Боги строительства и архитектуры список

Среди загадок, терзающих исследователей египетских древностей, храмов и особенно пирамид, среди вопросов «кто?», «когда?» и «как?» есть вопрос, способный отчасти поставить в тупик современного человека. Это вопрос «зачем?».

Зачем, например, возводить сооружения исполинских размеров с такими тесными коридорами и маленькими камерами внутри? Укреплять здоровье? Прятать сокровища?

Зачем применять при строительстве блоки невероятной тяжести, если того же эффекта можно добиться более легкими материалами? Чтобы не растащили на части?

Зачем направлять внутренние шахты на стороны света и звезды с идеальной астрономической точностью, поражая современных исследователей совершенством вычислений и технологий? Зачем? Заронить в прагматичные умы потомков зерна поисков и сомнения? Зачем? Зачем?

Зачем?

Так или иначе, человечество судит об окружающих явлениях с точки зрения своего развития, со своей «колокольни», позволяющей видеть дальше или ближе. Вглядываясь в глубину веков, в загадочные древние культуры, приходится признать, что наша «колокольня» отстоит очень далеко от египетских пирамид и храмов. Но, тем не менее, если попытаться, всегда можно что-то разглядеть.

БОГИ И ФАРАОНЫ ЕГИПТА

Искусство ориентирования построек по звездам существовало с незапамятных времен, когда зодчему, возможно, впервые рассказали о его роли в этом мире. Еще в античные времена помнили об этом искусстве и включали его в ряд обязательных разделов архитектуры. Об этом подробно говорит Марк Витрувий Поллион в своих знаменитых «Десяти книгах об архитектуре», помимо механики и зодчества включая в разделы архитектуры науку гномонику 1 . Эта древняя область строительных знаний отвечала за связь с небесными явлениями, благоприятными сторонами света, дуновениями ветров, движением Солнца, планет и расположением звезд. И есть свидетельства тому, что многие эти знания мастера античности почерпнули из Древнего Египта — колыбели нашей цивилизации. Но очевидно, что колыбель во многом превосходила цивилизацию своих последователей.

Схема демонстрирует не только пропорциональные соответствия между пирамидами и звездами, но и аналогичное их расположение друг относительно друга

Великие пирамиды Древнего Египта на плато Гизы, наверное, ярчайший пример такого превосходства. То, что несколько тысячелетий тому назад сооружение размером двести на двести с лишним метров и весом в шесть миллионов тонн удалось расположить точно по сторонам света, может быть, не так удивительно.

Но то, что отклонения размеров и направлений при таких массах не превышают одной десятой процента — это для современных строительных технологий совершенство практически недостижимое. Зачем такая точность? Глаза человека, созерцающего величие пирамид, не в состоянии отследить такие нюансы.

Как разбираться в архитектуре? Хронология стилей

В попытке ответить можно лишь прийти к констатации, что культура, способная так строить, знала больше нашей. Строители Великих Пирамид знали, зачем размещать их на плато Гизы так, чтобы каждая буквально отражала на Земле расположение «своей» звезды из созвездия Ориона. Они знали, зачем делать массы этих пирамид пропорциональными звездным величинам, — и это стало известно только в наше время, благодаря современной науке. Они знали многое, что нам еще, возможно, только предстоит открыть в будущем.

По сей день пирамиды продолжают удивлять нас открытиями. Совсем недавно под Великими Пирамидами в Гизе был обнаружен целый комплекс подземных храмов, о которых писал Геродот две с половиной тысячи лет тому назад. А ведь еще 10 лет назад над Геродотом посмеивались как над древнегреческим писателем-фантастом. А таинственные числа и предсказания?

А самозатачивающиеся внутри пирамид лезвия? Есть открытия и гипотезы, над которыми мы смеемся сегодня.

Исследования американских ученых Р. Бьювелла и Э. Джилберта, посвященные расположению пирамид на плато Гизы, вполне могут указывать на дату их строительства, восходящую ко временам легендарной Атлантиды. В то же самое время углы наклона внутренних шахт пирамиды Хуфу (Хеопса) и их направления на созвездия дают полное право относить время ее создания к годам правления этого фараона. И те, и другие версии правомерны и опираются на знание законов движения небесных светил, которыми жрецы Древнего Египта владели не хуже современных астрономов. Какие еще загадки заложили создатели пирамид в свои творения?

Любой интересующийся с карандашом в руке может проделать простой композиционный анализ, частично основанный на исследованиях того же Р. Бьювелла и Р. Гантенбринка, и самостоятельно обнаружить удивительные особенности разреза пирамиды Хуфу. В основе построения лежит принцип все того же золотого сечения, связывающий геометрию пирамиды, систему внутренних пространств и направления на созвездия. Хочется даже выдвинуть предположение: если архитектура пирамиды так просто и точно указывает на звезды, то, зная расположение звезд, законы их движения и некоторые композиционные приемы, можно с помощью несложных построений создать проект будущей пирамиды. И возможно, именно звезды и являются лучшими в этом деле зодчими. Но опять возникает вопрос: «Зачем?»

Назначение такого гигантского «устройства», наверное, еще долго будет вызывать споры среди исследователей, приписывающих пирамидам всевозможные цели, от оккультных до оздоровительных. Однако с позиции архитектуры интересен сам факт проявления забытой науки — гномоники, той удивительной связи композиции и астрономии, которая может натолкнуть нас на разгадку секретов ныне забытого, задавленного проблемами требований и технологий искусства строительства по звездам.

Ориентация некоторых храмов восточного и западного берегов Фив. В частности, ось, направленную на восход Солнца, имеют храм Амона в Карнаке и посвященный Амону храм царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри

Архитектура — искусство тонкое и, вместе с тем, довольно конкретная наука. Эта наука говорит, что каждый архитектурный проект, еще до воплощения в жизнь, имеет свой образ — некую чувственную и умозрительную модель, включающую в себя основные закономерности и характеристики будущего здания. А основные закономерности отражаются в его архитектурной композиции. Композиция, в свою очередь, призвана объединить собой идею, замысел, законы и воплощаемую форму. Не видимая неискушенному взору, она, как стержень, нанизывает на себя казалось бы несовместимое — эмоции и технологии, планировочные структуры и религиозные воззрения.

Зодчество Древнего Египта служит прекрасным примером соблюдения этих правил, где все духовные, эмоциональные и физические состояния, по тем же законам архитектуры, должны находить свое выражение в конкретных материальных проявлениях. Благодаря знанию таких взаимосвязей мы можем по воплощенным формам и композиционным законам судить об идеях и вещах менее материальных. Потому, встречая странные сочетания строительных осей и астрономических явлений, стоит также обратить внимание на их философско-символическую сторону.

Церемония натягиваня шнура — момент закладки храма. Шнур символизирует связь с Божественным и служит осью для проведения строительных работ. Прорисовка с рельефа, изображающиего фараона Рамсеса II и Сешет — богиню письменности, измерений и архитектуры

Как говорят исследователи, звезды в культуре Древнего Египта считались одним из проявлений и обличий божеств. (Зодиак — это тоже древнеегипетская система.) Точнее, каждое божество древнеегипетского пантеона имело свою звезду или созвездие, призванное олицетворять его на небосклоне. Восход или кульминация созвездия служили зодчему ориентиром, знаком и символом для строительства. И уж если египетский храм являлся воплощением пути к Божественному, то этот путь и это Божественное, по законам архитектуры, непременно должны были быть выражены, конкретизированы до уровня зримых и нередко осязаемых образов. Древние египтяне считали, что все видимое и измеримое является тенью Невидимого и Неизмеримого.

Присутствие «дыма» всегда говорит о наличии «огня», поэтому в древнеегипетском зодчестве очень важны и конкретная звезда, и конкретная ось храма, ведь именно они и служили критериями правильного пути — правильного действия, движения в верном направлении. Не случайно, наверное, каждый храм в Древнем Египте имеет главную композиционную ось, которая направлена на какое-либо небесное явление. «Беру деревянный колышек, держу шнур с Богиней Сешет; мой взор следит за бегом звезд, око мое направлено на Большую Медведицу; Бог, указывающий время, стоит возле моей клепсидры; так установил я четыре угла храма« 2 , — пишет фараон Птолемей III Эвергет на стенах восстановленного им храма Хора в Эдфу. Иными словами, уже в момент закладки древнеегипетский храм был связан со звездой, созвездием, Солнцем — образом божества, домом которого он становился в процессе строительства. Образ этот и руководил действиями зодчего на этапах проекта и строительства и в конечном итоге являлся критерием оценки всей его работы. Не исключено, что не только знание небесных законов, но и умение видеть эти образы позволяло древнеегипетским мастерам своим искусством помогать людям приходить к Божественному и, что для современного человека уже мало понятно, помогать Божественному поддерживать связь с человеческим миром.

Современная философия говорит, что человеку никто и ничто не мешает заниматься духовными поисками и идти к Божественному. Таких людей, несмотря на нынешнее засилье материализма, много, и это обнадеживает. Но если подсчитать, сколько тех, кому никто не мешает, попытались помочь Божественному прийти к человеку, результаты окажутся менее оптимистичными. Конечно, тонкий и невидимый мир выше и совершеннее, чем привычный нам зримый и осязаемый. Но этот тонкий мир не абсолютно всесилен, и любое духовное начало, для того чтобы как-то действовать, будет нуждаться в своем физическом подобии.

Древнеегипетские зодчие это хорошо знали, создавая свои храмы — дома для встречи с богами. Храм по представлению древних египтян — отражение образа и физическое тело божества, с помощью которого это божество сможет проявляться и действовать в материальном мире.

Свет Солнца, свет звезд как самая высшая ступень существования физической материи являлся для египтян носителем духовной субстанции, и этот свет, собственно, и «жил» в храме, освещал и освящал его части и был «руководителем» главных этапов его создания. Создание храма, подобно родам, давало возможность Духу иметь не только душу в виде света, но и тело в образе храма. Из поколения в поколение египетские жрецы передавали своим ученикам тайные знания о том, как создавать «Кхат-Нетеру« 3 — дома для встречи с невидимыми Принципами и с их видимыми образами на небе. Так, благодаря храмовому строительству, могла осуществляться связь между миром людей и миром архетипов. Живая связь, которая и является основной характеристикой священной архитектуры.

