Начало строительства версаля кто начал

Версальский дворец (построен около 1624-98 гг.), великолепный образец французской архитектуры барокко, является самым известным королевским замком во Франции.

Гигантский масштаб Версаля иллюстрирует архитектурную тему «творения путём разделения» – серию простых повторений, ритмически отмеченных повторением больших окон, – которая выражает фундаментальные ценности искусства барокко и в которой центральным элементом интерьера является, как и во всем здании, королевская кровать. Среди его знаменитых архитектурных проектов – Зеркальный зал ( Galerie des Glaces ), который является одним из самых известных залов в мире.

Расположенный примерно в 20 км к юго-западу от Парижа и окружённый обширной территорией, дворец и его убранство стимулировали возрождение внутреннего дизайна и декоративного искусства в 17-18 веках. Французское декоративное искусство периода 1640-1792 гг., особенно французская мебель, является синонимом французских королей Луи Кваторза (XIV), Луи Кинза (XV) и Луи Зеиза (XVI), в честь которых оно названо.

Грязные тайны Версаля

Многие французские дизайнеры и мастера, внёсли свой вклад в архитектуру, обстановку и предметы искусства Версаля. Среди них были Луи Ле Вау, Жюль Ардуэн Мансар, Андре ле Нотр, Шарль Лебрен, Жан Берен Старший, Андре-Шарль Буль, Шарль Крессан, Жан-Батист Одри, Франсуа Лемуан и Жюст-Орель Мейсонье и другие.

С 1682 года до начала Французской революции в 1789 году, Версальский дворец вмещал короля и весь французский королевский двор, в общей сложности около 3000 жителей, что делало его символом абсолютизма и упадка древнего режима в целом, и французской монархии в частности. Сам королевский замок – не единственный комплекс зданий на территории, которая также включает пять часовен, а также Большой Трианон (1687-88), Французский павильон (1749) и Малый Трианон (1762-8), а также 800 гектаров садов, благоустроенных в классическом французском садовом стиле.

История

В 1624 году – следуя по стопам Франциска I (годы правления 1515–1547 гг.), Который преобразовал средневековый охотничий домик в великолепный замок, в процессе создания школы Фонтенбло – король Людовик XIII (годы правления 1610–1643 гг.) приказал построить охотничий дом, чтобы поселиться на земельном участке недалеко от Версаля. Он принял форму небольшого сооружения, спроектированного Филибером Ле Руа, из камня и красного кирпича. В 1632 году были сделаны первые расширения, однако только во времена правления Людовика XIV площадка была преобразована в один из самых больших дворцов в мире.

Начнём с того, что (около 1661 г.) архитекторы в стиле барокко под руководством главного дизайнера Луи Ле Вау (1612-70), садового дизайнера Андре ле Нотра (1613-1700) и мастера искусства Шарля Лебрена (1619-90), дом из камня и кирпича превращается в трёхэтажный замок с впечатляющим двором из черно-белого мрамора с колоннами и балконами из кованого железа. Он получает плоскую крышу и два новых крыла, в которых расположились апартаменты для короля и королевы, и стал известен как Мраморный двор.

После этого в серии из четырёх основных строительных кампаний – первый этап (1664–1668), второй этап (1669–1672); третий этап (1678–1684 гг.) и четвёртый этап (1699–1710 гг.) – замок был окружён новым, более крупным дворцовым комплексом под руководством архитектора Жюля Ардуэна Мансара (1646-1708), внучатого племянника знаменитого королевского архитектора Франсуа Мансара (1598-1666), изобретателя широко используемой «мансардной крыши». Это расширение было разработано, чтобы претворить в жизнь решение Людовика XIV переместить весь королевский двор в Версаль (что и произошло в 1682 году), чтобы усилить контроль над своей знатью и дистанцировать правительство от парижской преступности. Централизовав все правительственные учреждения во Дворце и обязав свою знать проводить там определённое количество времени, его целью было создание всемогущей абсолютной монархии.

Основные аспекты архитектуры

Двор из 3000 жителей, включая короля и королеву, членов королевской семьи, министров правительства, аристократов, дипломатов, государственных служащих и тому подобное, требовал подходящего грандиозного здания, и при этом на него не жалели никаких затрат. Новый комплекс стал апогеем дворцовой архитектуры. Окружённый 800 гектарами безупречных садов с прекрасными видами, фонтанами и статуями, дворец содержал несколько симметричных апартаментов, предназначенных для общественного и частного использования королём и королевой, а также множество других архитектурных достопримечательностей.

К ним относятся Зеркальный зал (1678-90) – центральная галерея дворца, состоящая из 17 зеркальных арок, отражающих 17 окон. В его отделке использовано 357 зеркал. Орнаменты – холсты вдоль потолка, посвящённые апофеозу короля, полихромные мраморы, позолоченная бронза – были созданы Лебреном, и в этом начинании он, можно сказать, достиг пика выразительных возможностей французского барокко.

Другой известный зал – Королевская опера Версаля, спроектированный Анж-Жаком Габриэлем (1698-1682), вмещает до 1200 гостей. Это было одно из самых ранних проявлений стиля Людовика XVI. Другие важные гостиные: Салоны Геракла, Дианы, Марса, Меркурия, Аполлона, Юпитера, Сатурна и Венеры, названные в честь римских богов и богинь. Залы были украшены фресками, большая часть которых принадлежит Лебрену, который находился под сильным влиянием итальянской традиции архитектурной живописи в стиле барокко, примером которой является иллюзионизм квадратуры Пьетро да Кортона (1596-1669) во дворце Питти во Флоренции.

Дополнительные строительные работы, а также изменения в садах были инициированы как Людовиком XV, так и Людовиком XVI, но никаких серьёзных изменений за время их правления не произошло.

Дизайн и оформление интерьера

Дизайн и убранство Версальского дворца было легендарным по своему размаху, качеству и цене. В нём была представлена ​​лучшая мебель и обстановка, прекрасное керамическое искусство, в том числе севрский фарфор, а также гобелены и небольшая бронзовая скульптура. Первоначальные салоны и Зеркальный зал даже содержали щедрые экспозиции серебряных столовых предметов, геридонов и другой мебели, хотя позже они были переплавлены для финансирования военных кампаний. Неудивительно, что астрономические расходы Людовика XIV стимулировали огромное распространение французских ремёсел и прикладного искусства, что непосредственно привело к появлению искусства рококо (где доминирует Франция), и дала толчок французской живописи и скульптуре, проложив путь к тому, чтобы Париж стал мировой столицей искусств.

Тесная связь королевского дворца с парком имела фундаментальное значение, так как парк, как и сам дворец, был создан для обслуживания церемониальных и праздничных требований короля. Созданный для придворных развлечений, парк представляет собой естественный и идеальный фон для бесконечных празднеств, основанный на тесной взаимосвязи – типичной для барокко – между праздником и архитектурой, между эфемерным и постоянным. Исходя из первоначальной концепции, дворец рассматривался как центр урбанистической системы и окружающего ландшафта.

Такова была эстетика и цель Андре Ле Нотра, изобретателя «французского» сада, который начал работать в Версале в 1662 году. Несмотря на то, что он сохраняет симметрию итальянской традиции, Версальский парк имеет сеть осевых дорожек, ведущих к горизонту. Эти дорожки каденсированы остроконечными точками, павильонами, древесной архитектурой, более широкими областями, которые внезапно появляются впереди, лестницами, террасами, прудами и монументальными фонтанами, которые расширяют визуальное восприятие пространства и добавляют ощущение чуда. В садах Версаля есть несколько различных типов статуй, в том числе работы таких скульпторов, как: Франсуа Жирардон ( Аполлон, за которым ухаживают нимфы Фетиды ); Жан Батист Туби ( Фонтан Аполлона ); Антуан Койсевокс (портреты Людовика XIV и Лебрена); Гаспар Марси (Фонтан Вакха или «Остров осени»).

Версаль был создан не только для того, чтобы служить убежищем и местом развлечений: его новаторская организация пространства также должна была символизировать новый порядок в государстве. Обустройство парка и его иконографические сюжеты интерпретируют символическое значение королевского порядка в мире. Версальский дворец продолжал оказывать влияние на архитектуру конца 18 века и за его пределами, хотя сначала ему пришлось пережить иконоборчество Французской революции.

Эпоха Версаля

Во всех искусствах эпоха Людовика XIV была отмечена блеском и великолепием. Искусство было организовано государством с целью увеличения славы Франции через фигуру Людовика, Короля-Солнца, и украшение его частных и общественных зданий. Хотя такой строгий контроль над искусством часто приводит к устареванию, официальное французское искусство второй половины XVII века отличается высочайшим величием и самоуверенностью.

С момента вторжения Карла VIII в Италию в 1494 году Франция стремилась подражать искусству итальянского Возрождения и влияние итальянцев было огромным на протяжении всего шестнадцатого века. Например, над украшением дворца Фонтенбло работали итальянцы, такие как Франческо Приматиччо (1504-1570), Россо Фьорентино (1494-1540) и Бенвенуто Челлини (1500-1571) и итальянские архитекторы создавали проекты, которые сильно повлияли на местных архитекторов. Постепенно, примерно с 1560 года, Франция создала собственную школу архитекторов, но в живописи и скульптуре иностранные художники продолжали использоваться вплоть до семнадцатого века. Французские художники, как правило, уезжали в Италию для обучения, и некоторые из них предпочли остаться там на протяжении всей своей карьеры, в том числе Клод Лоррен (1600-1682) и Никола Пуссен (1594-1665), которые теперь считаются величайшими французскими художниками того времени.

В 1627 году художник Симон Вуэ (1590–1649) вернулся во Францию ​​из Италии, привезя с собой упрощённую и менее экстравагантную версию итальянского стиля барокко. Он обучал художников следующего поколения, в том числе Юсташа Лесюэра (1616-1655) и Шарля Лебрена (1619-1690). Лебрен стал фактическим диктатором официального искусства при Людовике XIV, его работы отражали пышность и формальность придворной жизни. Пуссен имел меньший успех; его визит в Париж в 1640–1642 годах для работы на корону был неудачным, потому что его строгие и вдумчивые мелкие картины не могли соперничать с модой на барокко.

К этому времени Пуссен обратился к христианским и классическим предметам, в которых он исследовал природу человеческих эмоций в ясных, простых композициях. Он считал, что живопись должна быть нацелена на раскрытие универсальных истин о жизни и человечестве. По своему стилю и философскому мировоззрению этого художника можно сравнить с двумя великими драматургами того времени: Пьером Корнелем (1606–1684) и Жаном Расином (1639–1699).

