиционные материалы — камень, травянистые растения, низкокронные деревья, кустарники в виде шпалер, песок и пр. Посетители сначала воспринимают композицию как некий экзотический сад, и лишь потом замечают его неординарную стилистику.
Рядом расположен сад господина Малевича. Его декор выполнен в духе творчества всемирно известного русского художника, основателя супрематизма. Это крестообразно пересекающиеся дорожки из цветной плитки и камня с большой круглой площадкой в центре. Рисунок мощения намерено усложнен, иррационален, связан с архитектурой фасадов и воспринимается как «графическая загадка».
В пространстве сада имеются металлические, покрашенные в белый цвет установки в виде высоких ваз для вертикального озеленения. Они размещаются вокруг центральной площадки, растительность из разнообразных почвопокровных трав и нескольких видов кустарников, в совокупности образующих зеленый фон для «супрематической» графики мощения.
Такое течение современного садово-паркового искусства, как «инновационность»,-свежий взгляд на совсем обычные вещи. Возможность жить нестандартно и ярко. Представителем этого течения является Марта Шварц из Кембриджа штата Массачусетс. Ее творческий арсенал — городские объекты и частные сады. Самые яркие творения этого замечательного мастера: сад матери Марты — Стеллы Шварц (1984 г.), сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас (1996 г.), сад резиденции Деккенсон (1991 г.), Marina Linear , в Сан Диего, штат Калифорния (1988 г ), Jacob Javits Plaza в Нью-Йорке (1992 г.).
Например, один из интересных проектов Марты Шварц -переделанный ею в 1996 сад резиденции семьи Дэвис в Эль Пасо, штат Техас.
Решение сада было ярким и выразительным и представляло собой «лабиринт, организованный стенами, в пределах существующего «английского» сада. Лаконичная поверхность, активные цвета, гравий и кактусы создают мексиканский колорит. Основная идея дизайна — серия комнат-коробок, сад в саду, передающие метафору дома. Каждый кактус, «живущий» в своей коробке, наполняет пространство и вне его становится преднамеренно неоднозначным.
Сад в резиденции Дэвисов, так же как и сад, созданный Мартой для своей матери, наглядно продемонстрировал насколько может быть неординарным, необычным решение проекта, основанное на взаимовлиянии отдельных областей искусства».
Из примеров городского обустройства территории нагляден вариант оформления площади Jacob JavitsPlaza» в Нью-Йорке. В 1992 г. «федеральное правительство предприняло попытку сделать водонепроницаемым подземный гараж под вышеупомянутой площадью. И поскольку существующая площадь должна была быть разрушена, то появилась возможность изменить облик.
Предполагалось, что площадь станет образно сильным открытым пространством в сердце города». Новая площадь строилась, coгласно концепциям артистизма и архитектурности ландшафтного дизайна, обеспечивая новые возможности людям, обедающим в этом месте, отдыхающим, работающим рядом и т. д. «Определенный интерес представляет система расположения скамеек, идейность дизайна, которые подчеркивает практичность решения, — это делалось для людей различных интересов и манеры общения. Сложные формы, окрашенные в ярко-зеленый цвет,- они разбивают однообразие площади на манер французских партеров». Цвет скамеек выбран не случайно: он акцентирует и подчеркивает общее колористическое решение, построенное главным образом на оттенках.
1.7. Развитие теории «аттракциона», т.е сочетание несочетаемого, эффект рамки, эффект отражения, расчет на удивление.
Развитие теории «аттракциона», появившейся еще в начале XX века, усиливает свое воздействие на зрелищные искусства, праздничные, фестивальные, экскурсионные программы, шоу- бизнес. В садово- парковом искусстве, по — мнению А. П. Вергунова эта теория идет по принципам: «сочетание несочетаемого», «эффект рамки», «все наоборот»; «зазеркалье, эффект отражения»; «самое-самое, расчет на удивление».
Например, резкие, контрастные сопоставления различных материалов, ярко окрашенных поверхностей и объектов могут провоцировать повышенный интерес к окружению. Символика: люди-свечи как бы олицетворяют вход в Страну Природы. Популярна, особенно в зарубежных странах, «анимация» ландшафта, такая, как животные-макеты на лугу.