По дошедшим до нас скупым и противоречивым источникам мы мало знаем о священной архитектуре Древнего Египта. Считается, что храмы Египта не были рассчитаны на присутствие множества верующих, что в них не «молились» привычным для нас образом, что это были Великие Дома, древнеегипетские боги обитали там, подобно древним египтянам, жившим в своих жилищах, как в маленьких храмах.

Нам с сегодняшних наших позиций довольно сложно об этом судить, поскольку, слыша слово «храм», мы чаще всего опираемся на типичные для нас представления. Да и само понятие священной архитектуры балансирует где-то между музейными стереотипами и религиозными предрассудками.

Конечно, архитектурная наука в наши дни уже не может отрицать важность влияния небесных явлений на жизнь человека. Дело не ограничивается только лишь правилами и нормативами освещения помещений и психологическим комфортом. Домашние «алтари» и «красные углы» в квартирах — лишь малая часть этой непреходящей тяги человека к священному. Но популярная ныне материальная и нематериальная «экология», разделяя творения зодчих на хороший и плохой фэн-шуй, руководствуется пока что в основном критериями практической пользы в решениях жизненных трудностей и проблем. Нет смысла, наверное, говорить о том, что жизненные трудности и проблемы существовали и в те далекие времена, но, видимо, люди древности к ним иначе относились, а вопрос «зачем?» по-прежнему остается вопросом нашего восхищенного недоумения перед великими загадками древнего мира.

Архитектура — отражение времени. Камни ее, подобно магическим зеркалам, способны показать нам далекие времена, о которых уже давно молчат хроники и легенды. И то, что открывается любознательному взгляду, рассказывает о многом, рождая все новые и новые вопросы. Ответы на эти вопросы требуют, чтобы мы время от времени слезали со своей «колокольни».

Наша «колокольня», с которой мы пытаемся судить о вещах и событиях, подобно храмам, также имеет свой архитектурный прообраз. Возводя ее, мы закладываем в ее фундамент вечные и сиюминутные ценности, строим стены надежного неведенья и пробиваем в них окна возможного прозрения, поднимая над крышами флаги наших собственных критериев безумия и мудрости. Так мы в течение жизни создаем крепости и шалаши своих убеждений и гипотез. Между тем памятники древности продолжают стоять, не подтверждая и не опровергая наших догадок, и лишь изредка нарушают свое многовековое молчание.

Глядя вдаль, на таинственные древние культуры, на их пирамиды и храмы, хочется верить, что когда-нибудь человечество, спустившись со своих нынешних «колоколен» и поднявшись куда-то еще, действительно сможет дать себе ответ на вопрос «зачем?». Ответ, дающий шанс вернуть в мир Священную Архитектуру — Архитектуру, которую создают и в которой живут Звезды.

___________________
1 Термин «гномоника» происходит от слова «гномон» — названия специального шеста, втыкавшегося в землю и служившего в древности для определения солнечного времени и астрономических наблюдений. Использовался архитекторами древнего мира для разметки планов храмов и городов.
2 Перевод Н.А. Померанцевой.
3 Кхат-Нетеру (мн. ч.) от ht ntr — в зависимости от контекста переводится как «Тело Бога», «Место Связи» или «Дом Встречи».

Источник: www.newacropol.ru

Архитектура Древней Греции: кратко, самое главное

Рассказать об архитектуре Древней Греции кратко, самое главное — значит описать планировку городов, периоды развития и стили. Далее, выделить самое главное в каждом периоде и изложить простыми словами. Что и сделано для Вас в статье. Плюс примеры с фотографиями, чтобы было понятней о чём речь. В последнем абзаце — выжимка.

Кто очень спешит — сразу туда.

Принцип строительства городов или греческая мифология и её отражение в архитектуре

Архитектурный облик Древней Эллады отражает мифы народа, жившего на её территории. В мифологии Древней Греции боги обитали на горе Олимп. А у подножия жили обычные люди. По такому же принципу строились города (полисы).

Храм Геры в Олимпии. Сегодня здесь хранится Олимпийский огонь

Где и как жили простые смертные?

Вокруг природного или насыпного холма строили нижний город. Ремесленники одной профессии жили компактно в кварталах. В центре всегда была торговая площадь, где они решали хозяйственные и административные вопросы, собираясь вместе. Место это называлось агора.

Вокруг агоры строили общественные здания для совета общины (булевтерии) подобно современной мэрии. Для торжественных мероприятий строили пританеи. Всякого рода развлекательные клубы (лесхи), театры, стадионы, парки располагались здесь же.

Гимназии и спортивные школы (палестры) имели большие комплексы находились неподалёку.

Где и как отдыхали боги?

На холме, окружённом городом, возводили храм для бога-покровителя. Как правило холмы имели и защитную функцию: их хорошо укрепляли на случай войны. Назывались такие холмы — акрополи.

Храм Афайи на острове Эгина в Сароническом заливе

Самыми могущественными городами-государствами в тот период являлись Афины, Спарта, Фивы и Коринф. Они как сотрудничали, так и воевали между собой.

Архитектура архаики: греческая ордерная система

К этому периоду относят VIII – VI вв до н.э.. Это времена, когда

• впервые провели олимпийские игры,
• Гомер написал «Иллиаду» и «Одиссею»,
• греки захватили Сицилию, южную Италию и Фракию.

Достижениями греческого зодчества архаического периода считается создание и последовательное применение ордерных принципов. Ордер — это стоечно-балочная система, состоящая из

• вертикальных колонн и пилястр и
• горизонтальных перекрытий (антаблемент).

Слово это произошло НЕ от «ордена», а от латинского ORDO — строй, порядок. Возник этот принцип, как важный элемент архитектуры общественного здания.

Дорический ордер и его брутальность

В начале периода архаики использовался дорический ордер. Название своё получил от живших на северных территориях греческой метрополии дорийских племён.

Храмы тяжеловесны и приземисты, колонны, простые, мощные, немного утолщенные (Мужественные). Верхняя часть колонны – капитель – образуется двумя каменными плитами (нижняя круглая, верхняя квадратная). Вертикальные желобки вдоль создают устремленность вверх.

Древнегреческий храм Геры II в Паестуме (Кампанья, Италия) ошибочно называемый храмом Нептуна или Посейдона. Дорический ордер. Реконструкция

По всему периметру храма тянется полоса украшений – фриз. На узких сторонах храма под крышей образуются треугольники — фронтоны, которые украшали скульптурами. Когда-то были разукрашены в красный и синий цвет, но краски осыпались и теперь храмы белые.

Несущие конструкции храмов (колонны и архитравы) не раскрашивались.

Это подтверждают раскопки

• храма Геры в Олимпии,
• храма Афайи (Афеи) на острове Эгина в Сароническом заливе и другие.

Ионический ордер: храм богини Артемиды

Ионический ордер характеризуется легкостью в пропорциях, декоративностью и изяществом. Он сформировался под влиянием культуры Востока в богатых торговых городах островной и малоазийской Греции. Начали использовать его в конце архаического периода наряду с дорическим.

Наиболее известен храм Артемиды, всегда юной богини охоты и женского целомудрия, дающей счастье в семейной жизни (архитекторы Херсифон и Метаген) в Эфесе, выстроенный в конце VI в. до н.э. — одно из 7 античных чудес. В настоящее время — это город Сельчук на юге турецкой провинции Измир.

Руины храма Артемиды в Эфесе и модель-реконструкция в парке Миниатюрк (Турция)

Большое внимание уделялось ландшафтному дизайну вокруг храма. В VI в до н. э. греческие зодчие добились крупных успехов и в создании архитектурных ансамблей.

Классический период: архитектура Древних Афин

Классический период относят к V веку до н.э.. Это время, когда жили философы

• Софокл, Сократ, Демокрит, Платон и
• великий целитель Гипократ, клятву которого и сегодня произносят врачи.

Принцип планировки городов сохраняется, но здания становятся более лёгкими и воздушными. Наиболее известным памятником классического периода является Афинский акрополь (фото кликабельно).

Афинский Акрополь

Как богиня Афина стала владычицей Аттики

Миф гласит, что покровительница воинов и ремесленников, богиня Афина воткнула в землю Аттики (область Греции) копьё. На этом месте выросло оливковое дерево, которое она подарила людям. Подарок так понравился, что её признали повелительницей, а столицу назвали её именем.

Расцвет греческой архитектуры начался в 5 в до н.э. и неразрывно связан с именем знаменитого государственного деятеля Перикла. Во время его правления были начаты грандиозное строительство в Афинах, а именно на укрепленном холме Акрополе.

Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Справа от нее на возвышении был поставлен небольшой изящный храм богине победы Нике. Через ворота с колоннами посетитель попадал на площадь. В центре высилась бронзовая статуя покровительницы города — богини мудрости Афины.

Реконструкции афинского Акрополя (фото увеличивается) Ссылка

Далее виднелся своеобразный и сложный храм Эрехтейон. Его отличает выступающий портик, где перекрытия поддерживают мраморные изваяния в виде женских фигур — кариатиды.

Главное сооружение Акрополя – храм, посвященный Афине – Парфенон. Он так же является отличным примером дорического стиля. Сохранились имена его создателей – Иктин и Калликрат. В храме стояла колоссальная статуя Афины, созданная Фидием.

Хоромы богини Афины

В 447 году до н. э. началась работа над Парфеноном, чтобы заменить старый храм, разрушенный персами в 480 до р.Х.. Парфенон, который мы видим сегодня, начался именно по приказу Перикла.

Дело поручили архитекторам Иктинуи Калликарту. Отделкой занимался Фидий. Их задачей было своим талантом воскресить силу, величие и могущество общеэллинской державы.

Весь храмовый комплекс был построен из белого мрамора. Парфенон, храм богини Афины, является главным и наиболее величественным.

Он признан величайшим достижением зодчих всех времён. Имеет более стройные и изящные пропорции, чем храм Зевса в Олимпии, но высотой не уступает ему.