Искусство под Королём-Солнцем

Людовик XIV вступил на престол в 1643 году в возрасте четырёх лет. Его главным министром сначала был Мазарини, но после его смерти в 1661 году Людовик фактически сам взял на себя управление страной. Людовик является высшим примером абсолютного монарха: его убеждённость в своей божественной власти символизировалась в его солнечной эмблеме, которую можно увидеть повсюду в убранстве его дворца в Версале. При его правлении Франция заняла лидирующее положение в Европе; его политическая мощь и художественная изысканность отразились в дворе, которым Людовик правил с жёсткими формальностями и церемониальностью.

Луи сохранил несколько влиятельных министров, в том числе Кольбера, который отвечал за организацию искусства. В этот период Франция была благословлена ​​академиями архитектуры, музыки, литературы и танцев. Академия живописи и скульптуры, основанная в 1648 году, перешла под контроль Кольбера в 1661 году: он увеличил её силу и сделал её более эксклюзивной.

Идея академии была итальянской, она пришла на смену средневековой гильдейской системе с периодом ученичества, ведущим к созданию «шедевра», после чего ученик становился полноправным членом. Кольбер установил аналогичную систему. Художников учили «официальному» стилю; если они следовали этому принципу в своей работе, они могли претендовать на государственные комиссии, будь то художники, скульпторы, ювелиры или столяры.

«Утверждённый» стиль живописи в эпоху Людовика XIV был модифицированной версией итальянского барокко. Архитектура обнаружила те же влияния, которые проявляются в схеме реконструкции Лувра, парижской резиденции французских королей. Превращение здания из средневекового замка в современный дворец происходило медленно с 1546 года до его завершения в 1674 году командой художников-дизайнеров: Лебрена, ЛеВо и Перро. Кольбер, занимавший пост директора по строительству, пригласил ведущих французских архитекторов на планирование Восточного крыла. Те, что были представлены, были отклонены по разным причинам, и, наконец, проекты были запрошены у великого Бернини (1598–1680), мастера итальянского барокко.

Всего Бернини представил три проекта, каждый из которых был сочтён несоответствующим остальной части здания. Визит Бернини в Париж, где он вызвал гнев французских художников и архитекторов своим низким мнением об их творчестве, привёл к тому, что его третий и последний проект был отвергнут, а вместе с ним и полная расточительность итальянского барокко. Возведённое Восточное крыло все ещё чем-то обязано его проектам, будучи сдержанным, но праздничным, но оно дополняет более ранние части здания, а не принижает их, как это обычно делали все проекты Бернини.

Версальский дворец – символ великолепия

Члены одной команды были задействованы в самой амбициозном архитектурном проекте того времени – реконструкции Версаля. Версаль начал свою жизнь как охотничий домик очень небольшого размера, частное убежище короля, но в 1661 году был преобразован во дворец, в котором разместился весь французский двор. Его первым архитектором был Луи Лево (1612–1670), который, помимо сотрудничества с Лувром, спроектировал великий замок Во-ле Виконт для Фуке, министра финансов Луи. Лебрен в качестве декоратора и ЛеНотр, дизайнер сада, также работали над замком. Когда в 1661 году Фуке посадили в тюрьму за растрату, всю команду снова наняли в Версале.

Сегодня мы можем оценить реконструкцию Версаля от Лево только с помощью гравюр, так как его работа была уничтожена (с 1678 г.) Жюлем-Хардуэном Мансаром, которому было поручено расширить переднюю часть сада до 402 метров. В таком масштабе величие уже граничит с однообразием.

Самым известным вкладом Мансарта в интерьер дворца является Зеркальный зал (1678-84). Зеркала – дорогой товар, в условиях экстравагантного изобилия перемежаются пилястрами из зелёного мрамора; позолоченные трофеи расположены на богато украшенном карнизе (выступающий орнаментальный карниз вдоль вершины стены), а сводчатый потолок украшен картинами Лебрена. Те же качества огромного масштаба, цвета, богатства, а также использования дорогих материалов можно увидеть в парке, где ЛеНотру помогали армии подрядчиков и рабочих. Вода и фонтаны (со сложными насосными механизмами), излучающие аллеи и партеры (орнаменты клумб) – все это важные элементы в общем эффекте порядка и формальности.

В плане схемы в целом власть дворца, кажется, исходит вовне, чтобы контролировать своё окружение. Используя принципы планирования в стиле барокко, которые раскрывает эта схема, Франция нашла способ выразить своё европейское превосходство.

Обстановка столь же многочисленных и больших залов, как те, что были созданы во дворцах, таких как Версаль, требовала определённой организации декоративного искусства. Опять же, ответ дал Кольбер. В 1667 году он создал фабрику королевской мебели в Гобелене, так же как три года назад дал фабрике в Бове титул Королевской фабрики гобеленов. Семейное предприятие Гобеленов, основанное 200 лет назад, в 1662 году было передано короне Колбертом, заявившим, что впредь искусство будет служить королю.

Фабрика в Гобелене, художественным руководителем которой был Шарль Лебрен, должна была стать домом для «художников, ткачей высокопрочных гобеленов, литейщиков, гравёров, огранщиков драгоценных камней, столяров дуба и других пород дерева, красильщиков и других квалифицированных работников всех видов декоративно-прикладного искусства».

Мебель, произведённая в этот период, была тяжёлой (хотя редко такой тяжёлой, как набор из чистого серебра, сделанный для кабинета короля – который вскоре переплавили, чтобы покрыть военные расходы). Особенно ценились маркетри (инкрустация из дерева разного цвета) и прикладные украшения из позолоченной бронзы. Часто использовались изгибы и свитки, аллегорические и античные мотивы. Стены часто увешивали гобеленами, на изготовление которых уходило гораздо больше времени, чем на картины аналогичного размера, и которые могли быть украшены золотыми и серебряными нитями. Ковры, сотканные в Обюссоне или Савоннери, украшали полы дворцов.

Всё это великолепие не смогло пережить упадок благосостояния Франции или смерть Короля-Солнца в 1715 году. На смену пышности этой эпохи пришли лёгкость и пастельная весёлость восемнадцатого века. В архитектуре и декоративном искусстве, а также в живописи и скульптуре новый стиль, известный как рококо, будет господствовать до тех пор, пока не будет брошен вызов неоклассической эстетике ближе к концу века.

Французская революция и её последствия

В этот период, когда огромное количество французских произведений искусства были разграблены и осквернены, Версальский дворец понёс свою долю вандализма и краж. В конце концов, правительство республики постановило, что он должен стать хранилищем ценных произведений искусства, конфискованных у монархии, и во дворце был открыт музей, который вскоре был закрыт, а его работы разошлись. Только после назначения Пьера де Нолака куратором Версальского дворца в 1892 году были предприняты попытки восстановить дворец до чего-то, приближающегося к его состоянию до революции. Однако комплексные ремонтные и консервационные работы не проводились до 1950-х годов, когда Джеральд ван дер Кемп был назначен главным хранителем (1952-80). Сегодня Версальский дворец является международной туристической достопримечательностью и крупным памятником французской культуры периода Старого режима ( Ancien Regime ).

Ведущие архитекторы и дизайнеры

Из многих французских дизайнеров, которые внесли свой вклад в Версальский дворец, ведущими фигурами были Луи Лево, Жюль Ардуэн Мансар и Шарль Лебрен.

Луи Лево (1612-1670)

Первый архитектор короля Людовика XIV и суперинтендант королевских построек Луи Лево сыграл важную роль в развитии французской архитектуры 17 века. Его период обучения включал важную поездку в Италию с посещениями Генуи и Рима.

В 1650 году он начал работать на французскую корону, строя павильоны короля и королевы в Венсенне, расширяя церковь Святого Сюльписа и участвуя в завершении строительства Лувра. Одной из его главных работ был замок Во-ле-Виконт, построенный всего за пять лет (1656-61) для министра финансов Николя Фуке.

Затем он начал работу над королевским дворцом в Версале, где он разработал расширение первоначальной структуры, построенной в 1623 году для Людовика XIII, работая вместе с Лебреном и Ле Нотром, которые также работали с ним в Во-ле-Виконте. Лево отвечал за центральное ядро ​​дворца, два крыла внутреннего двора, а также «Двора славы» ( Cour d’honneur ), где сходятся дороги из Парижа, фасад сада и необычное принятие плоской крыши в итальянском стиле, возможно, заимствованное из предложенного Бернини плана Лувра. Кроме того, он был ответственным за самую раннюю крупную схему украшения шинуазри в дизайне интерьера, которая появляется в Трианон де Фарфор (1670). Выбор Лево, который уже создал революционный замок Во-ле-Виконт, демонстрирует стремление к созданию структуры, тесно связанной с окружающей природой, как концепции «между двором и садом», примером которой является осевая система планирования и устройство парка.

Жюль Ардуэн Мансар (1646-1708)

Внучатый племянник Франсуа Мансара, знаменитого архитектора Людовика XIII, с которым во Франции начался новый классический период, Жюль Ардуэн Мансар был фаворитом Людовика XIV, который назначил его смотрителем королевских построек. Он был учеником своего дяди, от которого он унаследовал сдержанность внешнего убранства и правильность пропорций. Его главной работой был королевский дворец в Версале, в котором он завершил проект Лево по переработке небольшого существующего строения и расширению дворца более поздними постройками, в том числе, в первую очередь, Зеркального зала , Большого Трианона и часовни. Архитектор и градостроитель, Мансар спроектировал Вандомскую площадь , бывшую площадь Луи-ле-Гран , но его величайшей работой был Дом Инвалидов , церковь с греческим крестом, увенчанная куполом, соединённым с фасадом, в котором он покончил с излишками декора, предпочитая сочетания объёмов и линий.

Шарль Лебрен (1619-1690)

Ведущий художник-политик 17 века Шарль Лебрен был учеником Симона Вуэ, прежде чем в 1641 году получил покровительство кардинала Ришелье. Он стал основателем и директором Французской академии, после чего руководил оформлением Во-ле-Виконт для министра Фуке. После падения Фуке таланты Лебрена были признаны могущественным Жан-Батистом Кольбером (1619-1683), министром финансов Людовика XIV, который назначил его директором фабрики гобеленов и главным художником короля. Назначенный своего рода креативным надзирателем во дворце, Лебрен отвечал за роспись Зеркального зала, а также салонов де ла Герр и де ла Пэ. .

Андре Ле Нотр (1613-1700)

Первый великий садовый архитектор, Ле Нотр, был создателем так называемого французского сада, характеризующегося осевым расположением, ведущим к непрерывным перспективам с пространством сада, определяемым цветочными партерами и живой изгородью, водоёмами, каналами и фонтанами. Его самые известные работы – это парк королевского дворца Версаль (начало 1661 г.), парк Во-ле-Виконт (1655-61 гг.) и парк замка Шантийи.

Развитие французского дизайна интерьеров во время правления Людовика XIV можно проследить в хронологии истории искусства. Подробнее о направлениях и стилях в искусстве см.: История искусства.

Источник: gallerix.ru

Версальский дворец

История строительства Версальского дворца, где он находится, что обязательно нужно знать туристу при посещении и интересные факты о Версале.