Прием Зазеркалья, эффекта отражения можно проследить на примере многоэтажного, одетого в зеркала здания, поставленного в самом центре одной из оживленных площадей г. Далласа (США) Площадь превращена почти в сплошной фонтанный сад с 440 бьющими вверх струями и узкими дорожками между ними. При этом с одних точек здание похоже на плывущий «корабль», а с других оно просто исчезает, так как зеркальные стены отражают деревья и каскады. «Иллюзорность и непредсказуемость среды, смещение реального и ирреального, игра многократных отражении позволяют отвлечься на некоторое время от дел и забот». К этой концепции можно отнести работы одного из современных ландшафтных зодчих Исаму Ногути.
3. Выставки
Безусловно, невозможно полно осветить все выставки мира — настолько огромное множество их существует. Так, например, особый интерес представляют парки-выставки цветоводства и садоводства. Они являются своеобразными смотрами достижений ландшафтного искусства и цветоводства.
Так, в 1969 году в Париже в Новом парке (30 га) была открыта выставка цветов под девизом «Цветы в лесах и на лугах». Вокруг искусственного водоема были представлены различные участки « долина цветов», «цветы Франции и мира», «цветы лесов», «водные цветы» и т.д. Затем подобные выставки цветов устраивались в Германии, Австрии, Голландии.
В последнее время получает развитие Национальный фестиваль декоративного садоводства в Великобритании. Выставочные парки создаются на брошенных землях. Большую популярность приобрел фестиваль в Сток-он -Трент, проходивший в 1986 году и многие другие.
По этой причине предлагается остановиться более подробно на наиболее ярких, престижных и известных во всем мире выставках — нидерландской Флориаде и выставке садов Челси.
3.1 Флориада
Нидерланды признаны ведущей страной в области развития цветоводства и в организации парковых и садовых выставок. И лучшее подтверждение этому — известные многим Парк цветов в Койкенхофе и карнавал цветов в Лисе, а так же выставка, расположенная вблизи города Гарлема, — Флориаду —
всемирный праздник, который нельзя пропустить, поскольку проводится он раз в десятилетие. Это мероприятие — поистине сочетание удивительно гармоничное, свидетельствующее о гении человека и его умении жить в ладу с природой.
Итак, войдём в этот великолепно декорированный, а по вечерам прекрасно иллюминированный парк. Площадь комплекса — 65 га. Его окружают живописные рощи, его лучшими украшениями являются многочисленные искусственные и естественные озёра и каналы. По всему парку разбросаны большие и малые водные бассейны.
Атмосферу веселья и уюта создают тепличные комплексы и павильоны, магазины и рестораны, открытые террасы-кафе. Лозунг «Флориады-2002» — «наслаждение», а именно: «красками, ароматами, формами и вкусами — всем великолепием этого царства цветов» Генеральный план был разработан известным ландшафтным архитектором Ником Розеном.
Экспозиция выставки-парка в трех частях: «Почувствуй», «Искусство», «Природа». В первой представлены национальные павильоны и национальные парки европейских и азиатских стран. Здесь, прежде всего, обращаешь внимание на причудливые группы экзотических японских, индонезийских и таиландских домиков, и на небольшие восточные сады.
Эти садики, поражают воображение сочетанием ярких красок, необычностью форм и колорита. Азиатские участники представляют скорее историческое направление, возврат к истокам садового искусства, характерного для каждой страны. Данная часть выставки отражает принцип взаимопроникновения восточных, европейских и американских методов и стилей.
С европейской парковой архитектурой посетители, как правило, знакомы лучше, чем с азиатской — исторически сложившиеся пейзажные сады Англии, регулярные парки Франции по праву считаются шедеврами ландшафтного искусства. На открытых площадках и лугах представлено множество цветочных полей и клумб, раскрывающих всё многообразие цветочного мира.
В 2002 году интерес представляли многочисленные экспонаты, например павильона Гарлема, который напоминал фантастическую рыбу из стекла и металла, выныривающую из вод озера, или по стилизованному мостику, перекинутому через его поверхность.
Вторая зона парка — это живописные площадки, развлекательные павильоны и зоны отдыха. Самым любопытным в этой части парка, бесспорно, является огромная земляная пирамида, с высоты которой открывается великолепная панорама парка: концертная эстрада, расположенная посередине озера, каналы, по которым скользят катера с туристами, серпантин дороги, по извилинам которой специальные автомобильчики поднимаются на пирамиду.
В этой зоне в 2002 году можно было отметить ещё много любопытного: стеклянный павильон, на стены и крышу которого падают водяные струи и стекают с них причудливыми потоками; огромную разноцветную бабочку, под крыльями которой разместилась интересная выставочная экспозиция. И если первая зона носит условное название «У озера», то вторая — называется «У холма».