всё вместе вызывало гордость, восторг и восхищение.

На входе в акрополь располагались Пропилеи, где находились картинная галерея (пинотека) и богатая библиотека. Пропилеи — это торжественный вход на территорию комплекса, служащий воротами.

Шик храма богини победы Ники

Обратите внимание на маленький Храм Ники (справа), расположенный на возвышенности к юго-западу от входа. Он был построен в ок. 420 до н.э. по проекту архитектора Калликрата в ионном порядке.

Ионический ордер проник на территорию Греции из области Ионийской Малой Азии. Колонны более нарядные и утонченные. Средняя часть капители напоминает закрученную латинскую букву I , разрезанную пополам – волютами.

Реконструкция Акрополя. Храм Ники справа.

Ряды колонн перед каждой из его узких сторон украшают рельефные фризы на верхней части стен. На них изображены боги (с восточной стороны) и сцены из битв.

С точки зрения его скульптурной композиции храм Ники был шикарный. Маленькое здание было украшено больше, чем любой ионический храм в истории греческой архитектуры.

Его декор состоял из пяти взаимосвязанных зон. Каждая драматически отражала тему афинской победы в битве. Крыши украшали сложные скульптурные группы из позолоченной бронзы. Фронтоны — сцены битвы.

На момент строительства это было необычно: фронтоны классических ионических зданий обычно не украшались.

Реконструкция фриза храма Ники (фото увеличивается). Ссылка

Кариатиды Эрехтейона

Другой пример, где встречается ионический ордер — это своеобразный и сложный по плану храм Эрехтейон (примерно 406 — 421 до р.Х.). Храм известен, потому что он был асимметричен. Греческий стиль — это прежде всего симметрия. Частично такой проект объясняется тем, что строение находится на разных уровнях.

Говорят, что в этой части Акрополя были некоторые очень древние святилища. Одним из предназначений нового здания было объять их. Здесь хранились дары, приносимые в жертву богам.

На южном крыльце (самом известном) вместо типичных колонн крыша поддержана шестью статуями девиц — Кариатидами. На внешней стороне храма можно увидеть шесть ионических колонн на стороне восточного фасада.

Храм Эрехтейон в афинском Акрополе (юго-западная сторона)

Греческие архитекторы в период классицизма умело использовали пейзажный рельеф, в том числе для строительства

• светских зданий,
• торговых комплексов и
• зрелищных арен.

Стадионы находились в естественных долинах. Зрительские места в театрах спускались со склонов гор к сцене (орхестре).

Легенда о возникновении Коринфского ордера

В классический период скульптор Каллимах из Коринфа изобрёл Коринфский ордер. Его отличие — более насыщенный декор (разновидность ионического ордера). По легенде, его прообразом стала корзина, обвитая листьями буйно растущего кустарника. Архитектор увидел её на могиле девушки.

Коринфский ордер называют «девичьим» или «юношеским»,
дорический — «мужественным» или «мужским»,
а ионический — «женственным» или «женским».

Коринфский ордер храма Зевса в Олимпии

В конце классического периода к дорическому и ионическому ордеру добавился коринфский.

Эллинизм: чудеса и открытия

Эллинистический период (IV – I века до н.э.) в архитектуре был отмечен псевдодиптерой — двойной колоннадой, внутренний ряд которой скрыт наполовину в стене. Автором этого открытия был Гермоген. Римляне переняли эту формулу и широко использовали в своей архитектуре.

Как греки обогатили Египет

Эллинизм знаменит ещё возведением круглых зданий. Сохранилось несколько построек такого типа в Эретрии, Олимпии, на острове Самофракия.

Но самым грандиозным считается стометровый Александрийский морской маяк (о. Форос).

Александр Македонский во время своих походов основал 17 одноименных городов. Но лишь один дожил до наших дней — Александрия в Египте. После смерти Александра город перешёл под власть фараона Птолемея.

Он и распорядился построить маяк, вошедший в список «7 чудес«. Целью его сооружения было облегчить путь мореплавателям в плохую погоду и ночное время.

Как Колосс Родосский пал дважды

Ещё одно «чудо» из списка было построено Харесом в виде гигантской скульптуры бога Гелиоса — Колосса Родосского. Простоял он около 50 лет на Родосе и был разрушен землетрясением.

Римский император Нерон стремился увековечить себя копией Колосса. Но и тот пал, а его имя с итальянским произношением «Колизей» перешло амфитеатру.

Древнегреческий стиль: угасание

Архитектура эллинизма стремиться к большей пышности:

• колонны становятся еще более стройные,
• канавки более углублённые,
• коринфские капители более украшенными растительными мотивами с преобладанием листьев аканта.

Храмам стали уделять мало внимания. Богов забывали: строили в основном

• общественные сооружения,
• дворцы,
• библиотеки,
• амфитеатры,
• обносили площади колоннадами.

Усилилось влияние других стилей, появилась эклектика.

Архитектура Древней Греции: кратко

• Принцип градостроительства: боги — наверху, смертные — внизу.
• 3 периода развития архитектуры:

• архаический (VIII – VI вв до н.э.),
• классический (V век до н.э.),
• эллинический (IV – I века до н.э.).

• дорический,
• ионический,
• коринфский.

В архаике — дорический и ионический.
В классике добавился коринфский.
Эллинизм — все три.

Оцените статью, пожалуйста. Выскажите своё мнение в комментарии, нам интересно знать, что Вы думаете. Поделитесь с друзьями, нажав на кнопку социальных сетей.

Источник: arhi1.ru

Эпоха древних строителей и разрушителей

В преданиях многих народов мира сохранились упоминания о белых Богах, пришедших с Севера. Это были культуртрегеры, которые дали образование, научили ремеслам, строительству, земледелию, научили разводить скот. В Перу виракоча, в Юкатане Кетцалькоатль. На Восток Евразии, в Китай, приходят Хуан-Ди и Ян-Ди, которые прилетают на огнедышащих драконах.

По-китайски Ди – это белые люди. Они дали китайцам знания о возделывании риса, научили, как разводить скот и прежде всего лошадей. В то время китайцы были еще людоедами. После прихода белых культуртрегеров людоедство оставалось, но оно стало чисто ритуальным. Официально история Китая начинается именно с прихода этих двух культуртрегеров.
Тунгусы помнят, что им крупных оленей дали некие эндри, западнее некие гомендры. В переводе на русский, это люди, которые разводили индрик-зверя, т е мамонтов. Белая раса людей, жившая в Заполярье и разводившая мамонтов, лося, оленей. У хакасов мифы о белых богах с Севера тоже сохранились.

Как повествуют авестийские тексты, ведическая и буддистская традиции, древняя земля атлантов после своего поражения от космических агрессоров почти обезлюдела. Об этом говорят и легенды догонов и древние предания берберов. Тот же Диодор, опираясь на недошедшие до нас источники, повествует, что население Атлантиды, пережив серьёзную катастрофу, которая разрушила её древнюю цивилизацию, ряд веков жило в дикости и хаосе, И что некий пришедший с далёкого севера Уран учил одичалое население Атлантиды пахать, сеять, разводить скот и т.д. Платон в своих диалогах «Тимей» и «Критий» упоминает, что население Атлантиды было неоднородным и представляло собой федерации, но он не сказал, какие расы составляли нацию атлантов.

Получается, что вся планета знает и помнит о приходе неких белых богов. Если рассматривать вопрос, откуда они взялись, то надо обратиться к Пуранам. Во всех Пуранах говорится о приходе на Землю детей богов около 40 миллионов лет назад. Описывается, что до этого белые боги тоже приходили, создавали временные базы, работали, что-то строили, и снова уходили в космос.

Но около 40 миллионов лет назад базы стали постоянными и возникла Северная цивилизация, про которую современная историческая наука предпочитает не упоминать. Судя по Пуранам, эта цивилизация претерпела на Земле несколько катаклизмов. Во-первых, почему она оказалась именно на Севере?

В те времена климат на севере был значительно мягче, атмосфера в несколько раз плотнее, в результате чего над океанами формировались теплые массы, которые легко доходили и до полюсов. Климат был как сейчас в средиземноморье. Была небольшая зима, выпадал снег, было теплое, но не жаркое лето. Существовал влажный здоровый климат.

А южнее, ближе к экватору, было постоянное лето, причем лето очень жаркое и утомительное. Белые боги заселили как Северный, так и Южный полюса.

Во-вторых, в те времена вся земля была уже заселена, но не белыми расами. Например, расы гигантов, следы которых найдены по всей планете. Эти гиганты процветали и даже создавали свои цивилизации. Их рост варьировался в широком диапазоне, и, судя по недавним находкам в Гоби, достигал 15 метров. Это была космическая раса, которая тоже пришла на Землю, но так и не прижилась.

Судя по всему, они пришли с какой-то планеты или искусственных летающих городов, где гравитационное поле было слабее, чем на Земле. Телескопу NASA удалось сфотографировать нечто подобное.

В те времена гравитация на Земле была значительно меньше. Почему? Земля все время растет, это надо понимать. Следовательно, и ее масса все время тоже увеличивается. Физики доказывают, что да, Земля растет, но гравитация остается постоянной.

Но куда деваться от космической пыли, которая миллионами тонн постоянно оседает на Землю? Кроме того, в Земном ядре идут ядерные реакции, в результате которых образуется практически вся таблица Менделеева и даже больше. В 2016 году вышла книга А.И.

Тихонова «Сердце планеты Земля — ядерный реактор», в которой описывается гипотеза образования Земли, основанная на существовании природного ядерного реактора в ее ядре, состоящего из сверхтяжелых элементов, далеко выходящих за границы известной таблицы Менделеева. Также об этом еще в 50-е годы XX века писал альтернативный физик Дьюи Ларсон. Об этом писал и Ю. Бабиков.

Водород из ядра Земли, проходя по интрузивным породам к поверхности, вступает в реакции с кислородом, в результате чего образуется вода. Кроме того, огромное количество атомарного водорода и кислорода связано в твердых земных породах, и если они разрушаются, образуется вода. Следовательно, количество воды на Земле тоже постепенно растет.