В ерсальский дворец (фр. Château de Versailles) – один из важнейших исторических объектов Франции. Королевская резиденция была построена в городе Версаль по приказу Людовика XIV. Дворцово-парковый ансамбль составляет несколько «малых» дворцов, которые образуют целостную архитектурную композицию. Комплекс Версальского дворца поражает своей помпезностью, не оставляя равнодушным ни одного посетителя.

Photo by Stephanie LeBlanc on Unsplash

История создания Версальского дворца

Грандиозное строительство Версальского дворца началось в 1661 году – Людовик XIV решил расширить Большой дворец в Версале. Французскому королю необходима была постоянная резиденция, поскольку после восстания Фронды проживание в Лувре больше не казалось ему безопасным. Чтобы ускорить процесс сооружения комплекса, между войнами «король-солнце» Людовик XIV даже привлекал к строительным работам солдат и моряков.

Согласно историческим данным, в строительных работах было задействовано порядка 30 тысяч строителей. На сооружение Версальского дворца было потрачено более 25 млн лир, и это при том, что в это время экономили буквально на всем – материалы закупались по самым низким ценам. Расходы исполнителей, превышающие смету, равно как и сверхурочное время, проведенное на стройке, не оплачивались. Но такие «мелочи» Людовика XIV не особо волновали.

Строительством Версальского комплекса руководили архитекторы Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар – они не только расширили бывший «охотничий домик» Людовика XIII, но и оформили его в стиле французского барочного классицизма. Официально новая резиденция короля была открыта в 1682 году, но на этом строительные работы не закончились. Из-за частых войн строительство дворца проводилось в четыре этапа, каждый из которых «наращивал» новую часть комплекса.

На первом этапе дворец и парк были расширены – теперь король имел возможность устраивать приемы с большим количеством гостей (до 600 человек). Второй этап включал полную перестройку центральной части, именуемой «охотничьим домиком». В это время северное крыло дворца было переделано в апартаменты короля, а южное – покои королевы. В западной части была «намечена» терраса, которая позже приобрела несколько иной вид.

Третий этап начался со строительства самой известной залы – Зеркальной галереи, которая была оборудована на месте террасы. Она славится своим детальным оформлением в стиле барокко, которое отличается изобилием настенной лепнины, огромных окон и зеркал. В это же время были возведены два крыла с оранжереей и дополнительными комнатами для гостей. На последнем этапе была построена пятая часовня, которая стала завершением ансамбля.

Параллельно с возведением дворца Андре Ленотр занимался оформлением парков. Поскольку Людовика XIV называли «королем-солнце», архитектор создал уникальный проект для парка Версаля — все аллеи расходились от центра площадки, напоминая лучи солнца. Увидеть ландшафтную композицию можно было только с верхних этажей дворца. Для фонтанов и искусственных водоемов пришлось построить водопровод, который в дальнейшем был расширен.

После смерти Людовика XIV строительство дворца продолжил Людовик XV, который внес ряд существенных изменений в планировку комплекса. В этот период была снесена Лестница Послов, чтобы соорудить просторные покои для дочерей короля. По настоянию мадам Помпадур французский король также построил Малый Трианон. Последние годы жизни Людовик XV посвятил реконструкции фасадов – реализация проекта длилась не одно десятилетие.

https://commons.wikimedia.org/

Устройство Версальского дворца

Знаменитый Версальский дворец был построен в «большом стиле» барочного классицизма, что прослеживается не только в его внешнем облике и оформлении прилежащих парков, но и внутреннем убранстве. Масштабность комплекса просто поражает – площадь только одних дворцовых помещений составляет около 67 тыс. квадратных метров. Внутри установлено более 25 тысяч окон, 67 лестниц и 372 статуи. Версальский парк включает порядка 1400 фонтанов.

Главное здание Версаля получило название «шато», что с французского языка переводится как «дворец». Внутрь двора ведут украшенные золотом ворота, с королевскими гербом и короной. Оказавшись во внутреннем дворике, можно попасть непосредственно в шато, после чего посетить знаменитый парк. Всего Версальский дворец насчитывает более 700 комнат, каждая из которых имеет свое предназначение.

Ключевой достопримечательностью Версальского дворца считается Зеркальная галерея – огромный зал, оформленный в стиле французского барокко. Именно в этом помещении проводились значимые приемы и роскошные балы. Оформление королевского зала поражает обилием позолоченной лепнины и помпезностью настенной росписи. Но главная особенность галереи – огромное количество зеркал, созданных венецианскими мастерами.

Стиль барокко в архитектуре отличается легкостью, воздушностью и иллюзорностью. Именно эти черты прослеживаются в знаменитом Зеркальном зале – напротив каждого из 17-ти окон галереи расположены огромные зеркала. Таким образом, проникающие через окна солнечные лучи отражаются в зеркалах, благодаря чему создается иллюзия «размытия границ». Кажется, будто стены «растворяются» и создается бесконечное пространство.

Также стоит посетить другие постройки Версальского комплекса – Большой Трианон, Малый Трианон и Ферма Марии-Антуанетты. Возвращаясь в шато, стоит отметить, что внутри его помпезных залов хранятся сотни произведений искусства. Здесь можно увидеть огромные масляные полотна, каменные статуи и роскошные предметы мебели. Кстати, многие залы дворца названы в честь античных богов и богинь: Венеры, Меркурия и Марса.

Из окон Версальского дворца открывается потрясающий вид на парк. Сады Версаля простираются на сотню гектаров – здесь расположены многочисленные террасы, искусственные водоемы и огромные фонтаны. На идеально ровной местности парковый ландшафт выглядит безупречно, в особенности из-за правильных геометрических форм. Кроме традиционных для Франции растений, на территории парка также произрастают тропические плодовые деревья.

Продолжением ухоженного сада становится огромный парк с густыми насаждениями, дорожками и уютными местами для отдыха. Практически на всей парковой территории Версаля есть фонтаны, каждый со своей уникальной композицией. Самый знаменитый – «Фонтан Латона», отличающийся изобилием позолоченных статуй, которые загадочно поблескивают на солнце. В сочетании с прозрачными дугами воды, композиция выглядит завораживающе.

Photo by Hailey Wagner on Unsplash

Где находится Версальский дворец

Версальский дворец находится в 20 километрах от Парижа. Добраться от столицы до Версаля можно на скоростном поезде RER (линия C-5). Стоимость проезда в одну сторону – около 5 евро, но лучше купить билеты сразу туда и обратно. Поездка займет не более 40 минут, во время которой турист сможет насладиться удивительными пейзажами Франции. По прибытии на остановку «Versailles Rive Gauche» придется прогуляться до дворца около 20 минут.

Также сюда можно добраться на автобусе №171, который отправляется от станции Pont de Sevres в Париже. Такой вариант обойдется немного дешевле, что простому туристу только на руку. Кроме того, поездка на автобусе имеет еще одно преимущество – конечная остановка находится недалеко от входа в Версальский дворец. Таким образом, турист не будет тратить слишком много времени на пеший путь до Версаля – нагуляться по здешнему парку он еще успеет.

Поскольку Версальский дворец остается одной из самых главных достопримечательностей Франции, ежедневно сюда съезжаются тысячи людей. Избежать общества шумных туристов хотя бы в транспорте вполне реально, арендовав самый простой автомобиль в одном из столичных сервисов. Конечно, такое удовольствие обойдется несколько дороже, чем путешествие на автобусе или поезде, но зато поездка будет максимально спокойной и комфортной.

В тихом буржуазном городке Версаль есть и другие достопримечательности кроме самого Версальского комплекса. За время пребывания в городе можно посетить Музей Ламбине и Дворец мадам Элизабет. Чтобы все успеть, лучше остановиться в одном из местных отелей. К тому же, как говорят местные жители, полностью обойти Версальский дворец можно не меньше чем за два дня, поэтому комната в отеле туристу точно понадобится.

Flickr

Что нужно знать туристу при посещении Версальского дворца

Посетить Версальский дворец можно в любое время года, но не в любые дни – понедельник остается единственным выходным. Вторник также не самый удачный день для посещения достопримечательности, поскольку по вторникам многие музеи не работают, а значит, многие туристы с радостью отправятся осматривать Версаль. Если экскурсия по парку точно пройдет без особых проблем, то пытаться рассмотреть внутреннее убранство дворца из толпы туристов будет сложно.

Стоимость билета варьируется в зависимости от программы экскурсии. Стандартный абонемент стоит 20 евро и включает проход ко всем объектам комплекса. Во дни проведения специальных шоу стоимость билета увеличивается до 27 евро. А вот двухдневный абонемент обойдется туристу в 25 евро в обычный день и 30 евро во время шоу. Прогулка по садам также входит в стоимость билета и не имеет никаких ограничений по времени.

В летнее время Версальский дворец открыт для посещения с 9-00 до 18-30, а в период с ноября по март часы работы меняются – с 9-00 до 17-30. Забронировать билет на экскурсию можно заранее, используя функционал официального сайта достопримечательности. Если отправиться в тур по Европе организованной группой, то полная экскурсия по дворцу обойдется вполовину дешевле. Но в таком случае время пребывания на территории Версаля будет ограничено.

Для туристов на территории Версаля проводятся увлекательные мероприятия. Например, каждые выходные здесь можно наблюдать шоу «Музыкальные фонтаны» – все фонтаны включаются на полную мощность, что в сопровождении эпичной музыки выглядит потрясающе. В туристический сезон такое же шоу проводится вечером, при этом для большей эффектности фонтаны подсвечиваются. Уместным завершением «Ночного шоу фонтанов» станет фейерверк.

Ежедневно в парке работают кафе с террасами, где можно не только купить холодные напитки, но и вкусно пообедать. В жаркое время особой популярностью пользуется французское мороженое. Рядом с Большим каналом расположено несколько ресторанов. К числу основных удобств также относится аренда сигвея или велосипеда. Нередко туристы арендуют лодки для водной прогулки по Большому каналу.

Кадр из фильма «Мария-Антуанетта»

Интересные факты про Версальский дворец

Факт 1: Знаменитый зал, получивший название «Galerie des Glaces» (Зеркальная галерея) считается одним из самых запоминающихся помещений Версальского дворца. Но мало кто знает, что его внутреннее оснащение насчитывает 357 зеркал, которые изготавливались мастерами-стеклодувами. Особое расположение зеркал позволило не только создать иллюзию расширения пространства, но и подчеркнуть красоту золотых скульптур, сверкающих на солнце.

Факт 2: На территории Версаля расположена так называемая «Деревушка Марии-Антуанетты». Согласно историческим данным, королева Франции построила небольшую деревню, которая была для нее настоящим спасением. Здесь она проводила много времени, стремясь ощутить все прелести более скромной жизни, для чего даже одевалась как обычная крестьянка. Деревушка для королевы было устроена прямо возле местного водоема.