Третья зона имеет имя «Под крышей». В огромном павильоне, размером 100 на 288 метров, представлены композиции из цветов, редких и необычных растений, привезенных со всех континентов. Здесь же можно увидеть и дизайн современных жилых и общественных помещений, декорированных цветами, что придаёт им совершенно необычный вид.
В третьей зоне интересны французский и испанский павильоны, а также удивительный павильон гидропоники — пример демонстрации современного метода выращивания растений в специальных теплицах, где все платформы с горшочками перемещаются, поднимаются и разворачиваются на ваших глазах.
Еще одним интересным направлением является создание модульных огородов, использование обычных овощей на клумбах: капустой, цветущим картофелем или луком, которые создают радующие глаз композиции. Не менее любопытен и фруктовый сад с плодовыми деревьями и кустарниками: грушами, сливами, смородиной, крыжовником — довольно стандартное конкретно для России решение частных садов и палисадников, выполненное, однако, по канонам и в соответствии с современными принципам проектирования.
3.2 Сады Челси
Цветочная выставка в Челси (Chelsea Flower Show) проводится с 1922 года и, несомненно, является самой престижной в области садового дизайна и цветоводства в мире. Выставка проходит на территории садов Королевского госпиталя, расположенного в фешенебельном лондонском районе Челси.
Мероприятие является началом «лондонского сезона» — так называется череда ежегодных светских развлекательных мероприятий в Великобритании. Королева в сопровождении того или иного члена семьи обязательно посещает выставку в специально отведенное время. Челси традиционно собирает представителей высшего света и много «звезд» шоу-бизнеса.
Для обзора предлагается рассмотреть выставку 2005 году.
Представленные на Челси-2005 сады соревновались в следующих категориях:
- показательные
- элегантные
- внутренние дворики
- палисадники (городские сады)
В садовом дизайне отчетливо выделялись несколько современных тенденций, которые хотелось бы осветить.
В первую очередь, это тенденция, скорее — даже мода на растения темной гаммы: темно-бордовые, темно-фиолетовые и фактически черные. В представленном на конкурс Саде ночи (The Garden of Night) (категория «Палисадники», бронза), одним из спонсоров которого является всемирно известный питомник Thompson Черной коллекции». В саду весьма эффектно представлены темно-бордовые дланевидные клены, темные гейхеры, декоративный клевер, бордовые унсинии, каллы. Сад Lalique завоевал золото в категории «Элегантные сады».
Палитра сада Гармония Инь и Янь (Yin and Yang in Balance), получившего серебро в категории «Палисадники», строго ограничена сочетанием черного и серебряного. Весьма эффектно выглядит темный сад Colonnade дизайнера Сью Эдкок, завоевавший позолоченную награду в категории «Элегантные сады». Вдохновленный дворцами в романском стиле и современным искусством, этот строгий симметричный сад сочетает такие элементы, как темная вода, камни и стекло.
Еще одно весьма модное направление в выборе растений — это садовые формы «простых» полевых или лесных цветов. Связанно оно с принципом экологизации садово-паркового искусства.
Обусловлено это большой популярностью диких, или естественных (имитирующих луг, светлую лесополосу, склоны гор и другие природные ландшафты), а также коттеджных садов, как направления в садовом дизайне. Поэтому на Челси-2005 дизайнеры столь широко использовали очаровательные наперстянки, скабиозы, тысячелистники, акониты, садовые герани, ромашки, васильки, шалфеи, астильбы, пенстимоны, а также простые формы аквилегий, пионов, маков, дельфиниумов, роз и даже лютиков. Большое значение в подборе цветочных композиций играют и многочисленные виды осок и других декоративных трав. Секрет очарования естественного стиля заключается в массовости и правильном сочетании растений по фактуре, объему и цвету. Хороший результат достигнут, если скопление растений выглядит естественным и беспорядочным, хотя вы можете быть уверены, что за этим стоит тщательное планирование, отличный вкус дизайнера и многочасовой труд команды садовников.
Прекрасным примером такого сада является сад Центра исследований рака Соединенного Королевства (Cancer Research UK Garden), который завоевал серебряную награду в категории «Показательные сады». Это современный сад, центральные архитектурные элементы которого — стеклянная инсталляция и ведущие к ней пологие гранитные ступеньки — символизируют последовательный путь открытия и развития методов борьбы с раком. Выразительный романтический эффект сада достигается с помощью ярких, преимущественно светло-желтых цветов, свободно и естественно разбросанных по сторонам поднимающихся по спирали ступеней.