Не стоит забывать и про эфирный процесс. Земля пропускает через себя огромные потоки эфира, который когда-то был первым элементом в таблице Менделеева, строящие под огромным давлением в ядре Земли вещество. При этом строится не только водород, но и самые тяжелые металлы. Соответственно, Земля, постоянно увеличиваясь в объеме, увеличивает и свое гравитационное поле.

Поэтому и гиганты когда-то могли легко жить на планете. В Юрский период динозавры могли свободно перемещаться по планете, сейчас им просто бы не хватило силы мышц, гравитация их бы просто раздавила.

Есть упоминания, что красные гиганты, около 100 миллионов лет назад, пришли на Землю из созвездия Сириуса. Они создали на морском побережье древних материков ряд прикрытых прозрачными колпаками городов, откуда их летательные аппараты бороздили земное небо и устремлялись в космос. Тела красных гигантов находили в ледниках Гималаев и Кордильер — в слоях плейстоцена.

Горообразование происходило как раз в Меловой период. В Тибете их тела мумифицировали, покрыли тонкими пластинками золота и спрятали в пещерах под храмом Далай-ламы. 66 млн. лет назад происходит глобальная катастрофа или война, погубившая большую часть и красных гигантов и динозавров.

Если верить преданиям американских индейцев, люди той древней цивилизации знали о надвигающейся катастрофе, и часть из них успела покинуть Землю, другая же часть решила построить подземные жилища и там переждать, когда успокоится небесная стихия. Некоторые древнеегипетские тексты утверждают, что на Земле после огненной катастрофы еще долгое время жили гигантские краснокожие люди. Они вели замкнутый образ жизни и с другими земными расами предпочитали не общаться.

В историческое время уже нашей цивилизации гигантов еще можно было встретить на планете, но это была редкость. Можно вспомнить легенду о Голиафе, легенду про Светогора, Усыню, да и других богатырей. Но самое интересное, язык у них был космический. Хорошо понимали друг друга и белые боги и гиганты.

Согласно литотеке Кабреро в те времена существовала и раса большеголовых, ростом ниже среднего, с большой головой и крупными чертами лица. По буддистским текстам их кожа была тёмно-коричневой, волосяной покров развит. В изображениях на камне их жизнь показана как в эпоху мела, так и во времена палеоцена, вплоть до миоцена. Но в начале плиоцена, примерно 5 млн. лет назад, они начали резко деградировать, и предположительно превратились в австралопитековых.

Кроме гигантов и большеголовых существовали и другие расы, включая расы, которые уже деградировали практически до животного состояния. Когда-то они приходили на Землю как космические расы, но, не выдержав борьбы между духом и материей, материализация сознания брала верх. Дарвинисты утверждают, что сначала были австралопитеки, потом пришли синантропы, различные виды питекантропов, а уже от них рождаются неандертальцы. Но дело в том, что они все настолько разные, что просто не могли быть одной эволюционной ветвью. Все питекантропы ничем не похожи на австралопитеков, по сути, это две абсолютно разные расы.
Взять неандертальца, у него огромный мозг, выступающий нос, абсолютно другое строение черепа. Если у питекантропов лицо плоское, как у монголоидов, то у неандертальца оно совсем другое. Точно такое же плоское лицо и у европейского синантропа. Лет 15 назад в Баварии нашли черепа питекантропа, которые не уступают по своей монголоидности современным бурятам.

Ученые ломают голову, как они появились в Европе абсолютно не мутировав во время миграций. Но видимо дело в том, что они всегда жили в Европе и никуда из нее не уходили. Негры сами не помнят, откуда они появись, но ученые доказывают, что они очень близко стоят к эректусу. Таким образом, белая раса расселилась на Северном и Южном полюсах, там, где не было архантропа, чтобы не мешать, не пытаться завоевывать территорию у тех, кто на Земле уже жил.

В Тихом океане существовал огромный остров, описание которого нашел Черчвард, по ошибке назвавший его Лемурией. Но Лемурия еще древнее и она была в Индийком океане, а в Тихом океане была Пацифида или материк Му. Существовал остров и в Атлантике.

Согласно Пуран космическая богиня Дану родила трех сестер, три направления белых космических рас: адитьи, дитьи и данавы. Три космических клана, которые владели и сейчас владеют множеством планет по всей галактике. При этом Пураны рассказывают, что адитьи и дитьи постоянно находились во вражде, они непрерывно делили космос. Что им не хватало в космосе не понятно.

Они имели мощнейшую технику, они легко перемещались из мира в мир. Все это хорошо показано в Пуранах.

После расселения на полюсах белых богов, адитьев, на планету приходят данавы и поселяются на материке Му, а дитьи заселяют остров в Атлантическом океане.

Что может доказать, что эти острова существовали?
Вся подстилка литосферы Земли состоит из мантии, на которой покоятся породы, состоящие из силициума и магния, это сиамы, твердые интрузивные породы. Это базальты, габбры, ортоклазы, есть пористые породы. А сверху сиалевая оболочка, граниты. Когда Земля была еще не большая, первой образовалась гранитная оболочка, сиаль, которая покрывала всю планету.

Когда она начала раскалываться и расширяться, появились первые материковые плиты, которые ученые называют Пангеей. А вот разломы заполнялись уже сиамами или базальтами. Но дно Атлантики и запада Индийского океана имеют и сиалевую оболочку (граниты).

Если материковые гранитные плиты достигают толщины 60-70 км, местами и больше, то гранитная оболочка Атлантики и Индийского океана имеет толщину всего 10-25 км. О чем это говорит? О том, что эти оболочки образовались значительно позже, и они были уже островами. Поверхность Тихого океана гранитных плит практически не имеет, что говорит о ее еще более позднем образовании. Но из-за низкого уровня мирового океана и из-за внутреннего давления Земли она вполне могла вспучиться и оказаться на его поверхности.

Со временем, из-за постепенного расширения Земли, вспучивание из-за давления материковых плит постепенно ушло, и было достаточно хорошей встряски, чтобы они потеряли устойчивость и погрузились на дно океана. Судя по легендам и мифам, такие встряски и произошли. Согласно легенд, на поверхность Земли в разное время падали огромные астероиды. Откуда они могли взяться?

Пояс астероидов, который находится между Марсом и Юпитером, появился по космическим меркам совсем недавно, 1,5 миллиона лет назад. Это гибель планеты Астра, предание о Фаэтоне.

РАСА ДРЕВНИХ СТРОИТЕЛЕЙ

Те силы, которые строили нашу солнечную систему для людей, возможно, были такими же самыми людьми, но людьми значительно более высокого порядка, которые построив нашу солнечную систему, просто ушли дальше в космос делать то же, что они делали здесь. Почему? Потому, что предназначение разума не разрушать планеты, а их обустраивать, превращать в Райские миры.

Рай – это индийское слово, которое взяли к себе евреи и христиане. К примеру, Индра управляет тридцатью с лишним райскими планетами. Так вот и планета Земля должна стать именно такой. Поэтому разум, в виде расы древних строителей, и приходит на планеты, чтобы довести порождения Творца до такого состояния, чтобы планета превратилась в райский мир, мир благоденствия и счастья, откуда можно стартовать в другие миры.

Если обратиться к работам Г. Гурджиева и его ученика Успенского, то можно узнать, что 2.800 млн. лет назад, когда еще не раскололась единая гранитная оболочка Земли, на ее поверхности существовала цивилизация разумных насекомых. Древнейшие Веды утверждают, что от загадочной цивилизации инсектов отказались и Земля, и Солнце: землетрясение раскололо материки, а солнечный огонь спалил всё, что на них уцелело. Когда вектор развития цивилизации сместился к процессам сугубо технологичного характера, коллективное сознание социума охватило дегенеративное безумие. Цивилизация инсектов перестала духовно расти и развиваться.

2.600 млн. лет назад, согласно Закону Одного в Солнечной системе появляется раса Древних Строителей. Эта группа обосновалась на Венере. Как описывается, они обладали мощными защитными технологиями, представляющими собой целые спутники, которые могут действовать как импульсные излучатели.

Такие спутники изначально создавались для защиты cолнечной системы и десятков соседних систем от любых враждебных завоевателей. Если вспомнить миф о Рине, захватившие Астру начали строить кольцо вокруг Сатурна из некоего вида сплава прозрачного алюминия. Если бы создание кольца было завершено, они бы получили оружие импульсного действия, способное разрушать планеты даже в других солнечных системах. Сообщается, что кольцо уничтожили одновременно с уничтожением Астры, и что разбитые осколки образовали кольца Сатурна, в которых до сих пор можно увидеть крупные фрагменты этого артефакта.

С трудом вериться? Но если посмотреть на другие звездные системы, имеющие такие же планеты, как наша, можно заметить, что там планеты-гиганты вращаются около звезд. Ближе к звезде расположены сначала гигантские планеты, потом все меньше и меньше. А самые мелкие находятся на периферии.

Все звездные системы, которые видят наши телескопы, имеют одинаковое строение: планеты-гиганты расположены ближе к звезде. А на Земле все наоборот. Планеты-гиганты, Юпитер, Сатурн, Уран, Нептун, находятся на периферии, а планеты жизни, Астра, Марс, Земля и Венера, они как бы прикрыты гигантскими планетами.

У этих планет-гигантов гравитационные поля перекрывают друг друга, плавно перетекая одно в другое. Любая комета, любой астероид, попадая под влияние их гравитационных полей, неизбежно падают на их поверхность. Недавно на поверхность Юпитера упал огромный астероид, разговоров про который было много, Юпитер аж зазвенел, но все равно он его поймал.

Получается, что Солнечная система является не совсем обычным проектом. Очень интересное толкование этого нестандартного проекта можно найти в Летописи Мидгарад. Там описываются и расы древних строителей и разрушителей.

Возвращаясь к событиям 1,5 миллионной давности, возникает вопрос: откуда берутся все эти астероиды? С периферии нашей солнечной системы, которая, в свою очередь, находится практически на краю нашей галактики, где много различного космического мусора.