Факт 3: Начиная с 1904 года на территории дворца сняли более 200 кинокартин. Одними из первых работ стали документальные фильмы и исторические драмы французских режиссеров. В 2006 году вышел биографический фильм Софии Копполы «Мария-Антуанетта», получивший «Оскар» за лучший дизайн костюмов. Но самым символическим остается фильм «Тайны Версаля», снятый режиссером Сашей Гитри. Именно он помог восстановить популярность дворца.

Факт 4: Во время проектирования Версальского дворца была допущена оплошность – кухню и столовые разместили в разных частях комплекса. Даже над обычным ужином для 5 000 человек ежедневно трудились более сотни слуг. Общее расстояние от кухни до столовой было настолько большим, что королю приходилось есть холодные блюда. Так продолжалось до тех пор, пока Людовик XV не приказал соорудить рядом с королевскими покоями дополнительную кухню.

Факт 5: Мало кому известно, но внутри Версальского дворца был создан целый зверинец, куда привозили птиц и животных со всего мира. Уникальный проект разработал архитектор Луи Лево, который впервые представил специальные вольеры. В центре размещен павильон с балконами, с которых королевские гости могли наблюдать за экзотическими животными. Так идея «перекочевала» в другие страны Европы, где зверинцы начали называть зоопарками.

Популярность Версальского дворца с каждым годом только растет, «притягивая» к себе все больше любопытных туристов. Достопримечательность стоит посетить хотя бы из-за необычайно красивого парка, который с первого взгляда поражает своей безупречностью и помпезностью. Масштабность парковой территории не сравнится ни с одним другим парком или садом, а его уникальное оформление считается самым узнаваемым в мире.

Источник: www.euromag.ru

Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Библиографическая запись: Ансамбль Версаля: архитектурная история. — Текст : электронный // Искусствоед.ру – сетевой ресурс об искусстве и культуре : [сайт]. – 2018. – URL: https://iskusstvoed.ru/2018/09/09/ansambl-versalja-arhitekturnaja-isto/ (дата обращения: 16.10.2022)

Ансамбль Версаля: архитектурная история

4 года ago Enottt Комментарии к записи Ансамбль Версаля: архитектурная история отключены

Вид на парк Версаля с высоты птичьего полета. XIX век

Версаль — дворцово-парковый ансамбль во Франции, бывшая резиденция французских королей в городе Версале, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Версаль сооружался под руководством Людовика XIV с 1661 года и стал своеобразным памятником эпохи «короля-солнца», художественно-архитектурным выражением идеи абсолютизма. Ведущие архитекторы — Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар, создатель парка — Андре Ленотр. Ансамбль Версаля, крупнейший в Европе, отличается уникальной целостностью замысла и гармонией архитектурных форм и преобразованного ландшафта. С конца XVII века Версаль служил образцом для парадных загородных резиденций европейских монархов и аристократии, однако прямых подражаний ему не имеется.

С 1682 по 1789 годы, до Великой французской революции, Версаль являлся официальной королевской резиденцией. В 1801 году получил статус музея и открыт для публики; с 1830 года музеем стал весь архитектурный комплекс Версаля; в 1837 году в королевском дворце открылся Музей истории Франции. В 1979 году Версальский дворец и парк включены в список всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.

Кратко

В 1661 г. Людовик XIV, став фактическим королем Франции, сразу же приступил к строительству новой загородной резиденции — Версаля. Версаль был построен в 17 км к юго-западу от Парижа, в бывших охотничьих угодьях его отца Людовика XIII. На месте небольшого дворца, построенного в свое время Ж. Лемерсье, Людовик XIV поручил архит. Л. Лево (1612-1670 гг.) соорудить большое великолепное здание.

Общая композиция парка и городской части была поручена Андре Ленотру (1613-1700 гг.), который к этому времени уже прославился как строитель загородных имений с регулярными парками в Во-ле-Виконт, Со, Сен-Клу и др. Фактически Ленотру принадлежала планировка всего юго-западного пригородного района Парижа, в котором среди лесов и пустошей располагались крупные усадьбы короля и членов его фамилии. Эти усадьбы были соединены прямолинейными аллеями в единое гигантское композиционное целое. Последним звеном в этой цепи ансамблей и был Версаль.

Ленотр начал со строительства города, в котором должны были разместиться придворные Людовика XIV и многочисленный штат дворцовой прислуги и военной охраны. Город был рассчитан на 30 тыс. жителей, его планировка подчинялась трем лучевым магистралям, которые расходились от центральной части дворца в трех направлениях: в Со, Сен-Клу и в Париж. Несмотря на прямую аналогию с римским трехлучием, версальская композиция значительно отличалась от своего итальянского прототипа. В Риме улицы расходились от площади дель Пополо, в Версале они стремительно сходились ко дворцу. В Риме ширина улиц была менее 30 м, в Версале около 100 м. В Риме угол, образованный между тремя магистралями, был равен 24°, в Версале-30° и т.д.

Для скорейшего заселения города Людовик XIV раздавал под застройку участки всем желающим (разумеется, дворянам) за сходную цену с единственным условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 м, т.е. уровня входа во дворец.

Город-резиденция Версаль начал строиться по плану Ленотра в 1662 г. и сложился за три строительных периода. Наибольшая, ранняя его часть заключена между тремя авеню, ведущими в Париж, Сен-Клу и Со и образующими трезубец. На север от авеню, ведущей в Сен-Клу, кварталы были построены арх. Мансаром, тогда как южные кварталы возникли при Людовике XV.

Мраморный двор Версальского дворца

Королевская резиденция Версаль, возникшая в 1624 г., увеличенная в 1631 г. Лемерсье и Филибером Леруа, была в этот период небольшим охотничьим замком (по типу замка Ришелье). Это было П-образное в плане сооружение со рвом и позолоченной решеткой, ограждавшей парадный двор. Перед замком располагались четыре корпуса из камня и кирпича с металлическими решетками на балконах.

Двор старого замка, получивший впоследствии название Мраморного, сохранился до сегодняшнего дня. Первые сады Версальского парка были разбиты Жаком Буассо и Жаком де Менуар. На северо-западной оконечности парка Ф. Мансар построил увеселительный зверинец в форме восьмигранника.

Перестройку Маленького замка Людовика XIII в период правления кардинала Мазарини поручили арх. Лево, который приступил к ней в 1661 г. Работы Лево в Версале велись двумя этапами. В 1661 г. обновлялось декоративное убранство дворца, строилась Оранжерея, перестраивался Зверинец (1662 г.).

В 1668—1671 гг. замок Людовика XIII был обстроен новыми помещениями так, что стены корпусов, образующих Мраморный двор, выходивший на восток, в сторону дороги на Париж, сохранялись; стены же внешних фасадов замка в значительной своей части были уничтожены. В результате этого западный, парковый фасад удлинился втрое, причем Лево застроил старый корпус только в первом этаже; его верхние два этажа выходили теперь на террасу, создававшую род пропилеи, которые соединяли парк с Мраморным двором.

Южный и северный фасады также удлинились за счет двух изысканных по формам корпусов, которыми был образован перед Мраморным двором более широкий двор. В северной, новой пристройке разместили лестницу Послов, а в южной — лестницу Королевы. Лево умер, не закончив оформления передней части двора, которую осуществил Франсуа Д’Орбэ, поставивший по линии восточных торцов дворца решетку с двумя павильонами. Так был образован «Королевский двор».

В результате этого второго строительного цикла Версаль сложился в целостный дворцово-парковый ансамбль, являющий собой замечательный пример синтеза искусств — архитектуры, живописи, скульптуры и садово-паркового искусства французского классицизма XVII столетия. Однако после смерти Мазарини Версаль, созданный Лево, стал казаться недостаточно величественным, чтобы выражать идею абсолютной монархии, воплощение которои в архитектуре королевской резиденции считалось делом первостепенной государственной важности.

С этой целью для перестройки Версаля был приглашен в 1678 г. Ж. А. Мансар, с именем которого связан третий строительный период в истории создания этого комплекса (1678—1708). Мансар еще больше увеличил дворец, возведя по линии хозяйственных построек Людовика XIII два крыла длиной по 500 м каждое под прямым углом к южному (1678—1682) и северному (1684—1689) фасадам дворца.

В северном крыле он поместил церковь (1699—1710 гг.), вестибюль которой заканчивал Робер де Котт (1709—1710). Кроме того, Мансар надстроил над террасой Лево еще два этажа, создав вдоль западного фасада Зеркальную галерею, замыкающуюся залами Войны и Мира (1680—1686). На оси дворца в сторону подъезда во втором этаже Мансар поместил королевскую спальню с видом на город и конную статую короля, поставленную позже в точке схода трезубца дорог Версаля. В северной части дворца размещались покои короля, в южной — королевы (1671, 1673—1681). Мансар построил также два корпуса Министров (1671—1681), которые образовали третий, так называемый «двор Министров», и соединил эти корпуса богатой, золоченой решеткой.

Все это совершенно изменило облик сооружения, хотя Мансар оставил ту же высоту здания. Ушли контрасты, известная свобода фантазии, ничего не осталось, кроме протяженной горизонтали трехэтажного сооружения, единого в строе своих фасадов с цокольным, парадным и аттиковым этажами. Почти никакого разнообразия, кроме противопоставления окон главного этажа небольшим квадратным проемам мезонина. Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнуто большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции.

Интерьеры дворца также были созданы за несколько строительных периодов. В них особенно явственны принципы «большого стиля» французской архитектуры времени Людовика XIV, сочетание трезвой логики композиции с декоративной обобщенностью форм.

В центральной части дворца размещалась королевская семья, а в огромных крыльях, пристроенных Мансаром, находилась стража и придворные. Парадные комнаты королевской четы занимали второй этаж. Одна группа королевских покоев располагалась анфиладой вдоль наружной стены дворца, обращенной в сторону парка, другая — вдоль Мраморного двора.

Каждая комната посвящалась различным античным божествам, имена которых аллегорически связывались с членами королевской семьи. На плафонах и над каминами изображены сцены из жизни богов, а по стенам висели станковые картины, составившие позднее первый фонд Лувра. К большим апартаментам короля вела лестница Послов (1678—1679), к большим апартаментам королевы — лестница Королевы.

Интерьер церкви, законченный в 1710 г. Робером де Котом, составляет одно из звеньев в общей художественно единой цепи парадных интерьеров дворца; он полон светского блеска и утонченщой пышности. Интерьер центральной части дворца значительно богаче по многообразию привлеченных художественных средств, чем фасады. Этот принцип взаимосвязи наружного и внутреннего облика сооружения, сформировавшийся в Версале, получил позднее широкое распространение в отелях рококо.