Один из самых полюбившихся публике естественных садов — это Пышный сад Фонда живой природы (Wildlife Trusts Lush Garden), завоевавший серебряную награду в категории «Показательные сады». Этот сад оставляет незабываемое впечатление своей потрясающей живописностью и роскошеством.
Идея Пышного сада — предоставить комфортное место отдыха для человека и естественную среду обитания для представителей местной фауны. Как и во многих естественных садах, здесь есть старые фруктовые деревья, луг с цветами и травами, водоем, извилистая тропинка с гравием и, конечно же, масса великолепных цветов. Присутствуют и сложенные в уголке старые дрова, и тростниковые домики, и скворечники, и заросшая низким седумом крыша садового домика. Все это делает сад особенно желанным кровом для представителей живой природы. По окончании выставки Пышный сад отправился в путешествие по стране в качестве учебного пособия, на примере которого сотрудники Фонда живой природы объясняют садоводам, как привлечь в свой сад животных и птиц.
Следующей современной тенденцией, особенно популярной в настоящий момент в Великобритании, является идея использования старых вещей в новом качестве, вытекающая из необходимости охраны окружающей среды, нашла свое отражение сразу в нескольких садах. Использование возможностей традиционных и новых материалов: бетона, цветного стекла, текстиля так же является одним из современных принципов.
Например, серебряный призер в категории «Показательные сады» — сад известного дизайнера Клер Уайтхаус под интригующим названием Сад настоящего мусора. В саду используются различные объекты, которые, по утверждению специалистов, привлекают исчезающих представителей фауны (например, домовых воробьев, уменьшающееся поголовье которых вызывает тревогу в Британии, а также пчел и бабочек).
Последнее замечание, кроме того, позволяет выделить еще одно направление ландшафтного искусства — привлечение различных видов фауны и восстановление окружающей среды. Вызывает истинное восхищение то, как изобретательно Клер удалось вписать старые доски, медные провода, осколки черепицы и разрушенную домашнюю утварь в дизайн своего сада, вовсе не превратив его в некрасивую свалку. Своим садом дизайнер опровергает мысль, до этого казавшуюся бесспорной, что гостеприимными к местной фауне могут быть только естественные сады. Ее сад жестко структурирован и никак не вписывается в категорию естественных.
Сад дизайнера Криса Биердшо так же подчеркивает экологическое направление ландшафтного искусства, поскольку полностью создан из или с помощью переработанных материалов (The Trailfinders Recycled Garden). Задача создателей сада — напомнить людям, что материалы, из которых можно создать столь декоративный сад, могли бы осесть лишними тоннами мусора на свалках. Кирпичи и строительные материалы из строений, идущих под снос, плитка и декоративные элементы, произведенные из отслуживших винных бутылок, декоративные шары из переработанных жестяных банок. Все растения в саду выращены на садовом компосте, а не на земле, добываемой из торфяников. Сад завоевал бронзу в категории «Показательные сады».
Следующее современное направление искусства озеленения — сады-домашние офисы — далеко не редкость на последних садоводческих выставках, отражает принцип создание новых типов объектов садово-паркового искусства и введение в практику садово-паркового искусства искусственных пространств, размещаемых на крыше сооружений или в интерьерах или натуроцентризм. Сад Merrill Lynch вполне заслуженно получил свое золото в категории «Показательные сады».
Создатель сада Энди Стерджен представляет свой сад, как комфортное современное пространство для работы, когда это необходимо, и приватное место отдыха вечерами и в выходные дни. Дизайн сада адресован людям, работодатели которых поощряют работу дома — эта тенденция становится все более популярна в наше время. Все элементы сада продуманы так, чтобы создавать настроение для рефлексии и созерцательности, при этом не перегружая сознание излишней интенсивностью. В таком саду-офисе, должно быть, легко и приятно находить вдохновение для работы и творчества.
Еще один вид функциональных садов — сады-галереи — новое и весьма интересное явление в садовом дизайне. На Челси 2005 года таких садов было даже два, и оба получили золото в категории «Элегантные сады». Сад Галерея под открытым небом (The Gallery Outside) дизайнеров Маркуса Барнетта и Филиппа Никсона, помимо золота, был признан лучшим садом в своей категории.