Сама темная материя и порождает этот мусор, из которого впоследствии и складываются миры. К примеру, таким порождением является облако Оорта. В этом облаке находятся миллионы астероидов, огромное количество метеоритов и очень много комет.

Так вот во времена мелового периода к Земле прилетает астероид. Через огромное расстояние, преодолев гравитационные поля планет-гигантов. Как такое могло произойти? Скорее всего, это кто-то сделал, т к астероид является самым дешевым и эффективным оружием. Поймал астероид, привел его к планете и обрушил на любой континент.

В Пуранах даже указано время полной гибели всего живого на Земле от небесного огня, который выжигает буквально все живое. Это Брахма-пураны. Получается, что в них описан период времени, соответствующий периоду примерно в 65-70 миллионов лет назад. А почему это случилось? Борьба белых богов. Белые боги сцепились в очередной раз за управление Землей.

Судя по Пуранам, самой сильной всегда была группа адитьев. Все эти войны кончались тем, что адитьи ставили на место дитьев, после чего наступало время примирения. Какое-то время они жили мирно, что-то строили, что-то созидали, потом опять начиналась война. Почему так? Трудно объяснить.

Наверно здесь что-то связано с генетикой и психологией. А вот данавы, третья родственная группа, практически никогда не ввязывались в эти войны, но оставались на стороне адитьев.

Судя по Пуранам, первые развитые цивилизации дети богини Дану построили на Земле примерно 18-20 миллионов лет назад, но появились они в солнечной системе значительно раньше, и контролировали нашу планету начиная с конца архея. Как это доказать? Есть вещи, которые можно доказать.

Например, находки на юге Африки: металлические шары с бороздками, возраст которых оценивается в миллиарды лет. Несколько раз находили склады окаменелых рельс. Сюда же можно отнести и находку в Тисульском районе. Ее возраст оценивается в 800 миллионов лет.

Мраморный саркофаг, в котором находилась белая женщина, найден в пластах, соответствующих времени, когда на Земле и мрамора-то еще не существовало. Судя по публикациям Прокопенко, генетика найденной женщины оказалась идентичной генетике современного белого человека.

Получается, что во времена, когда на Земле и кислорода еще толком не было, белая раса уже контролировала процессы, происходящие на Земле. Более того, находки Майкла Кремо рассказывают интересные вещи. Когда он рассматривал геологические слои Земли, то заметил определенную периодичность их повторения.

Очень длительные периоды, когда находят каменные орудия, наконечники стрел, встречаются в юре, в триасе, в карбоне, даже в каменноугольном периоде. Потом между ними тонкая прослойка каких-то металлов: золотые цепочки, гвозди, трубы. Это говорит о том, что в этот период существовала высокоразвитая цивилизация. Потом опять миллионы лет каменного века.

Опять прослойка цивилизации и опять миллионы лет каменного века. Вот сейчас над сведением этой таблицы и работает Майкл Кремо. Пытается привести ее в порядок.

Получается, что какая-то цивилизация либо расцветает на Земле, достигает определенного уровня и покидает Землю, либо, придя к полной материализации сознания, деградирует и превращается в какой-то вид архантропа. Как только сознание начинает обслуживать исключительно инстинкты, становится ими управляемо, по сути, перед нами появляется новый вид говорящей обезьяны.

Если обратиться к Ведам, там есть упоминание, что 400 млн. лет назад, в эпоху девона, чтобы увеличить количество кислорода и связать лишний углекислый газ, на Землю были завезены споры лишайников, мхов и грибов, а затем псилофитов, плаунов и папоротников. Может поэтому, еще совсем недавно, наши пращуры так любили украшать фронтоны и окна домов стилизованными вильчатыми псилофитами, листьями древних плаунов и побегами первых хвойных. Но в конце карбона (300 млн. лет) по непонятным причинам все леса планеты сгорели, положив начало каменноугольным залежам.

200 млн. лет назад, в мезозое, на Землю приходит очередная волна белых богов. Согласно Ведам, властелины космоса — адитьи. Что происходило в триасе, юре никто не знает. Ничего об этой эпохе не написано даже в Ведах. Похоже, что космические пришельцы заново обустроили полуживую Землю и запустили на ней цепь новых цивилизаций.

Единственное, что можно сказать, так это то, что ни одна из них не погибла в результате глобальной войны. Цивилизации сменяли друг друга на протяжении многих сотен тысяч лет. И в триасовом, и в юрском, и в меловом периодах, на Земле вместе с динозаврами жили люди, причём очень похожие на нас. По какой-то причине раса белых людей покинула Землю, и ей на смену пришла раса большеголовых.

То были люди с красноватым цветом кожи, черноволосые и низкорослые. Они пришли на Землю во второй половине юрского периода. Чтобы убедиться в этом, достаточно изучить литотеку доктора Кабреро. Только люди, которые на них изображены, мало походят на людей белой расы.

На 120 миллионов лет назад приходится пик расцвета высокоразвитой цивилизации после заселения Земли белыми переселенцами. Почему она погибла — неизвестно, её гибель совпадает с глобальным оледенением Земли, которое изменило климат планеты в конце Юрского и начале Мелового периодов. Очевидно, это оледенение явилось следствием какого-то серьёзного всепланетного катаклизма, связанного с космосом. Так или иначе, но данная цивилизация полностью прекратила своё существование.

Восемнадцать миллионов лет назад, на территориях, где не было архантропов, адитьи построили свою цивилизацию, данавы свою, но связанную с адитьям, а дитьи создали свою, несколько отличающуюся от двух предыдущих. Все три цивилизации жили в дружеских отношениях, никто из них не лез на чужие земли и не пытался завоевывать территории, занятые архантропом. Архантроп медленно вымирал и это был только вопрос времени.

Но потом в игру неожиданно вмешивается раса разрушителей и на Земле наступает период интенсивных войн.

Источник: ladstas.livejournal.com

ss69100

Как хорошо известно, на Земле находятся буквально сотни пирамид различных размеров и стилей – в Европе, Африке, на Ближнем и Дальнем Востоке, в Юго-Восточной Азии и на островах Тихого океана, в Северной и Южной Америке. Вот перечень некоторых из этих мест, демонстрирующих всё их разнообразие:

• Ирак: пирамида зиккурата в Уре (древний Шумер).
• Египет: ступенчатая пирамида в Саккара.
• Египет: три знаменитых пирамиды в Гизе.
• Мексика: удивительно украшенные ступенчатые пирамиды в Чичен-Ице, Монте-Альбане и Паленке.
• Мексика: необычная эллиптическая пирамида в Ушмале.
• Мексика: огромная, нераскопанная пирамида в Чолуле, в тени вулкана Попокатепетль.
• Мексика: Трес-Сапотес, город ольмеков, место расположения первой кирпичной пирамиды в Америке.
• Мексика: пирамида в виде срезанного конуса в Куикуилчо.
• Мексика: красивая миниатюрная пирамида в Сесилии.
• Мексика: пирамидальные платформы в Теотенанго, Тенаяке и Туле.
• Мексика: великие американские пирамиды Солнца и Луны в Теотиуакане.
• Гватемала: огромное поселение майя Эль-Мирадор с десятками пирамид, в том числе пирамидой Тигра, самой высокой пирамидой майя.
• Перу: храм Солнца народа Мохе.
• Перу: пирамида Сипан, построенная народом Мохе около города Сипан.
• Перу: пирамиды Кауачи; церемониальное место, включает шесть пирамид.
• Перу: пирамиды Тукуме.
• Перу: Хуака-дель-Сол, долина Moхe – 40-метровая кирпичная пирамида на тихоокеанском побережье.
• Боливия: пирамида платформы Акапана в Тиауанако.
• Ява (Индонезия): пирамида Кани Сукух, напоминающая стиль мексиканских пирамид.
• Острова Рюкю (Япония): подводная пирамида Йонагуни.
• Китай: Белая пирамида возле Ксиана.
• Полинезия: «скромные пирамиды» в Тонгатабу; храмовая пирамида на Таити; ступенчатая пирамида в Таухала.
• Греция: пирамида Геллиникон возле Арго.
• Канарские острова: пирамиды Гуимар.
• США: насыпь пирамиды в Кахокия Монк, штат Иллинойс.

Лучшим свидетельством того, как боги проектировали здание пирамиды, является рассказ Гудеа, который построил зиккурат в Лагаше (очевидно, бог Котар-Хасис был единственным, кто умел проектировать храмы. Его функции, вероятно, совпадали с «греческим божественным мастером Гепагестусом», который построил храм для Зевса, и египетским богом Тотом). Для храма Нинурты в Лагаше Гудеа получил от богов детально разработанные инструкции. Он построил семиуровневый зиккурат, названный Энинну, основываясь на таблицах, изображавших общий план и 7 рисунков для каждого уровня (Захария Ситчин подробно описывает эту историю в своих книгах).

Захария Ситчин проводит интересную связь: угол наклона граней трёх больших пирамид Гизы составляет 52°, но в более поздних пирамидах, угол был изменён на 43,5°; такой же угол имеют и пирамиды в Теотиуакане. К тому же, «хотя, вторая пирамида (Хафры) в Гизе ниже, чем Великая Пирамида, их вершины находятся на одной высоте над уровнем моря, потому, что основание второй пирамиды расположено выше; точно также в Теотиуакане, более низкая Пирамида Луны расположена на основании, которое на 9 метров выше основания Пирамиды Солнца, тем самым, совпадая своими вершинами друг с другом».

Мы должны отметить здесь также, что и Великая Пирамида в Гизе, и Пирамида Солнца в Теотиуакане, имеют нисходящую шахту, которая ведёт вглубь основания пирамид. Интересно, что некоторые из египетских пирамид имеют целый ряд комнат, которые, кажется, были построены в разное время, например пирамида Снофру имеет подземную камеру, вторая комната расположена возле поверхности, а третья – в глубине самой пирамиды, как будто бы это место использовалось и прежде, чем была возведена сама пирамида. Камеры Великой Пирамиды Хуфу также следуют этому образцу. Это свидетельствует о том, что, с течением времени, строители пирамид стремились обеспечить всё более мощную защиту для этих камер.