Почти все интерьеры центральной части дворца были выполнены самим Лебреном, либо в сотрудничестве с Мансаром, при постоянной консультации братьев Перро. Для этих работ Лебреном были привлечены крупнейшие живописцы, скульпторы, медники, резчики и организована специальная школа. Под руководством и по эскизам Лебрена работала гобеленная мануфактура. Постоянно вместе с ним работало до 250 рабочих.

В период работы с Лево творчество Лебрена имело барочные тенденции, ярко выраженные в лестнице Послов, где мастер пользуется приемами иллюзорной перспективы, примененной весьма умело и’интересно. В Зеркальной галерее, как и в залах Войны и Мира, созданных Лебреном вместе с Мансаром, уже ничто не напоминает барокко. Ясность замысла, композиционная четкость, утонченное великолепие архитектурной формы делают эти интерьеры выдающимися памятниками классицизма конца XVII в.

Оранжерея в Парке Версальского дворца на фоне Швейцарского бассейна

Сооружения, расположенные рядом с дворцом, едины с ним по своим архитектурным образам. Оранжерея Лево под южным партером в 1681—1688 гг. была увеличена в 4 раза и перестроена Мансаром по образцу римских терм. С южным партером ее соединяют две колоссальные лестницы, между которыми она и размещена. Идея грандиозного, казалось, нашла свою адекватную форму в образе этих лестниц.

При взгляде от партера Швейцарцев, лежащего у подножья оранжереи, особенно ярко вырисовывается смысл всего замысла. Масштабы лестниц, огромные плоскости которых как бы уходят в небо, несоизмеримы с человеком: они созданы для царящей здесь «идеи». В этом же плане построены Мансаром в 1679—1686 гг. Большие и Малые конюшни (напротив дворца, со стороны г. Версаля). Они заняли место между лучами трезубца дорог.

Охотничий замок

История Версальского дворца начинается в 1623 году с очень скромного охотничьего замка наподобие феодального, возведённого по желанию Людовика XIII из кирпича, камня и кровельного сланца на территории, купленной у Жана де Суази, чья семья владела землями с XIV века. Охотничий замок находился в том месте, где сейчас располагается мраморный двор. Его размеры были 24 на 6 метров. В 1632 году территория была расширена за счёт покупки Версальского поместья у архиепископа Парижского из рода Гонди, и предпринята двухлетняя перестройка.

Версаль при Людовике XIV

Только в 1661 году, когда он начал свое личное правление, молодой король заинтересовался Версалем. Идея покинуть Париж, где он жил во времена Фронды, никогда не покидала его, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным.

Людовик XIV поручил своему архитектору Ле Во и его ландшафтному архитектору Ленотру преобразовать и расширить замок своего отца и парк, чтобы он мог собрать там двор. В 1678 году, после Неймегенского договора, король решил окончательно учредить двор и правительство Версаля, что и было сделано 6 мая 1682 года.

Вскоре небольшая деревенская усадьба превратилась в престижный замок, вокруг был большой парк. Он стал символом абсолютной власти. Торжества в Версале, которые были весьма экстравагантными, также показали власть короля. Зеркальный зал был завершен в 1684 году.

Вид на дворец из парка

Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление. Кроме неё заслуживают упоминания также Галерея битв, дворцовая часовня и Королевская опера.

В то же время, образовался новый город в результате постановления короля, датированного 22 мая 1671 года, в соответствии с которым король разрешал любому бесплатно приобретать участок земли в новом городе. Это приобретение было подчинено двум условиям: с одной стороны, символический налог в пять соль на акр земли должен был выплачиваться ежегодно; с другой стороны, дом должен был быть построен на участке, соответствующем планам и моделям, установленным «суперинтендантом зданий короля».

Эти планы предусматривали город, построенный симметрично относительно Парижской Авеню (которая начинается у входа в замок). Крыши этих зданий не должны превышать уровень мраморного двора, расположенного у входа в замок (который построен на холме с видом на город), чтобы не препятствовать перспективе с указанного двора и окна замка. Старая деревня и церковь Сен-Жюльен были разрушены, чтобы освободить место для зданий, предназначенных для размещения Grands Communs (административные службы, управляющие администрацией замка). По обе стороны Парижской авеню были построены районы Нотр-Дам и Сен-Луи, с церквями, рынками, особняками и т. д., Все они построены в очень однородном стиле, установленном «надзирателем зданий» короля. Версаль строился уже много лет.

Водоснабжение города и замка быстро стало проблематичным на участке, лишенном рек. В 1687 году машина Марли приступила к эксплуатации и привезла воду из Сены в Версаль.

Постепенно приехали в Версаль все те, кто хотел жить рядом с политической властью или кто имел обязательства перед ней. Когда в 1715 году король-Солнце умер, деревня Версаль была городом с населением около 30 000 человек.

1660-1664

Через четыре месяца после его брака с Марией Терезой из Австрии, Людовик XIV в 1660 году поставил спектакль Prendre le divertissement de la Chasse. Именно в это время он выразил интерес к имению его отца. Он планирует расширить сад и создать новый парк. Уже в ноябре Блуин ищет финансирование для этой предстоящей работы.

Первое эффективное изменение в Версале касается сада. Король хочет упорядочить его форму и увеличить площадь. Он также хочет закрыть его стеной. Между осенью 1660 и в начале 1661 года проводятся землеустроительные работы. 9 марта 1661, когда кардинал Мазарини умер, Людовик XIV объявил, что он будет править сам, не назначая нового премьер — министра.

На следующий день его первое официальное решение состояло в назначении Жана-Батиста-Амадора де Вигнеро дю Плесси, маркиза де Ришелье, капитаном охоты, чтобы заменить М. де Бомона, убитого в 1660 году. Но управление имением Версаля остается под контролем Блуина.

В первые месяцы 1661 года король поручил художнику Чарльзу Эрраду восстановить квартиры замка: с неизбежным рождением Дофина и грядущего брака брата короля, королевская семья будет расти. Поэтому необходимо было быстро перейти к реорганизации замка. Первый этаж был разделен на королевские и княжеские апартаменты, обслуживаемые двумя новыми лестницами в боковых крыльях. Лестница Людовика XIII в центре главного здания была удалена.

1664-1668

Этот этап строительства был обусловлен требованиями к жилью для членов суда, приглашенных к развлечениям под названием «Фестиваль удовольствия» Очарованного острова: в течение недели в мае 1664 года Людовик XIV представил развлечения — прелюдию к аллегории войны. Во время праздников 1664 и 1668, придворные отметили неудобство небольшого замка, так как многие не нашли, где спать.

Король, желая увеличить замок, доверил эту задачу Ле Во, который представил несколько проектов. Первым было разрушение первоначального замка и его замена итальянским дворцом. Второй проект предложил увеличить замок со стороны сада, с каменной облицовкой. По совету Кольбера, король выбрал второе решение.

Людовик XIV, верхом на лошади, перед гротом, за которым следуют монсеньер и часть двора в 1670 году

С 1664 года Людовик XIV решил сохранить оригинальный замок, построенный Людовиком XIII , больше по финансовым причинам, чем сентиментальным. Во втрое расширил площадь замка, который был роскошно украшен, включая тему солнца, вездесущего в Версале. Сад Версаля, особенно ценимый Людовиком XIV, был украшен скульптурами Жирардона и Онгра.

В 1665 году первые статуи были установлены в саду, и построен грот Тетис. Первая оранжерея, зверинец и грот Тетис охарактеризовали строительство в то время. Два года спустя началось рытье Большого канала. Птицы и млекопитающие зверинца служили моделями между 1669 и 1671 годами фламандскому Питеру Боэлю, художнику короля, для композиции под названием «Двенадцать месяцев» на рисунках Чарльза Ле Бруна для изготовления гобеленов. В Лувре хранится двадцать из них.

1669-1672

Вторая строительная кампания была открыта в соответствии с Договором Экс-ла-Шапель, договором, который положил конец Войне, и был отмечен праздником, который состоялся 18 июля 1668 года. Известный как «Королевское великое развлечение Версаля», он отмечен соавторством Жоржа Дандена, Мольера и Фестивалей любви и Удачи, Люлли. Как и на фестивале 1664 года, некоторые придворные не нашли места для сна, что опять укрепило короля в его планах по расширению замка. Проект снова был принят.

В то время замок начал принимать вид, который мы видим сегодня. Самым важным изменением этого периода было изменение замка Людовика XIII. Новый замок предоставлял новое жилье для короля, королевы и членов королевской семьи. Первый этаж был полностью забронирован для двух квартир: большая квартира королевы (южная сторона) и большая квартира короля (северная сторона).

На первом этаже нового замка были устроены две квартиры: ванная комната с северной стороны; квартира для короля и невестки короля, герцога и герцогини Орлеанской. На западе на садах была построена терраса; была убрана несколькими годами позже, чтобы облегчить проход между квартирами короля и королевы. На ее месте был построен Зал Зеркал. На втором этаже были построены квартиры для других членов королевской семьи и некоторых придворных. После смерти Ле Во 11 октября 1670, Кольбер доверил архитектурные работы Франсуа д’Орбэ.

• Первый этаж, состоящий из подвала, подчеркнутого горизонтальными линиями стропил, освещен арочными окнами на цветниках.
• Пол был снабжен ионическими колоннами, нишами и высокими прямоугольными окнами (скруглены Мансартом в 1669 году ). Этот пол получил резное украшение: статуи, помещенные в прямоугольные ниши и барельефы, преодолевающие окна (они исчезли в 1679 году).
• Второй этаж, или Чердак, получил коринфское украшение и был увенчан балюстрадой, на которой были оставлены трофеи и факелы.

1678-1684

После подписания Неймегенского Договора, который положил конец голландской войне, в Версале была

Зеркальный зал

начата третья строительная кампания. Под руководством Жюля Ардуина-Мансарта замок принял черты того, что мы знаем сегодня. Зеркальный зал с его двухместными номерами — салон войны и мира, крылья на север и юг — называется соответственно «крыло короля» и «крыло князей» и геркулесовы работы в садах были отличительными чертами эпохи правления короля-Солнце. В это время Ле Брун завершил декор больших квартир.

1699-1710

Вскоре после разгрома в Аугсбургской Лиге (1688-1697), и, вероятно, благодаря благочестивому влиянию г-жи де Ментенон, Людовик XIV предпринял попытку начать свою последнюю кампанию строительства в Версале. Четвертая строительная кампания (1699-1710) характеризовалась возвышением последней часовни (часовня нынешнего Версальского дворца ). Она была спроектирована Жюлем Ардуином-Мансаром и после его смерти завершена Робертом де Котте в 1710 году, первым постоянным архитектором короля. Таким же образом было предпринято расширение королевской квартиры. С завершением часовни практически все строительство в эпоху короля-Солнце подошло к концу. Строительство продолжилось уже во время правления Людовика XV.