Заслуживает упоминания необычный современный сад The Hanover Quay Garden, построенный для одноименного элитного жилого комплекса в Дублине (позолота в категории «Показательные сады»). Этот участник выставки отражает такое направление, как возвращение человека к природе, мотивация проводить больше времени на открытом воздухе.
В сопроводительной листовке говорится, что идея этого сада появилась из детских воспоминаний дизайнера (Д. Гэвин), городской дом которого был окружен акрами скучного гравия, который никому из жильцов не нравился. Созданный им сад призван вдохновлять людей играть и работать в саду и даже возделывать небольшой участок земли, если у кого-то появится такое желание.
Белые полусферы и черная отполированная стена создают архитектуру пространства. Схема использованных растений предельно проста: в основном это аккуратно подстриженный самшит и английская лаванда, с отдельными вкраплениями тысячелистников, которые добавлены для создания ярких цветовых пятен и горизонтальной линии. Предполагалось, что цветущая лаванда будет напоминать колышущееся голубое море посреди пышной зелени.
В связи с 60-й годовщиной Великой победы, особой темой 2005 года повсеместно являются воспоминания о Второй мировой войне — пример тенденции появления озелененных территорий специального назначения.
Прозвучала она и на нынешней выставке в Челси несколько раз, особенно ярко — в Саду пенсионеров Челси (The Ecover Chelsea Pensioners´ Garden). Первый раз за всю историю Челси Королевский госпиталь, на территории которого проводится выставка, решил представить на суд взыскательного жюри и доброжелательной публики свой собственный сад.
Дизайнер Джулиан Доул (сам прославленный «ветеран» садового дизайна, выставивший на Челси в общей сложности 26 садов и собравший за годы своей деятельности 10 золотых, 10 позолоченных и 5 серебряных медалей!) полностью отказался от холодного и пафосного подхода, который используют многие авторы для военной тематики. Сад Доула не о войне, а о мире, изрядно претерпевшем, но выстоявшем.
Он отражает щемящие воспоминания британских солдат о доме и их заветную мечту о конце войны и возвращении. Центральным элементом дизайна является дорогой сердцу каждого британца паб — побеленный коттедж с соломенной крышей, увитый розами и вистерией.
Паб окружен старым садом, в котором, как и в любом приусадебном (коттеджном) саду, без особых затей растут привычные глазу растения. В саду есть беседка и небольшой пруд с берегами, обсаженными ирисами, камышами и калужницей. Только теперь сад зарос сорняками, изгородь у пруда покосилась, около беседки расположилась «под рукой» тачка с садовым инвентарем, а цветник перед пабом превращен в овощные грядки, где зреют капуста, репа и горох («Копай для победы!»). Сад пенсионеров Челси ностальгически застыл в 1945 году.
Этот «экспонат» завоевал золото и звание лучшего сада в категории «Показательные сады» и, несомненно, был фаворитом Челси-2005.
На Челси представлены сады на любой вкус: как весьма далекие от реальной жизни и созданные на потребу праздности, так и отвечающие общественно-значимым и сугубо практическим целям. Здесь каждый может приобщиться к искусству садового дизайна, получить массу удовольствия, ярких впечатлений и полезных идей, которые так не терпится скорее воплотить в своем саду.
4. Заключение.
Итак, на основании изученного зарубежного опыта XX века к числу основных тенденций в ландшафтном искусстве можно отнести следующие:
- Экологизация садово-парковых объектов. Сохранение или воссоздание природной основы ландшафта там, где это возможно. Расчет на его самовосстановление и жизнеспособность. Активная защита объектов «зеленого зодчества» от городской среды и «внутреннего» рекреационного воздействия. Выделение в парках и садах специальных зон и центов экологического воспитания. Появление парков нового типа, главная задача которых будет изучение экологических закономерностей, охрана природного ландшафта, распространение экологических знаний. Тесное переплетение темы экологизации и международных выставок находит отражение в современных экспозициях в Нидерландах, Англии, Германии, США и др. странах. Явный признак данной тенденции — использование природных материалов, независимо от технического прогресса, сохранение естественности ландшафта, подчеркнутая природность в выставочных комплексах.
- Использование возможностей современного научно-технического прогресса: ландшафтная рекультивация нарушенных территорий, создание садов на и под крышей, влияние технических средств на методы строительства садово-парковых объектов, на процесс ухода за насаждениями, формирование искусственных водоемов и рельефа. Появление новых видов озеленения на производственных площадках, заводах с особой технологией, предъявляющей повышенные требования к окружающей среды, при научных учреждениях, сложных транспортных узлах и пр.Территории, отводимые под выставки, чаще всего являются неудобицами, захламлены строительным мусором и их называют непригодными для строительства. Но в европейских странах ландшафтная рекультивация земель является неотъемлемой частью современного планирования территорий под выставки, планирования павильонов.