Пирамиды Менкаура, Унаса, Тети и многие другие также имеют подземные комнаты. Фактически пирамида Менкаура и некоторые другие даже не имели комнат внутри самих пирамид – все камеры были подземными! Очевидно, это были бы превосходные бомбоубежища, и если бы подобные сооружения располагались в Хиросиме или Нагасаки, многие выжили бы. Пирамидальная форма отклонила бы взрывную волну, а воздействие радиационных лучей, в значительной мере, были бы смягчены огромной толщиной каменной массы.

Захария Ситчин предлагает скорее фантастическую теорию для пирамид Гизы: они были построены Нефилим (богами), а не людьми, как часть ориентиров для космодрома «Тилмун». Он развивает свою теорию, которая связывает пирамиды и «Священные города» в, своего рода, коммуникационную «сетку» для космических полётов.

«Построенные богами (Аннунаки), они (пирамиды) служили вехами и маяками для космодрома в Синае и существовали задолго до начала царствования фараонов в Египте. Относительно пирамид Гизы некоторые учёные убеждены, что их постройка велась при помощи наклонных плоскостей, по которым камни перемещались на специальных салазках.

При этом, они ссылаются на изображение из гробницы Джехутинотепа, на котором 204 человека везут за собой на санях 60-тонную статую. Но это только доказывает, что статуя следовала за людьми. Мне не известно ни одного изображения или надписи, которые бы изображали методы, используемые при постройке больших пирамид. Мы просто не знаем, как это было сделано.

Итак, сегодня мы имеем пирамиды высотой от 9 до 120 метров, длиной от 30 до 700 метров; некоторые с внутренними комнатами; с гладкой поверхностью и ступенчатые; круглой, квадратной и даже эллипсоидной формы; каменные и кирпичные; украшенные и без всяких знаков; некоторые с небольшими постройками на вершине.

Из всего этого разнообразия различных стилей и размеров, я думаю, мы можем заключить, что пирамиды имели несколько функций: погребальные места, ориентиры для неведомых полётов, бомбоубежища, церемониальные места; есть свидетельства, что многие из них выполняли несколько функций одновременно. Но, одно кажется определённым – пирамиды, платформы и насыпи во всём мире были местами, где встречались боги и люди.

2. Строители мегалитов

В литературе содержится множество описаний вырубленных огромных камней, которые использовались древними при строительстве по всему миру, вот лишь некоторые из них:

• Египет, Великая Пирамида Хеопса: состоит из 2,5 миллионов камней 1-40 тонн каждый. Это требует наличия тепловоза в 300 лошадиных сил и гидравлического подъёмного приспособления, чтобы поднять 7-тонные куски гранита.
• наибольшие блоки в Гизе весили 200 тонн, наибольшие блоки в Тиауанако весили 400 тонн.
• Египет, комплекс пирамиды Джосера: мумифицированные быки были найдены в каменных саркофагах, весом 80 тонн.
• Египет, Асуанский карьер: незаконченный обелиск возле Асуана всё ещё лежит в карьере, только нижняя его часть осталась не вырублена. Если бы он был закончен и извлечён, его размеры составили бы 41,75 метров высотой со стороной основания около 4,2 метров. Общий вес составил бы около 1168 тонн, это был бы самый тяжёлый обработанный камень в Древнем Египте.
• Египет, храм Хатсепсут в Карнаке: один из самых больших обелисков ещё остающихся в Карнаке. Высота – 29,5 метров, вес – 323 тонны.
• Египет, Карнак: седьмой и последний карнакский обелиск – наибольший из них – высотой 36 метров. Этот обелиск был перевезён в Рим во времена античности и сейчас стоит на площади Сан-Джованни ин Латерано. Он был укорочен до 32 метров, когда его повторно установили в XVI столетии, и его текущий вес составляет 455 тонн.
• Египет, Луксор: Рамзес II разместил два обелиска перед Луксорским храмом, из которых остался только один, а другой был перевезён в Париж. Луксорский обелиск сделан из красного гранита: 25 метров высотой и 254 тонны весом.
• Боливия, Тиауанако и Пума-Пунку: камни весят вплоть до 400 тонн; камни весом до 100 тонн каждый были добыты на расстоянии в 10 километров; один блок из красного песчаника в платформе Пумы-Пунку весит 131 тонну, он был перемещён на 10 километров.
• Англия, Стоунхэндж: 160 камней, 4-37 тонн каждый. Валуны песчаника были перемещены за 25 км от Эйвбери, некоторые весят 30 тонн.
• Англия, Эйвбери: около двухсот камней, самый тяжёлый весил свыше 55 тонн, выложены в форме кругов.
• Ирландия, Дублин: потолочный камень мегалитической могилы в Бренанстауне весит, приблизительно, 67 тонн.
• Мексика, Ла-Вента: некоторые ольмекские каменные головы весят до 25 тонн. В Митле были найдены камни до 30 тонн весом.
• Мексика, Квиригуа: наибольшая майяская стела, размером 10,7×1,5×1,27 метров, весит 65 тонн.
• Перу, Саксайуаман: наибольший камень весит свыше 300 тонн.
• Перу, Ольянтайтамбо: шесть колоссальных монолитов весом до 250 тонн. Эти каменные блоки из красного гранита были вырублены на горе на противоположной стороне долины, затем перевезены через два потока в долине и доставлены к месту, тщательно уложены точно на место и окончательно скреплены вместе.
• Ливан, Баальбек: колоссальные камни под общим названием Трилитон, общий вес которых – около 1100 тонн; никакое современное оборудование не может даже приблизиться к их подъёму и перемещению. Наибольший блок составляет 21x4x4 метра и два других составляют 19,50x4x4 метра. Вместе они составляют в длину 60 метров и 960 куб. метров в объёме. Блоки были добыты в карьере на удалении 400 метров. Ещё один камень Hаjаr-el-Hiblа («камень беременной женщины») так и остался в карьере, его вес – около 1000 тонн. Очевидно, это – самый большой строительный камень в мире.
• Израиль, Иерусалим, Храмовая гора: камни уложены с поразительной точностью, некоторые из них достигают веса в 70 тонн. Царский Портик в южном конце горы образован четырьмя рядами 40 колонн, каждая из которых весит около 85 тонн. К северу от арки Вильсона находятся четыре блока, общим весом около 600 тонн.
• Франция, Карнак: насыпь длиной 200 метров сориентирована к грандиозному монолиту 20-метровой высоты и 350 тонн весом (сейчас упавшего). Мальта: в Тарксене есть три храма и один Хал-Сафлиени, вырубленный гипогеум. Храмы объединяют каменные блоки весом до 24 тонн каждый.
• Греция, Микены, «Сокровищница Атрея»: камень над входной дверью имеет размеры 9x5x1,2 и весит 120 тонн, он накрыт двумя огромными блоками, искусно вырезанными и отполированными, каждый из которых весит, приблизительно, 150 тонн.
• остров Пасхи: 300 установленных статуй (самая высокая – более 20 метров), 200 незаконченных статуй в карьере, одна из которых была бы выше 50 метров.

Сегодня, с помощью стальных орудий, мы можем перемещать тяжёлые объекты, например, в США 200-тонный автоклав был перевезён на 750 миль на платформе в 112 колёс, оснащенной двумя большими дизельными тракторами. Однако, некоторые объекты – слишком велики для перемещения на колёсах, и, вместо этого, используются стальные цилиндры.

198-футовый маяк с мыса Гаттерас был перевезён на расстояние в половину мили в течение 1999 года. Его вес – свыше 1000 тонн. Чтобы переместить маяк, была построена специальная дорога из гравия, на которой были размещены большие стальные пластины, а на них уложены стальные рельсы. Движущие цилиндры управлялись мощными гидравлическими прессами.

Свыше 400 тонн стали использовалось непосредственно для поддержки маяка. Маяк перемещался на несколько футов, а затем пластины и рельсы позади него снимались и укладывались впереди.

Также сейчас существуют стальные краны, которые могут поднять несколько сотен тонн. Нью-йоркская техническая корпорация имеет на вооружении огромный гидравлический кран, который может поднять 500 тонн, он используется для поднятия более мелких кранов на вершины строящихся зданий. НАСА сконструировала кран, способный поднять 430 тонн.

Существуют свидетельства того, что огромные камни в древних мегалитах перемещались на деревянных роликах. Я думаю, что авторы этих заявлений не осведомлены об относительной силе древесины и стали. В то время, как стальная T-образная балка может поддерживать груз около 100 тонн, деревянная балка 10-дюймовой толщины и такой же длины может удерживать около 10 тонн. К тому же, дерево сильно деформируется под тяжёлым грузом и огромные блоки начинают проскальзывать на деревянных передвижных цилиндрах; это произошло, когда 20 человек попыталось перевезти точную копию статуи с острова Пасхи, при весе «всего лишь» в 9 тонн!

Итак, мы действительно можем представить себе группу доисторических людей, двигающих 1000-тонные блоки в Баальбеке?

Некоторые египтологи свидетельствуют, что огромные обелиски передвигались на деревянных роликах, но ни один из них ещё не был найден. Ясно, что это – нонсенс, служащий только для поддержки теории о деревянных орудиях древних строителей.

Итак, я вижу три возможности для постройки древних мегалитических сооружений:

1. Использовалась технология, сопоставимая с современной, применялись различные крепкие сплавы металлов, гидравлика и мощные двигатели. Однако, такая технология повлекла бы за собой использование многих материалов, в том числе, золота и керамики, которое длилось бы много тысячелетий, а я не осведомлён о каких-либо сообщениях об открытии любых подобных артефактов. К тому же, это предположение требует того, чтобы члены этой цивилизации исчезли или, как минимум, «забыли» всю технологию одновременно на всей планете. Этот сценарий кажется чрезвычайно невероятным.