Людовики XV и XVI

После смерти в 1715 году Людовика XIV пятилетний король Людовик XV, его двор, а также Регентский совет Филиппа Орлеанского вернулись в Париж. Российский Царь Пётр I во время своего визита во Францию останавливался в мае 1717 года в Большом Трианоне. 44-летний царь во время нахождения в Версале изучал устройство Дворца и парков, которые послужили ему источником вдохновения при создании Петергофа на берегу Финского залива под Санкт-Петербургом.

Версаль менялся во времена правления Людовика XV, но не столь масштабно, как это было при Людовике XIV. В 1722 году король и его двор вернулись в Версаль и первым проектом стало завершение Салона Геркулеса, сооружение которого было начато в последние годы правления Людовика XIV, но из-за смерти последнего закончено не было.

Во время правления Людовика XV Версаль стал еще больше. Версаль был столицей самого процветающего королевства в Европе, и вся Европа восхищалась новой архитектурой и новыми тенденциями из Версаля. Довольно быстро правила строжайшего строительства, созданные при Людовике XIV, уже не соблюдались, начались спекуляции на рынке недвижимости, а земля, которая была предоставлена бесплатно при Людовике XIV, теперь торговалась по высоким ценам. В 1744 году население города составляло 37 000 человек.

Людовик XV решил сделать замок по своему вкусу.

Как только король вернулся в 1722 году, квартиры короля были полностью изменены. На первом этаже была внутренняя квартира короля, сохранившая свои торжественные функции. Однако на втором этаже у Людовика XV были свои небольшие квартиры и комнаты. В том же году у него был кабинет на чердаке и все еще на втором этаже, с видом на мраморный двор. .

В 1723 году была построена ванная комната. Фасады одного из внутренних дворов получили головы оленей, которые дали ему имя двор Оленей.

Новая администрация, во главе которого был Дюк Антен, стала украшать салон Геркулеса под руководством Роберта де Котта, который направлял работу по плану, составленному в последние годы правления Людовика XIV. Эта гостиная дополняет большую квартиру Ле Брюна, и дух величия соответствует уровню прошлого века.

Стены покрыты мрамором, выбранным Людовиком XIV во время его жизни и украшенными двумя работами Веронезе. Новинка заключается в раздельном потолке. Салон «Геркулес» соединяет апартаменты короля с прихожей часовни. Позже Габриэль планирует заменить лестницу послов новой лестницей, ведущей в эту комнату.

В 1729 году начались ремонтные работы Королевской комнаты. Роберт де Котте предоставляет рисунки новой работы по дереву.

Завершение реконструкции комнаты королевы Габриэлем Пьером и Филсом происходит в 1735 году .

В 1736 году состоялось представление салона Геракла.

В 1737 году Людовик XV превращает первый этаж центрального корпуса вдоль Мраморного двора с северной стороны, в частную квартиру для жилья и работы. У него на стенах были шелка из квартир короля и королевы. Цель заключалась также в поддержке заводов Лиона.

В 1741 году Филиберт Орри , заменивший герцога Антина, приступил к завершению бассейна Нептуна.

Деревня королевы

5 октября 1789 г., несмотря на дождь, люди Парижа во главе с женщинами идут на Версаль, где они вторгаются в замок и возвращают королевскую семью в Париж. Заброшенный после отъезда королевской семьи в Париж октября 1789 года, замок потерял своё великолепие.

Город значительно изменился при Людовике XV и Людовике XVI. Здания были теперь выше. Король Людовик XV построил министерства войны, иностранных дел (там, где был подписан в 1783 г. Парижский договор, закончившийся американской войной за независимость) и флота. В 1789 году население достигло 50 000 человек, а Версаль стал третьим или четвертым по величине городом во Франции и одним из крупнейших городов Европы.

Существенным вкладом Людовика XV в развитие Версаля признаны Малые апартаменты Короля; Покои Мадам, Покои Дофина и его супруги на первом этаже Дворца, а также личные покои Людовика XV — малые апартаменты Короля на втором этаже (позже перестроенные в апартаменты Мадам Дюбарри) и малые апартаменты Короля на третьем этаже — на втором и третьем этажах Дворца. Главным достижением Людовика XV в развитии Версаля стало завершение сооружения Зала Оперы и Дворца Малый Трианон.

Не менее существенным вкладом является разрушение Лестницы Послов, единственного церемониального пути в Большие Королевские покои. Это было сделано для сооружения апартаментов дочерей Людовика XV.

Существенных изменений в Парке не произошло, по сравнению с временами Людовика XIV; единственным наследством Людовика XV в парках Версаля является завершение сооружения Бассейна Нептуна между 1738 и 1741 годами. В последние годы своего правления Людовик XV, по совету архитектора Габриэля, начал реконструкцию фасадов внутренних дворов Дворца. По другому проекту, Дворец должен был получить классические фасады с городской стороны. Этот проект Людовика XV продолжался также все время правления Людовика XVI и был завершён только в XX веке.

Парк Версаля

Дворец Версаля немыслим без его парка. Этот парк создан замечательным мастером, архитектором-садовником Ленотром.

Парковая зона Версаля была создана в виде гигантской композиции общей протяженностью около 3 км, что определялось предельной видимостью самых отдаленных участков парка. Парк разделялся на три части: партерную, прилегавшую непосредственно ко дворцу, боскетную и лесо-парковую. Протяженности этих частей последовательно нарастали по мере удаления от дворца к периферии парка.

Версальскому дворцу дана западно-восточная ориентация, благодаря чему в лучах заходящего солнца он кажется особенно блистательным. Ленотр в Версальском парке создал три луча, сходящихся в вершине большого канала.

В композиции парка он применил оптимальное число три, построив парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим сторонам главной оси и массива свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 г. получил форму креста. Вся композиция парка подчинялась главной оси, начинавшейся в центре дворца и пересекавшей партерную часть, где по ее сторонам располагались огромные плоские зеркала водных бассейнов. Далее на главной композиционной оси находился партерный спуск длиной 300 м, шириной 60 м, называвшийся «Зеленым ковром», который рассекал боскетную часть парка на две половины. Затем на этой же оси находился огромный крестообразный канал, располагавшийся в центре лесопарковой зоны, и, наконец, вся композиция парка заканчивалась широкой тополиной аллеей, уводившей взгляд к далеким окрестным горизонтам.

В Версальском парке Ленотр применил многочисленные оптические эффекты. Так, например, пологий спуск

Бассейн Латоны — Фонтан Латоны на фоне Зеленого ковра и Большого Канала

вдоль партера «Зеленый ковер» создавал иллюзию приподнятости водной глади крестообразного канала и, наоборот, при движении от канала в сторону дворца последний по мере движения медленно скрывался за кромку партерной части вплоть до полного его исчезновения из поля зрения, с тем чтобы затем, после преодоления монументальной лестницы, начинавшейся у фонтана Латоны, стремительно вырасти во всей своей импозантности и красоте.

Связь дворца с парком особенно ощущается из окон Зеркальной галереи, откуда видны все три стороны зеленых ковров газонов: с севера — водные плоскости фонтана Драконов, с юга — партеры Креста и Швейцарцев. Большое планировочное значение имеют многочисленные скульптуры работы Ф. Жирардона и А. Куазевокса, помогающие утверждать царящий везде порядок. В третьей, лесистой части парка, также изобилуют вазы и скульптура. Ленотр свободно отступает от своих строгих принципов в боковых аллеях, замкнутых фонтаном Латоны, не имеющих свободной перспективы. Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду в Версаль из Кланьи, из рек Жуин и Луары.

Ансамбль Версальского парка был ориентирован Ленотром на запад, с тем чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности большого канала. Вообще весь ансамбль был построен на контрасте живой природы с ее постоянными сменами времен года, дней и ночей, с искусственной природой парка, подчиненной строгим законам классицистической композиции. И в этом контрасте заключалась вся гениальность Ленотра как художника и архитектора больших территорий.

Расположенные к западу от дворца, сады занимают 900 гектаров площади, большая часть которой благоустроена в классическом стиле регулярного французского парка, который здесь был доведен до совершенства знаменитым ландшафтным архитектором Андре Ленотром. По состоянию на 2010 год на территории дворцово-паркового ансамбля произрастало 350 000 деревьев. В период расцвета эпохи правления Людовика XIV, дворцовые парки охватывали площадь 8300 гектаров, по всему периметру они были окружены оградой, в которой было устроено 22 роскошных проезда. В наше время сады окружены поясом лесистой местности, которая на востоке граничит с жилыми кварталами города Версаль, на северо-востоке с муниципалитетом Ле-Шене, на севере примыкает национальный Дендрарий Шеврёлу, на западе — Версальская равнина (охраняемый заказник), а на юге — леса Сатори.

Помимо тщательно подстриженных газонов и лужаек, скульптур и партеров цветов, по всей территории садов расположены фонтаны, которые обеспечивают уникальность садов Версаля. Фонтаны датируются эпохой Людовика XIV и в наши дни их работу обеспечивает гидросистема, которая была установлена ещё в дореволюционной Франции. Ежегодно с конца весны по начало осени каждые выходные устраиваются грандиозные представления — Grandes Eaux или Праздник фонтанов — во время которых все фонтаны в парке работают в полную силу.

Создание Версальского парка сопровождалось огромными земляными работами, связанными с вертикальной планировкой территории и ее обводнением. Это сказалось на стоимости работ и на длительности строительства, которое затянулось на несколько десятилетий. Ко времени переезда в Версаль из Парижа двора Людовика XIV он еще не был закончен.

Помимо Ленотра в Версале трудились архит. Жюль Ардуэн Мансар (1664-1708 гг.), живописец и распорядитель всех декоративных работ Шарль Лебрен (1619-1690 гг.), итальянский инженер-гидравлик Франции и многочисленные художники и скульпторы.

После Людовиков

В 1808 году начинается реставрация Версальского дворца: восстанавливаются золотые панели, зеркала, перевозится мебель из Лувра и Фонтенбло. Также императору в 1811—1812 гг. были представлены различные планы строительства в Версале, но осуществить их не удалось, так как Первая империя рухнула в 1814—1815 гг. и к власти вновь пришла династия Бурбонов.

Со времён Луи-Филиппа (1830) многие залы и помещения начали восстанавливать, а сам дворец стал выдающимся национальным историческим музеем, в котором были выставлены бюсты, портреты, картины баталий и другие произведения искусства преимущественно исторической ценности.

Значение Версаля в развитии французского градостроительства было огромно. Прежде всего планировочный опыт Версаля был перенесен тем же Ленотром в Париж, где в это время решено было благоустроить обширную территорию, примыкавшую с запада к дворцовому ансамблю Лувра и Тюильри, которая получила название Елисейские поля.

Эпигоны

Многие дворцы Европы были построены под несомненным влиянием Версаля. К ним относятся дворцы Сан-Суси в Потсдаме, Шёнбрунн в Вене, Большие дворцы в Петергофе, Усадьба Рапти в Луге, Гатчине и в Рундале (Латвия), а также другие дворцы на территории Германии, Австрии и Италии.