- Развитие и усложнение систем озеленения, связанное с ростом городов и их агломераций, включение садов и парков в градостроительные структуры всех рангов, начиная от жилых районов и заканчивая крупными региональными образованиями. При этом перспектива каждого сада и парка определяется с учетом функционально-планировочных, оздоровительных, эстетических и прочих факторов, которые взаимосвязаны между собой. «Сращивание» садов и парков с культурными, торгово-выставочными, спортивными комплексами. Развитие линейных парков, связанных с пешеходными коммуникациями и крупными зонами отдыха и туризма;
- Воздействие времени на процесс развития и функционирования парков. Учет суточных, недельных, сезонных ритмов их функционирования в «будничном» и «праздничном» режимах. Учет долговременной перспективы формирования парка, гибкое реагирование садово-паркового объекта на возможные изменения ситуации в будущем. Выявление в облике парка, в его функционально-планировочной структуре временных «слоев» путем сохранения исторической части, противопоставление новых и старых элементов, их развитие, закрепление сложившихся традиций. Появление новых парков, связанных с сохранением «эпох» — этнографических, археологических, геологических, военно-мемориальных ландшафтов, исторических дворцово-парковых ансамблей и усадебных комплексов и т. д. Это относится также к выставочным комплексам: создаются павильоны с военной тематикой, с темой памяти ушедших эпох. Так, создаются небольшие сады-патио, павильоны, в которых используется символика античных времен. Также происходит синтез различных стилистических направлений. В результате появляются новые веяния в ландшафтной архитектуре, строительстве, флористике и культуре в целом.
- Поиск новых средств архитектурно-художественной выразительности при создании объектов садово-паркового искусства. Стремление к оригинальным решениям, символике, образности садово-парковой среды, использование эффекта неожиданности и теории «аттракциона», а также возврат к традициям прошлых эпох, учет особенностей психологии восприятия «зеленого» пространства людьми с разной ценностной ориентацией и уровнем культуры. В выставках широко используется инертный материал, который умело сочетается с элементами живой природы, подчеркивает ее достоинства и красоту. Также один из наиболее современных приемов, которым пользуются ландшафтные архитекторы при проектировании выставочных комплексов, — геопластика. При помощи нее возможно сочетание и инертных материалов, и кустарников (в большей части своей декоративнолистных), и красивоцветущих растений, а так же малые архитектурные формы.
5. Список использованной литературы
- Нефедов В. А. — Ландшафтный дизайн и устойчивость среды. — Санкт — Петербург, Санкт — Петербург, 2002 г, 294 с
- Электронный ресурс — www. Gardener. ru
- Сокольская О. Б. — История садово — паркового искусства.- М, «Инфра — М», ил, 249с
6.Список использованных иллюстраций
Рис 1. Вид из парка Дефанс на городскую застройку/www.outdoors.ru/
Рис 2. Прогулочная аллея в парке Дефанс/www.outdoors.ru/
Рис 3. Декоративные группы растений между аллеями парка Дефанс
Рис 4. Вид на арку в центральной части парка Дефанс /www.kaledoscopitouers/
Рис 5. Акцентные группы в парке Гамбург-Осдорф /www.espania- forum.com/
Рис 6. Вид на Олимпийский парк в Мюнхене /www.akmalko.ru/
Рис 7. Тренировочные поля в Олимпийском парке Мюнхена /www.pixdaus.com/
Рис 8. Искусственный водоем в Олимпийском парке Мюнхена /www.lori.ru/
Рис 9. Вид на Олимпийский парк в Мюнхене /www.lori.ru/
Рис 10. Навесы над дорожками в Олимпийском парке Мюнхена / www.lori.ru/
Рис 11. Лодочная станция парка в Катовице /www.img-2005-05.photosight.ru/
Рис 12. Озеленение крыш офисных зданий в Германии /www.holiday-villas.ru/
Рис 13. Создание мест отдыха на крышах домов в Германии /twinpunxx.fatal.ru/photoalbum/
Рис 14. Использование водоемов в оформлении крыш жилых зданий /alkrov.ru/
Источник: scienceforum.ru