2. Есть несколько намёков на вторую возможность, которая переносит нас в неведомый мир – те, кто перемещал такие камни, имели способность управлять гравитационным полем:

Гиза, Египет: «Затем сказал фараон: Где лежит папирус, на котором Имхотеп написал слова силы, которые построили пирамиду для Джосера и для Сенеферу, моего отца. Слова силы могут быть найдены и произнесены никем, но им, и если он говорит, что три больших пирамиды должны возвыситься в Гизе и стоять там навсегда. Но, если он не говорит их, всё то, что вы строите, и ваш сын, и сын вашего сына должны упасть и разрушиться, и стать как пески пустыни».

Ушмаль, Мексика: «строительные работы были легки для них, всё, что им приходилось делать – это свистом поднимать тяжёлые скалы и ставить на место».

Тиауанако, Боливия: «звуками трубы камни укладывались».

Гиза, Египет: «по слову волшебника огромный камень был поднят в воздух».

Однако, с нашим текущим уровнем технологии, идеи, касающиеся левитации, ведут нас в область сверхъестественного, что не является предметом изучения здесь.

3. Третья возможность – в то время были доступны технические механизмы для перемещения гигантских камней.

Конечно, мы не знаем точно, как эти, невероятно тяжёлые, камни были добыты, перемещены и установлены, возможно, и никогда не будем знать. Но мы знаем, что даже самое тяжёлое строительство сегодня не использует килотонные камни; это трудно, медленно и дорого. Логически, единственная причина для древних народов использовать такие огромные камни – это было легко для них.

Рассмотрите Баальбек в Ливане, где находится огромная платформа, которая лежит в основании и предшествует великолепному римскому храму Юпитера. Она содержит самые большие обработанные камни в мире. Как они были положены сюда? И кем?

Здесь есть некоторые ключи:

• Мишель Алуф (1999) обсуждает многие теории относительно строителей доримских частей места. Он сделал вывод, что вначале это был храм Ваала, построенный Соломоном (см. Первую Книгу Царств, IX; 17-19).
• Чайлдресс (2000) упоминает Кебра Негаст, главную духовную книгу эфиопов, где говорится, что Соломон имел летающее транспортное средство; также существуют горные вершины в Пакистане и Иране, где Соломон, по преданию, приземлялся.
• по традиции древних евреев, Иегова не был единственным богом во вселенной; царь Соломон разрешил поклонение, очевидно даже в Иерусалиме, другому богу, Ваалу, чей главный храм находился в Баальбеке.
• возле Золотых Ворот (Иерусалим) есть маленькая мечеть, где местная легенда рассказывает нам что, царь Соломон наблюдал за джинами, которые трудились на строительстве зданий в Иерусалиме, Баальбеке и Пальмие.
• древние изображения Ближнего Востока во множестве показывают одного или нескольких людей, летящих в «клылатых дисках».

Дополнительную информацию о храмовом комплексе Баальбек смотрите в подразделе «Римские виллы».

Я заключаю эту главу размышлением о возможности перемещения мегалитов средствами мощных летательных объектов, управляемых богами – древними астронавтами.

3. Мастера-каменщики

Уникальная характеристика многих мегалитических мест – использование многоугольных камней. В Саксайуамане рядом с Куско (Перу) находится камень Hаtun Rumiyoc, огромный многоугольный камень с 12 углами, которые прекрасно вписывается в общую кладку с такими же многоугольными смежными камнями.

Подобная каменная кладка использовалась на нескольких местах в Перу, Греции, Ливане, Турции, Египте и Боливии, на острове Пасхи, а также, возле основания пирамиды Хуфу (Хеопса). Вдобавок к тому, что камни удивительным образом вырублены и обработаны, некоторые из них фактически сплавлены вместе. Я рассмотрел «расплавленные» каменные соединения в Кориканче в Куско, в Ольянтайтамбо в Перу, внутри Великой Пирамиды в Египте и в Дельфах в Греции. Относительно Ольянтайтамбо Ситчин пишет, что гигантские блоки были «осторожно подняты, уложены точно на место и окончательно сплавлены».

Другой пример мастерства каменщики демонстрируют при использовании единых блоков, образующих цельные углы, как, например, в Египте и Перу. Я склонен думать, что формирование и плавление многоугольных камней может быть описано следующим образом. Два неровных камня опираются друг на друга. Луч огромной температуры (ацетиленовый или электрический фонарь, лазер, ионовый луч?) направляется через место касания камней, приводя к их плотному соединению; третий камень размещается на двух первых и высокотемпературное плавление приводит к трём сплавленным соединениям.

Этот сценарий, конечно, требует признания того, что древние строители этих сооружений могли бы легко поднять килотонны камней и разместить их друг относительно друга при помощи луча достаточной температуры для плавления камней. (Источник)

Источник: ss69100.livejournal.com

Боги строительства и архитектуры список

«КОСМИЧЕСКИЙ ГОСТ». Часть I. МАСТЕРА-СТРОИТЕЛИ

Формы, которые принимают Школы Традиции, так же разнообразны и изменчивы, как и сама жизнь. Некоторые из таких форм вообще не похожи на школы в строгом смысле слова. С одним видом мы уже немного познакомились, когда говорили об алхимии и Мастерах Ars Magna — Великого Делания.

С другим видом столкнулись, когда рассматривали вопрос о странствующих сказочниках, уличных артистах и скоморохах. Третью форму – рыцарские ордены – мы упоминали, говоря о тамплиерах и суфийском ордене Бекташи. В данном материале речь пойдет о еще одном (и, конечно, далеко не последнем) виде Школ – тех, что были связаны с Мастерами-Cтроителями, воплощающими Magisterium Arcanum – Тайное Искусство — в камне готических соборов.

БРАТСТВА СТРОИТЕЛЕЙ

Появление готического стиля традиционно связывается с именем святого Бернара из Клерво, основателя монашеского ордена цистерцианцев. Об этом пишет Луи Шарпантье в «Тайнах Шартрского собора» (Louis Charpentier, The Mysteries of Chartres Cathedral, Avon Books, New York, 1975). Именно Св.

Бернар благословил девять неизвестных рыцарей на поиски тайного знания, которое, согласно легенде, было связано с руинами Храма Соломона в Иерусалиме. (Слово «Храм» — «Тампль», указывающее на Храм Соломона, впоследствии дало название ордену тамплиеров, основу которого заложили девять рыцарей Св.Бернара). За время своего десятилетнего похода рыцарям, по-видимому, удалось установить контакт с людьми Знания на Востоке. Когда в 1128 году они вернулись во Францию, там распространились слухи, что рыцари нашли то ли Ковчег Завета, то ли некие Таблицы, содержащие Божественные законы, которые управляют числами, весами и мерами.

Были ли эти знания принесены с Востока в виде артефактов, либо просто получены рыцарями-тамплиерами от людей Традиции и переданы монахам-цистерцианцам (что более вероятно), либо, наконец, к ним приложил руку сам Св.Бернар – мы уже вряд ли когда-либо узнаем наверняка. Так или иначе, первые образцы готической архитектуры, воплотившие данное знание, начали закладываться через несколько лет после возвращения тамплиеров из Иерусалима. Эти первые готические храмы были возведены братством строителей, которые называли себя «Соратниками Долга и Свободы».

Здесь, пожалуй, стоит обратить внимание на один интересный факт.

В нашем представлении великие соборы строились по решению местных религиозных или светских властей. На самом же деле все происходило совсем по-другому. Некое сообщество Мастеров-Строителей, все члены которого были связаны между собой и образовывали подобие сети, решало, исходя из одних им известных соображений, где и когда будет построен следующий важный объект. (Те, кто знаком с принципами, по которым это делается Традицией в настоящее время, хорошо понимают, почему это было так).

Именно таким образом произошло при строительстве Шартрского собора, одного из наиболее важных объектов Традиции в Европе того времени. Когда в Шартре сгорел старый собор романского стиля, к местному епископу пришли неизвестные, показали ему проект нового собора и предложили свои услуги по организации постройки. Поскольку у самого епископа не было ни знаний, ни возможностей осуществить такой большой и сложный проект, он с радостью согласился на предложение неизвестного Мастера-Архитектора.

Когда собор был закончен, он часто получал имя своего светского или церковного спонсора, а имена его строителей так и оставались неизвестными. Они, впрочем, и не стремились к славе и известности. Скорее, наоборот.

(И тем не менее, именно о них, неизвестных строителях, думаешь, когда посещаешь эти удивительные места силы. Не о тех, кто был спонсором постройки, и не о тех, кто там похоронен, и даже не о тех, кто проводил там священнодействия, а о тех, кто создал, собрал их по камешку, вложил в них Любовь и Знание. Я всегда чувствую там их Присутствие, и они как братья для меня).

Омар Али-Шах в книге «Суфийская Традиция на Западе» писал:

«Как вы можете представить, во время раннего периода контакта Традиции с Западом религиозные, политические и социальные предрассудки были так сильны, что представлялось невозможным, скажем, в 11-м веке придти в какое-то место, специально избранное для постройки [теккии], и обратиться к местному епископу или землевладельцу: «Приветствую вас, я тут хочу построить теккию».

«Приветствую», конечно же, говорили, но в целом не употребляли слово «теккия», которое все равно было никому не известным. Вместо этого могло быть сказано нечто вроде: «У меня есть великолепная идея, которая принесет вам славу и репутацию в веках. Мы построим замок со сводчатыми потолками, куда вы сможете приглашать людей, и они будут всячески вас прославлять».

На что обычно давался ответ: «Какая замечательная и поистине гуманитарная идея!» И, как нельзя кстати, в начале 11-го века под рукой оказывалось некое странствующее сообщество плотников, каменщиков и строителей, которые готовы были приняться за работу прямо сейчас, да еще, к счастью и к великому совпадению, за довольно низкую плату. Из таких странствующих сообществ мастеров в дальнейшем выросли братства плотников, строителей и т.д.

После того как епископ или местный лорд одобряли план, все эти люди прибывали, строили свои маленькие домики вокруг места строительства, работали на возведении собора или замка, и, когда работа была завершена, двигались дальше. В результате после них оставался собор, замок или другое здание, а также основа для небольшого города вокруг них.»

(глава «Теккии и техники», стр.79)

О быте и устройстве жизни таких странствующих сообществ строителей живо и подробно описано в повести Н.Лескова «Запечатленный ангел». Правда, Лесков писал о совсем небольшой артели строителей, но представление об их образе жизни, взаимоотношениях и атмосфере такого сообщества вполне можно получить из его повести.