Источник: iskusstvoed.ru

Версаль (Версальский дворец)

Версальский дворец (фр. Château de Versailles) – одна из французских королевских резиденций, которая была построена в пригороде Парижа, городе Версале, в XVII веке. Сегодня это одна из самых популярных достопримечательностей не только во Франции, но и в мире.

Комплекс Версальского дворца, в который входят еще несколько «малых дворцов» и парк, является самым большим в Европе. Несмотря на пышность и размер, общий вид Версальского дворца целостный, он не создает ощущения нагромождения элементов и излишества, что позволило ему стать образцом для других монарших резиденций эпохи Возрождения. Но сам Версаль стал символом неумеренных и нерациональных трат государственных денег во времена самого пика абсолютной монархии. Этим дворец и интересен, так как вряд ли в ближайший исторический период где либо появятся резиденции, способные затмить собой Версаль.

История

История строительства Версальского комплекса достаточно проста, ее можно пересказать буквально одним предложением: король Людовик XIV на пике как собственного могущества, так и силы самой Франции, захотел новую резиденцию и построил ее. Но политическая подоплека и роль Версаля в мировой истории очень обширна и интересна.

Местность до начала строительства

Версаль был небольшим селом на некотором отдалении от Парижа, примерно в 20 километрах от центра французской столицы. Первое упоминание встречается в документе 1038 года, тогда им владел некий феодал Гуго де Версаль. Поселение находилось на оживленной дороге из Парижа в Нормандию, но чума и войны фактически уничтожили это село в последующие века.

Относящаяся непосредственно к королевскому дворцу история начинается в 1575 году, когда флорентиец Альберт де Гонди, сделавший карьеру при дворе Карла IX, получил в свое владение эти земли. Затем, в начале XVII века, в Версаль, по приглашению семьи Гонди, приезжал Людовик XIII на охоту. Местность очень понравилась королю и в 1624 году тут была построена небольшая охотничья королевская резиденция. После смерти последних представителей флорентийского рода земли переходят во владение короны.

Расширение версальского шато

В 1632 году, после присоединения земель Гонди, происходит первое расширение охотничьего дома. Были достроены два вспомогательных крыла, стена, закрывающая вход, четыре башни. Вокруг вырыли ров, а территория была защищена отдельной стеной. Таким образом, небольшой охотничий домик превращен в укрепленную загородную королевскую резиденцию.

Тут проживает будущий Людовик XIV, ставший королем в возрасте 5 лет, коронованный лишь в 1654 году и начавший реально править только в 1661-м. К началу правления Людовика XIV будущий главный дворец еще больше расширился, появились два больших внешних крыла, несколько вспомогательных построек, обновлены внешние стены.

Вид Версальского дворца после первого расширения в 1632 году

Параллельно происходят политические процессы, которые и повлияли на то, что именно Версальский дворец в будущем стал местом постоянного расположения королевского двора. До 1661 году за короля правили его мать, Анна Австрийская, и министр – кардинал Мазарини. Будущий король, чудом переживший гражданскую войну – Фронду, понимал, что должен сконцентрировать власть в своих руках, но действовал предельно осторожно. Дождавшись смерти кардинала в 1661 году, Людовик XIV объявил, что начинает править лично, без помощи первого министра.

В том же 1661 году был арестован Николя Фуке, который занимал во Франции должность министра финансов, благодаря которой сделал себе огромное состояние и получил власть. Фуке как раз 1661 году завершил строительство личной резиденции, другого известного французского дворца – Во-ле-Виконт. Это поместье было арестовано, а занимавшаяся строительством тройка: Луи Лево (архитектор), Андре Ленотр (специалист по садам и паркам) и Шарль Лебрен (художник, занимавшийся также интерьерами) перешли на работу к Людовику, который был поражен красотой дворца главного финансиста.

Строительство королевского дворца в Версале

Перестройка Версаля из загородного поместья в тот дворец, который мы видим сегодня, велась в три этапа, каждый из которых начинался в период между войнами, которые вел Людовик XIV. При этом полностью королевский двор переехал сюда из Лувра лишь в 1682 году, но де-факто король значительную часть своего времени проводил в Версале и до этого.

Схема изменений и пристроек

Постройка новой королевской резиденции преследовала множество политических целей. Во-первых, Людовик XIV, поддерживающий абсолютизм, опасался измен и переворотов, потому предпочитал держать аристократическую верхушку поблизости. Во-вторых, находиться в Париже было опаснее, чем в загородной резиденции, если случится восстание среди народа. В-третьих, наличие у короля дворца такого уровня роскоши укрепляло его власть не только во Франции, но и на мировой арене. При Людовике XIV Франция находилась на вершине культурного, политического и военного могущества, а Версальский дворец стал одним из доказательств этого.

Первый этап

Работы первого этапа перестройки дворца и версальского парка начались в 1664 году, а завершились в 1668-м, так как Франция начала войну с Испанией. В это время замок и парк были расширены, чтобы иметь возможность принимать большое количество гостей, до 600 человек.

Второй этап

После завершения войны за Нидерланды, в 1669-м, начали вторую строительную кампанию в Версале, которая продлилась 3 года. Основные изменения – полная перестройка центральной части, которая раньше была охотничьим домиком.

Северное крыло было переделано в апартаменты для короля, а южное – для королевы. Западная часть была превращена в террасу, которая уже позже станет знаменитой Зеркальной галереей. Была обустроена и уникальная роскошная октагональная ванна, наполнявшаяся горячей водой. Верхние этажи заняли частные комнаты, а также апартаменты для королевских детей.

Интересно и очень необычно, что покои для короля и королевы имели одинаковые размеры и практически зеркальную планировку. Учитывая отношение Людовика XIV к своей жене, Марии Терезии, скорее всего, преследовалась политическая цель – в будущем объединить два королевства на равных условиях, но эти планы не удалось реализовать.

Третий этап

После завершения очередной войны, Голландской, в 1678 году началась третья кампания строительства Версаля, протянувшаяся до 1684 года. Именно во время нее на месте террасы была построена самая известная комната – Зеркальная галерея. Она соединила покои короля и королевы и прославилась своим роскошным оформлением, которое поражает даже сейчас, хотя на самом деле значительную часть элементов роскоши продали уже в 1689-м.

Из новых зданий в Версале появились два больших крыла, в которых расположилась оранжерея, покои принцев крови, а также комнаты для представителей дворянства, проживавших во дворце. Кроме того, именно в этот период значительное внимание уделили парковой части.

Главной исторической вехой стал 1682 год, когда королевский двор официально переехал в Версальский дворец из Лувра, а дворянство фактически обязали селиться рядом с королем, что привело к росту населения и благосостояния города Версаля.

Четвертый заключительный этап строительства

Долгое время в Версале ничего не строили, так как государственный бюджет сильно просел из-за войн, а в 1689-м году был принят эдикт о борьбе с роскошью и даже некоторая часть оформления королевского дворца была продана, чтобы спонсировать Девятилетнюю войну. Но через время после ее завершения в 1699 году, началась последняя строительная кампания Людовика XIV, которая стала самой длинной и закончилась в 1710-м.

Версаль в 1710 году

Ее основной целью стало строительство новой часовни, пятой для Версаля по счету. Кроме нее небольшие изменения вносились и в сам дворец, но они небыли значительными. В то же время здание часовни сильно повлияло на облик дворца, так как, из-за высоты и прямоугольной формы, изменило вид фасада, что вызвало критику даже в те годы. Но все же и архитектурный стиль барокко, и богатое внутреннее убранство сделало часовню Версаля одним из самых интересных элементов комплекса.

Версальский дворец после Людовика XIV

Людовик XV так же вносил изменения во дворец. Их масштаб несопоставим с работами его отца, но все же довольно значителен. Внутренние интерьеры основного здания были переделаны, в частности – ради строительства покоев для дочерей короля разрушили Лестницу Послов, единственную парадную лестницу дворца.

Из главных архитектурных новшеств этого периода обычно выделяют Малый Трианон, отдельный достаточно скромный дворец для фаворитки – мадам Помпадур, а также Королевскую Оперу. Проект постоянного театра на территории дворца появился еще при предшественнике, но именно Людовик XV нашел средства на театр, который на тот момент стал самым большим в Европе и который функционирует и сегодня.

Интересно, что Версаль посещал Петр I. Во время поездки его поселили в Большом Трианоне, отдельном замке для короля, предназначенном для отдыха от официоза. Русский император вдохновлялся дворцом при строительстве Петергофа, но не скопировал ни вид, ни стиль, а лишь общую идею.

Правление Людовика XVI отразилось, в первую очередь, на версальском парке. Его значительно переделали, главным образом потому, что многие деревья за сотню лет с момента посадки засохли. Также некоторые изменения были внесены в интерьеры и оформление фасадов.

После революции

С началом революции во Франции Людовик покинул Версальский дворец и поселился в Париже в Тюильри, а старая резиденция перешла под контроль жителей города Версаля. Руководство смогло защитить его от разграбления, Людовик XVI затем пытался вывезти мебель, но это не удалось сделать.

После ареста короля Версальский дворец опечатали, а затем составили план по уменьшению роскоши и дальнейшему использованию комплекса. Значительная часть мебели распродавалась на аукционах, кроме особо ценных экспонатов, которые были отправлены в музей. Сам дворец и прилегающие территории собирались продать или сдать в аренду, но в итоге его решили оставить во владении Республики и использовать «для общественного блага». Сюда свозились различные изъятые ценности, которые потом стали основой музейного фонда. Сам дворец при этом пришел в упадок, его восстановлением занялся Андре Дюмон, но даже потом элементы декора и интерьера продавались для покрытия государственных расходов.

Наполеон изменил статус Версальского дворца обратно на резиденцию правителя, хотя сам проживал не в основном здании, а в Большом Трианоне. Но экспонаты при нем были распределены по другим музеям. Также Версаль выполнял функции филиала Дома инвалидов, получив этот статус еще до прихода к власти императора.

Конференция в Зеркальном зале Версаля в 1919 году

В XIX и XX веке дворец сыграл важную роль в истории. Тут была провозглашена Германская империя, затем подписан франко-прусский мир, а потом – известный Версальский мирный договор, положивший конец Первой мировой войне.

Глобальные изменения были внесены Луи-Филиппом I, который снова превратил Версальский дворец в музей, посвященный французскому величию. Этот статус фактически сохранен и до наших дней, хотя музей с того времени был реорганизован, а экспозиции выстроены исходя из научных, а не политических принципов. Многое для Версаля сделал его куратор Пьер де Нолхак, который не только преобразовал выставки, но и занялся восстановлением дореволюционного облика дворца.