На проектах строительства средневековых соборов со всей страны (или даже Европы) собиралось огромное количество разных специалистов: высшие каменщики (архитекторы), просто каменщики (строительные рабочие, укладывающие камень и резчики по камню), плотники, кузнецы, стекольщики. Кроме того, привлекалось много обслуживающего персонала — повара, пекари, слуги по дому. Некоторые виды персонала были временными, потому что строительство велось обычно с начала весны и прекращалось с началом зимы. Часть людей жила при монастырях, если была такая возможность, часть строили собственное жилье.

Руководили всеми работами Мастера из братства. Следует различать строительные братства и гильдии ремесленников. Последние объединяли подмастерьев, то есть рабочих, умеющих класть камень. Братства (позже, с эпохи Возрождения их стали называть ложами) объединяли тех, кого сейчас называют генподрядчиком.

Число их членов было небольшим, туда входили только специалисты высшего класса – архитекторы, скульпторы. Спонсор строительства имел дело только с генподрядчиком, а последний уже занимался тем, что сейчас называют модным словом аутсорсинг: заключал договоры с субподрядчиками – гильдиями каменщиков, плотников и т.д.

(На Западе до сих пор генерального подрядчика на строительстве называют Master Builder – Мастер-Строитель. Эта традиция идет из средних веков….)

Есть известная притча: на постройке собора у разных людей спросили, что они делают. Один сказал: «Я мешаю раствор», второй: «Я прибиваю доски», третий: «Я кладу камень», и только один ответил: «Я строю Собор». Мастер-Строитель – только последний.

О том, какими знаниями должен был обладать Мастер-Строитель, пойдет речь дальше.

MAGISTERIUM ARCANUM

«Да не войдет сюда ни один невежественный в геометрии»

(надпись, высеченная на входе в Академию Платона)

«Геометрия предшествовала Творению. Она столь же вечна, что и Божественный разум. Геометрия дала Богу модель Творения»

Нужно понимать, что вплоть до нового времени отрасли знания под названием «архитектура» не существовало. Основной наукой, которой владел Мастер-Строитель, была сакральная геометрия.

Нужно также понимать, что геометрия, которой мы обучались в школе, очень отличается от сакральной геометрии, передаваемой средневековыми Мастерами своим ученикам. Нам очень трудно это принять, но их геометрия не требовала ни арифметических, ни алгебраических вычислений. В ней не использовалось ни одного уравнения, не требовалось ни доказательств, ни нахождения неизвестных величин.

Сакральная геометрия отражала процесс создания Матрицы тварного мира, все многообразие которой построено Богом — Великим Архитектором с помощью всего двух базовых «ключей» – окружности и прямой линии. Если вам когда-либо доведется изучать сакральную геометрию на практике, то первым делом вам скажут, что прямая линия является выражением мужского аспекта Верховного Существа, а окружность – женского.

На приведенной ниже, любопытной во многих отношениях, иллюстрации из средневекового алхимического манускрипта Меркурий-Андрогин, объединяющий мужское и женское начала, держит в одной руке циркуль (символ окружности), в другой – угольник (символ прямой линии). Квадрат (4) и треугольник (3), помимо своей алхимической сути, символизируют также два базовых принципа дизайна, использовавшихся архитекторами Традиции: «от квадрата» — Ad Quadratum и «от треугольника» — Ad Triangulum (ну так-то, если подумать, надо же с чего-то начинать? С чего-то самого базового — от треугольника, от квадрата, от печки. ) К этим принципам мы вернемся чуть позже.

А теперь еще одно любопытное и очень схожее изображение, найденное в местах, очень далеких от Европы — в одном из захоронений 7-го века, в китайской провинции Синьцзян. На нем изображены первопредок и просветитель китайской нации Фу-си и богиня Нюй-ва, верховная праматерь людей. В руке Нюй-ва держит циркуль, а Фу-си – угольник! Кстати, от названия циркуля – гуй и угольника — цзюй произошло слово гуйцзюй, которое в настоящее время употребляется в значении «правило, стандарт, матрица».

. Но вернемся в средневековую Европу. Мастера-Строители не вели никаких записей, а все чертежи по окончании работ уничтожались (верхний слой пергамента чертежа просто соскребали ножом). Поэтому ни одного чертежа того времени не сохранилось. Некоторые исследователи считают, что главной причиной отсутствия записей была строжайшая секретность, которая окружала школы строителей.

Для этого есть основания: Тайное Искусство оберегалось от профанов под страхом смерти. С другой стороны, читать записи могло быть просто некому — грамотность среди учеников не была частым явлением. (Впрочем, редко встречалась она и среди прочего населения — в средние века неграмотными были порой даже короли.) Так или иначе, обучение было устным, а то и вообще без слов — достаточно было простого наблюдения за действиями Мастера.

От учеников не требовалось знания ни математики, ни тригонометрии. Ни бумага в клетку, ни линейки с делениями, ни транспортиры для измерения углов средневековым строителям были не нужны (все это появилось гораздо позже, с эпохи Возрождения). Им необходимы были всего две вещи, о которых говорилось выше – циркуль и угольник. Так было заведено от основоположника геометрии Евклида, который считал, что подлинную логику сакральной геометрии могут обеспечить только два эти инструмента. Чисто технически, средневековая геометрия не была трудна для воспроизведения, при условии, что ученик был внимателен и аккуратен.

Изображение архитектора с циркулем и угольником

На гравюре «Меланхолия» Альбрехта Дюрера (который был одним из Посвященных), изображен, как некоторые полагают, апостол Фома — покровитель братств Строителей.

В руке Святой Фома держит циркуль, у его ног лежит, среди прочих инструментов, линейка. Многие из загадочных предметов на этой гравюре имеют отношение к Божественным мерам и весам, которые использовались Строителями. Все это — подсказки для будущих поколений исследователей.

(Апостолу Фоме, покровителю Строителей, также был посвящен основной «дом силы» шотландских тамплиеров – небольшая церковь Рослин недалеко от Эдинбурга).

Процесс дизайна сакральных зданий подчинялся ряду строгих правил, основы которых заложил сам Евклид в своих Постулатах. Правил было семь. Считалось, что используя эти правила, архитектор воспроизводит действия Творца – Великого Геометра (или, как сказали бы суфии-Накшбанди – «Мастера Узора»), создающего Вселенную:

1) Разрешаются только два инструмента: циркуль и угольник.

2) Любой чертеж начинается с окружности.

3) Соблюдение симметрии обязательно.

4) Измерения (с помощью размеченных линеек) не допускаются.

5) Пересечение двух любых линий на чертеже образует так называемую опорную точку.

6) Прямые линии проводятся только таким образом, чтобы они либо соединяли две опорные точки, либо проходили через них.

7) Окружность или полукруг можно проводить только из опорной точки, либо через опорную точку, либо по касательной к линии, проходящей через две опорные точки.

Почему любой чертеж начинался с круга? Потому что и квадрат, и октагон, и гексагон, и другие многоугольники выводятся из круга. Даже черчение равностороннего треугольника начинается с пересечения двух окружностей.

Все это, конечно, очень трудно понять без практики. Для примера: чтобы в соответствии с указанными правилами начертить простой квадрат, необходимо произвести девять (!) действий, как показано на приведенной ниже иллюстрации.

Выше мы говорили о двух принципах, применяемых в искусстве построения сложных геометрических форм – Ad Quadratum («от квадрата») и Ad Triangulum («от треугольника»). Из этих двух базовых шаблонов, по сути, строилось все многообразие применяемых архитекторами решений.

Вот как выглядят некоторые геометрические решения, построенные по принципу Ad Triangulum:

А это иллюстрации применения принципа Ad Quadratum в архитектуре Купола Скалы в Иерусалиме:

Сакральную геометрию, как и каллиграфию, невозможно изучать только по книгам. В коротком очерке, подобном этому, можно только дать общее представление о ней и пробудить интерес к ее изучению. Если каллиграф, дабы чему-то научиться, должен писать, и писать, и писать, то геометр — аналогичным образом — должен чертить, и чертить, и чертить.

Познание логики Великого Геометра происходит тогда и только тогда, когда задействовано не одно левое (аналитическое) полушарие мозга, а еще и правое (холистическое), как это происходит при работе с циркулем и линейкой. На познание сакральной геометрии уходят годы и годы жизни, но ни один другой раздел эзотерического знания не приближает так к пониманию «Ключей Матрицы», как данный.

Многим известна суфийская история, рассказанная Идрисом Шахом в книге «Волшебный монастырь»:

Однажды некоего человека заключили в тюрьму пожизненно за то, чего он не совершал.
Его жена прислала ему молитвенный коврик, который выткала сама. Прошло несколько месяцев, и человек сказал своим охранникам: «Если бы вы принесли мне кузнечные инструменты и немного олова, я мог бы сделать кое-какие украшения, так как я кузнец. Вы бы продали их на базаре, а прибыль мы поделим поровну.» Охрана согласилась.

В один прекрасный день, явившись в темницу, стражники обнаружили, что человек исчез.

Спустя много лет выяснилось, что приговор был несправедливым. Человека оправдали, и он перестал скрываться. Как-то раз царь той страны призвал его и спросил, каким образом ему удалось бежать.

Кузнец сказал: «Моя жена нашла того мастера, который сделал замок в двери моей темницы — равно как и замки всех других дверей тюрьмы. Она выткала на присланном мне ковре — в том месте, где молящийся касается его головой — чертежи этих замков, понадеявшись, что я обращу внимание на рисунок и пойму, что это — внутреннее устройство замков. Вот таким образом мне и удалось бежать».

Если бы не знание замка, как смог бы узник изготовить ключ?

Каким иным образом, кроме понимания Узора-Накша может наша сущность, томящаяся в темнице ограниченного ума, обрести Знание и свободу?

И, наконец, кто такой Накшбанди, если не Мастер Узора, создающий его для тех, кто больше не хочет быть узником?

Источник: assalam786.livejournal.com