Наше время

Сегодня Версальский дворец сохраняет статус музея и одной из главных достопримечательностей Франции, но параллельно за ним сохраняется ряд официальных государственных функций. В XX веке после Второй мировой войны пострадавший и запустевший Версаль пришлось восстанавливать на деньги, которые собирали со всей Франции. Для определенной рекламы тут проводились абсолютно все встречи между главами государств вплоть до 90-х годов.

Сейчас Версальский дворец финансово и юридически автономен, а прибыль ему приносят 5 миллионов человек, ежегодно посещающих эту французскую достопримечательность. Также от 8 до 10 миллионов посещают парк и сады Версаля.

Туристы в Версале

Стоимость строительства

Один из самых интересных вопросов, касающихся Версальского дворца, это стоимость его строительства. При этом дать однозначный ответ очень сложно, хотя сохранилось большинство финансовых документов.

Первоначальная перестройка охотничьего домика финансировалась на личные средства Людовика XIV, король в то время являлся феодалом, имел личные земельные наделы с которых получал прямой доход. Но потом строительство начало финансироваться, в том числе, из государственного бюджета.

Несмотря на однозначно высокую сумму затрат, при строительстве Версальского дворца его превращали во «французскую витрину» и все материалы, декор, отделка и другие элементы по требованию короля должны были производиться только внутри Франции.

Определенную часть предметов интерьера сложно выразить в какой-либо стоимости, так как они являются уникальными произведениями искусства. Но, исходя из общего количества затраченных денег, все же можно вывести несколько методик подсчета:

• Самая простая и наименее точная – простой пересчет количества серебра по современным ценам на этот металл, она дает сумму около 2,6 миллиардов евро, что явно далеко от реальности.
• Другая методика предполагает подсчет данных о покупательской способности тогдашней валюты и расчет сметы Версаля уже на основе этих данных, по ней общая затраченная на дворец сумма – 37 миллиардов. Вероятно, это наиболее точная сумма, так как можно предположить, что в современном мире за 37 миллиардов евро возможно построить похожий дворец.
• Третья методика более спекулятивна, она предполагает сравнение затрат с государственным бюджетом и дает сумму в почти 260 миллиардов евро, что, несмотря на богатство дворца, все же выглядит завышенным. При всем этом стоит учитывать, что затраты не были одномоментными, а растянулись на 50 лет строительства.

Версальский парково-дворцовый комплекс

Администрация дворца делит весь комплекс на ряд основных зон: само Шато, Большой и Малый Трианоны, ферма Марии-Антуанетты, а также сад и парковая часть. Все эти части Версаля доступны для осмотра, а прогуляться в парке, за некоторыми исключениями, можно даже бесплатно.

Шато на французском это просто «дворец», но одновременно и официальное название главного здания Версаля. Ехать на экскурсию в комплекс и не посетить королевский дворец нет никакого смысла, потому чаще всего он и становится первым объектом, который посещает турист.

Внешний вид центрального здания — шато

Пройдя через центральный вход в Версаль, посетитель попадает во внутренний двор Шато и может пройти как непосредственно во дворец, так и попасть в парк, а королевскую резиденцию осмотреть позже.

Внутри Шато главной достопримечательностью считается Зеркальный зал ­­- центральная галерея, соединяющая два крыла, украшенная очень богатой отделкой и большим количеством зеркал. Кроме него, демонстрируются королевские покои, частные комнаты дочерей короля, спальня королевы.

Некоторая часть помещений доступна для осмотра только в составе организованных групп или экскурсий с гидом.

Также в Шато расположен музей истории Версальского дворца, несколько картинных галерей, самая известная из которых – Зал Битв, в ней полотна рассказывают про основные сражения в истории Франции. Иногда можно осмотреть интерьер Королевской Оперы, это зависит от графика подготовки к концертам.

Большой Трианон

На территории Версальского комплекса находится два отдельных дворца, которые называются Трианонами. Большой Трианон уступает размерам Шато, но далеко не каждый европейский монарх обладал основным дворцом похожего размера, так как само здание Трианона насчитывает почти три десятка комнат, обладает отдельным внутренним двором и садом с водоемами.

Большой Трианон

Большой Трианон использовался как место проживания короля и его родственников вне строгого дворцового этикета, в некотором уединении. Также тут традиционно селили всех правителей, приезжавших с визитами во Францию, среди гостей Большого Трианона были: Петр I, Елизавета II, Горбачев, Ельцин и т.д. И в нем проживали все французские правители после революции, так как Шато выполняло другие функции и использовать его в качестве основной резиденции не захотел даже Наполеон.

Внутри Большого Трианона посетителей ждет несколько комнат, полностью сохранивших интерьеры прошлых веков, спальня императрицы, несколько картинных галерей. Также довольно интересно выглядят бильярдный зал и Зеркальный салон.

Малый Трианон

А вот Малый Трианон это действительно небольшой двухэтажный особняк, который все время занимали женщины. Изначально это были фаворитки Людовика XV – мадам Помпадур и, после нее, Дюбарри, а потом это здание получила юная Мария-Антуанетта. Особняк отличается некоторой скромностью даже в интерьерах, хотя внутренние салоны и спальня королевы, куда сейчас пускают посетителей, декорированы достаточно богато.

Здание Малого Трианона

Малый Трианон выполняет функции музея Марии-Антуанетты, значительная часть предметов быта и интерьеры оригинальные, другие были восстановлены реставраторами. Также туристам показывают технические помещения, где работала прислуга – при строительстве пытались максимально изолировать обслуживающий персонал, предполагалось, что даже сервированный стол будет подниматься в столовую специальным механизмом, но эту идею так и не реализовали. Также в Малом Трианоне находится небольшой личный театр королевы, там ставили ее постановки, в которых Мария-Антуанетта сама играла на сцене.

Ферма Марии-Антуанетты

Мария-Антуанетта, у которой было много свободного времени, построила небольшую деревню возле своего особняка. Конечно это не настоящая деревня, а небольшое и даже карикатурное поселение, отражающее идеализированное представление о крестьянской жизни.

Но ферма была полностью функциональной, насчитывала 12 жилых домов, также тут жили козы, коровы, голуби, курицы и другие сельскохозяйственные животные, были сады и грядки. Королева лично доила коров и полола, хотя животных ежедневно купали, украшали бантиками, а живущим тут «крестьянкам» было приказано все время соблюдать пасторальный вид.

Часть фермы Марии-Антуанетты

Ферма сохранилась в практически неизменном виде, тут все еще проживают различные животные и, по сути, сейчас это небольшой контактный зоопарк. В целом же место выглядит очень мило, так как многие дома строились в том виде, в каком их изображали художники XVIII века на пасторальных пейзажах.

Парк Версаля

Парковая часть дворцового комплекса привлекает почти столько же туристов, сколько и сам дворец, тем более что вход в парк зачастую (когда не работают фонтаны) бесплатен. Сама территория парка очень большая, около 5 квадратных километров, а разделен он на несколько условных зон, две основные:

• Сад – непосредственно прилегающая к дворцу часть с аккуратными кустами, дорожками и бассейнами
• Парк – классические густые насаждения с дорожками, местами для отдыха и т.д.

Почти вся парковая зона Версаля насыщена фонтанами, бассейнами и каналами. Нет смысла перечислять их все, но есть ряд самых известных и заметных: фонтан Нептуна, Большой канал, фонтан Апполона.

Парковая и садовая часть Версаля

Фонтаны работают не постоянно. Их включают чаще всего по выходным, в это время вход в парк становится платным.

Обойти весь парк за один раз очень сложно, многие даже не успевают дойти до Трианонов, потому на поездку в Версаль можно отвести 2 дня, тем более, что для этого продаются специальные билеты.

Мероприятия

В Версале регулярно проходят различные мероприятия, часть из них – на регулярной и постоянной основе в «горячий» туристический сезон.

Музыкальные фонтаны

Каждые выходные, а также в некоторые другие праздничные и не только даты, все фонтаны включаются на полную мощность, устраивается музыкальное шоу. Это время лучшее для посещения Версаля, так как фонтаны XVIII века действительно впечатляют.

Ночное шоу фонтанов

В туристический сезон (с мая по сентябрь) каждую субботу уже после закрытия Версаля для основной массы туристов, устраивается шоу фонтанов с музыкой, подсветкой, а заканчивается все в 11 часов вечера фейерверком над Большим каналом.

Перед началом ночного шоу в Зеркальном зале устраивается настоящий бал. Музыканты и танцоры исполняют классическую французскую музыку и демонстрируют традиционные для королевских балов танцы. Исторические костюмы, галантные кавалеры и прекрасные дамы, конечно – неотъемлемая часть этого выступления.

Другие мероприятия

Также в Версальском дворце проходят и другие мероприятия. Во-первых, это различные временные экспозиции. В галереях дворца или других постройках на территории комплекса выставляются различные картинные выставки как современных художников, так и авторов прошлого, тематические комнаты и т.д. Во-вторых, в королевской опере с недавнего времени (после реконструкции) ставятся пьесы, даются концерты. Также в Версале проводятся мастер-классы, выступления артистов и т.д., подробности рекомендуется узнавать на официальном сайте.

Информация для туристов

Основной способ попасть в Версаль из Парижа – поезда системы RER, линия C, станция Versailles Rive Gauche. От остановки до входа в комплекс около 10 минут пешком.

Есть прямой автобус от станции метро Pont de Sevres, его номер – 171, остановка – конечная.

Также многочисленные автобусы-шаттлы организуются различными туристическими агентствами.

• Полный билет (Шато, Трианоны, ферма) – 18 € или 25 € в дни работы фонтанов;
• Двухдневный полный билет – 25 € или 30€ в дни работы фонтанов;
• Только Шато – 15 €
• Большой и Малый Трианоны, ферма – 10 €
• Парк – когда выключены фонтаны вход бесплатный, когда включены билет стоит 9 €
• Ночное шоу фонтанов – 24 €
• Бал – 17 €
• Бал + ночное шоу – 39
• Трианоны и ферма – с 12:00 до 17:30 (18:30);
• Сад – с 8:00 до 18:00 (20:30);
• Парк – с 8:00 до 18:00 (в высокий сезон с 7:00 до 20:30).

Весь комплекс всегда закрыт по понедельникам. Также есть три дополнительных выходных дня: 1 января, 1 мая, 25 декабря.

*Информация может быть не точной, рекомендуется уточнять на официальном сайте Версаля перед посещением. Также Версаль или его части закрывают во время официальных визитов.

На территории Версаля действует кафе с террасой и едой на вынос, а также несколько точек с картошкой в мундире и соками-фреш. Возле Большого канала находится два ресторана.

Для передвижения по парку можно арендовать сигвей, велосипед или прокатиться на туристическом поезде, который за 7,5 € перевезет вас от Шато к Трианонам.

Также можно арендовать лодку для прогулок по Большому каналу и Маленькой Венеции.

Источник: worldattraction.ru